清風(fēng)明月，幽人素琴，一人獨奏，悲風(fēng)和琴，寒松低吟，白雪紛飛，綠水之濱，古人彈琴講究意境，曲境合一！

鋼琴演奏多位于舞臺之上，演奏者本人便成了焦點。一場鋼琴表演給人印象深刻的地方除了精彩的音樂本身外，演奏者彈奏手法也會備受關(guān)注，優(yōu)美的手上動作會給整場表演加分不少！

那么，我們來看看鋼琴演奏必學(xué)的6種基本指法：

1、順指

五個手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個手指對準(zhǔn)一個琴鍵，五個手指依次排列在五個琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運指法，也是最重要的運指法。

2、穿指

穿指或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。 穿指有一些規(guī)則。

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。

b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。

c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。

3、跨指

有加必有減，有乘必有除?？缰?，正是穿指的逆運算。跨指或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。

跨指有一些規(guī)則：

a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺和3跨1的場合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。

c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。

4、擴指

顧名思義，就是手張大了彈。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果我們彈這么四個音：d o 、m i 、s o 、s i，要求同時按，呀~ ~ ，傻眼了吧。別急，這時候擴指就來了。?

擴指又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間手指數(shù)的總和小于要觸的兩個音的音程數(shù)的指法。

a、任何兩個指頭都可以擴指。

b、白鍵和黑鍵都可以擴。當(dāng)然了，擴的時候要保證彈奏的方便。

c、當(dāng)我們知道下面該擴的時候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個音了再抓 瞎準(zhǔn)備后一個音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 d o 、高音 d o ?、d o的時候，明明能用 1指、5指、1指，就不要用 1、2、1。

e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是，如果 要連續(xù)上行或下行六個以上的音，就要擴、穿、跨并用了。

5、縮指

縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。

縮指的適用范圍： 和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。

a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構(gòu)成縮指。但可以構(gòu)成擴指?？?，二者并不是百分之百對應(yīng)。

b、白鍵和黑鍵都可以縮。當(dāng)然了，縮的時候要保證彈奏的方便。

c、當(dāng)我們知道下面該縮的時候，要提前準(zhǔn)備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準(zhǔn)備后一個音。

d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。

6、換指

用不同的手指相繼彈奏一個鍵。同音換指法往往與順指法或擴指法結(jié)合使用。為了使連續(xù)出現(xiàn)的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個手指交替彈奏，也可以用三個或四個手指自右至左有規(guī)律地依次輪奏。旋律進行中，同音換指可以移動把位，移動把位后要立刻為下一個手型作好準(zhǔn)備。

同音換指的適用范圍：同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法 都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反復(fù)地出現(xiàn)的時候 ：?

?a、在同一個音不斷開，即“ （1 ）a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭 都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦?。不過，很明顯往往是 1指和其它的某個指 頭同換。 因為這樣做可以增大移動幅度， 能邁一大步就解決了， 何必要邁四小步。

b、白鍵和黑鍵都可以同換。當(dāng)然了，同換的時候要保證彈奏的方便。

c、當(dāng)我們知道下面該縮的時候，要提前準(zhǔn)備。

俗話說，熟能生巧。練技術(shù)就是練一種能力，最后達到手指靈敏、靈活、獨立，鋼琴大師魯賓斯坦曾說過：“演奏鋼琴最大的秘訣是：在正確的地方，使用正確的指法，彈奏正確的琴鍵”。可見，運指法練到一定的程度時，就會成為一種技巧，成為鋼琴藝術(shù)。