原名劉婉薈，因為生于盛夏八月，但求此生長安，便取了個筆名 “八月長安” 。其作品大多描寫高中、大學(xué)生的故事，按說這類受眾面不大的題材，要想在銷量榜上出人頭地并非易事，可八月長安硬是生生給撕開一道口子。

80、90后的成名作家，在外界看來，整體思維既淺，文筆功夫稍感稚嫩。同是80后作家的蔣方舟，是7歲寫作，9歲出書。與之不同的，是八月長安在大三最無聊的時候，有感網(wǎng)上發(fā)文門檻低，便注冊了帳號，敲著鍵盤寫起小說。

2009年創(chuàng)作的《你好，舊時光》等小說，借助網(wǎng)絡(luò)的風(fēng)口，成了某網(wǎng)評分最高的青春文學(xué)作家。隨后，一路開掛的八月長安被出版商看中。

2013年，黃真真編導(dǎo)的電影《被偷走的那五年》上映，在出品的同時推出了同名小說。而將電影版改編成小說，黃真真最后交給了八月長安執(zhí)筆。

電影熱映時，八月長安做了一個解釋: “我要澄清，大家都以為是我的小說改編的電影，其實不是，可能宣傳誤導(dǎo)了吧，這是根據(jù)黃真真導(dǎo)演的電影劇本改寫的小說?！?/p>

自小考試總拿第一的八月長安，2006年高考中，頂著哈爾濱市文科狀元的頭銜進(jìn)入了北大光華管理學(xué)院。不過，這位自信滿滿走進(jìn)北大的“學(xué)霸”入學(xué)后，按她的話說: “第一年是受打擊去了。”

她發(fā)現(xiàn)，在北大光華的班里，周遭的同學(xué)一半是全國各地走出來的狀元，另一半則是參加競賽的金獎得主，無論自己怎么努力，也不可能“脫穎而出”再成學(xué)霸了。

到了大三那年，班里有的在做畢業(yè)準(zhǔn)備或開始實習(xí)，八月長安則作為交流生，到了日本的大學(xué)，也隨之開啟寫作之路。

2010年，小說《最好的我們》銷量已達(dá)30多萬冊。在北大時，課余時間最喜的，是跑去宿舍區(qū)馬路對面，即現(xiàn)已倒閉了的第三極圖書城，或旁邊的海淀圖書城及中國書店瘋狂買書到最后，甚至連宿舍也都快放不下了。

把寫作當(dāng)成一種職業(yè)前，八月長安還曾在上海金融行業(yè)，從事過資產(chǎn)投資的工作。26歲時，決定以寫作為謀生手段時，終于辭去了這份“ 幫有錢人賺取更多錢”的工作。

八月長安的作品也僅隨意翻過《你好，舊時光》(電子版)，要說評價其作品至少夠不上“客觀”二字。雖說不是自己喜歡的類型，可她的某些言論似乎更接地氣，至少是多了些煙火氣。

如: “人說喜歡回憶的人無外乎兩種: 現(xiàn)在混得不好的和過去混得不好的。前者醉心于證明‘老子祖上也闊過’，后者熱衷于顯擺老子苦盡甘來了 。”

八月長安的作品，多截取一代人校園生活的青春往事。有說其文筆細(xì)膩清新，不見過多的引經(jīng)據(jù)典晦澀難懂。興許，這才是她寫作上的高明之處。

深遽的文字無法拼湊而成，缺了歲月的沉淀與鍛打，即便能吆喝兩聲也顯得不倫不類。況且，書中的主角尚未踏足社會，貿(mào)然吐出與年齡不符的字句，至少僅是強裝出來罷了。

(作者原文同時發(fā)表于頭條號、百家號、企鵝號，原創(chuàng)作品受平臺法律保護(hù))