上個(gè)世紀(jì)的九十年代是香港電影創(chuàng)造輝煌的時(shí)代，由此誕生了許多優(yōu)秀的電影演員，而張曼玉就是其中一顆璀璨的明星。

被星探發(fā)掘的張曼玉最開(kāi)始的從影經(jīng)歷并不是十分順利，她不是表演科班出身，所以沒(méi)有什么演技，曾經(jīng)與成龍拍攝《警察故事》的時(shí)候，一個(gè)鏡頭重復(fù)了三十遍才過(guò)，惹得成龍?jiān)诂F(xiàn)場(chǎng)大發(fā)雷霆。就連作家亦舒也曾評(píng)價(jià)張曼玉說(shuō)：

“美則美矣，毫無(wú)靈魂，憑著毫無(wú)靈魂的美麗，生產(chǎn)著毫無(wú)懸念的電影，似乎她亦將毫無(wú)懸念地曇花一現(xiàn)?！?/blockquote>

但是她在電影中俏麗嬌憨的模樣依然給觀眾留下深刻的印象。比如《青蛙王子》中的小貓，《濟(jì)公》中“一雙玉臂千人枕，半點(diǎn)朱唇萬(wàn)客嘗”，美艷卻俗氣的底層風(fēng)塵女子小玉……憑借著不服輸?shù)木?，張曼玉在角色塑造的路上摸爬滾打，終于迎來(lái)了屬于自己的春天。

她主演的電影《不脫襪的人》在1990年獲得第九屆香港電影金像獎(jiǎng)，與此同時(shí)，這部電影還榮獲了最佳攝影獎(jiǎng)，最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。

《不脫襪的人》這部電影以細(xì)膩的拍攝風(fēng)格再現(xiàn)了六十年代的香港，它是張曼玉由原來(lái)的“花瓶”向“影后”轉(zhuǎn)變的一部現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)情片。

兩人第一次見(jiàn)面的特別地點(diǎn)

八十年代末到九十年代初，張曼玉所拍的幾部電影成功地將自己的“花瓶”影像直接推翻，讓我們看到她是一個(gè)既有顏值又有演技的魅力女演員。

那么，這次就讓我們來(lái)欣賞《不脫襪的人》這部電影中張曼玉的精彩表現(xiàn)。這部電影以香港“六七暴動(dòng)”時(shí)期為背景，講述了初到城市的黃小姐（張曼玉飾）與出租車(chē)司機(jī)阿恭（鐘鎮(zhèn)濤飾）機(jī)緣巧合地同租一處公寓，兩個(gè)人無(wú)意之中卷入街頭暴亂，互相扶持而心生情愫，最后終成眷侶的故事。

電影在開(kāi)頭先為我們展現(xiàn)了一組黑白照片，其中一張是工人罷工的場(chǎng)景，這張照片向觀眾們交待了當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂；黃小姐試穿貂皮大衣，看完標(biāo)價(jià)后又脫掉的不舍神情也定格于一張照片中，既為后面她再次看到貂皮大衣而不管不顧地沖過(guò)去，然后貪戀撫摸的情景作出了鋪墊，又向觀眾暗示了黃小姐的物質(zhì)生活很貧乏以及她的愛(ài)慕虛榮。

看到貂皮大衣的表情

接下來(lái)黃小姐的出場(chǎng)應(yīng)證了這一點(diǎn)。她家境雖然貧寒，但是卻穿著時(shí)髦，內(nèi)心做著飛黃騰達(dá)的明星夢(mèng)。面對(duì)導(dǎo)演的曖昧，她裝傻充愣，以此想蒙混過(guò)關(guān)，卻遭到導(dǎo)演的報(bào)復(fù)——在片場(chǎng)被打。

被打后躺在舞臺(tái)上的黃小姐，臉上掛著傷，眼神木然而失望。頭頂上一束燈光直射下來(lái)，此刻的她被燈光照亮，但那卻不是屬于她的耀眼幸運(yùn)之光，更不是她的希望之光。這束光很有諷刺意味，黃小姐的虛榮之心被無(wú)限放大在世人面前，忽然，“咔”的一聲，燈光熄滅了，伴隨著她的明星夢(mèng)一起破碎，頃刻間陷入了無(wú)盡黑暗之中。

破碎的明星夢(mèng)

回到公寓的黃小姐開(kāi)始歇斯底里，不堪其擾的出租車(chē)司機(jī)阿恭將她帶到樓頂上，乘著飛機(jī)的轟鳴巨響大聲呼喊，這里利用聲音蒙太奇的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)底層人的壓抑和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的不滿，這個(gè)情節(jié)是這部電影的一個(gè)亮點(diǎn)，通過(guò)主人公的嘴巴亦釋放了積聚在觀眾內(nèi)心的憤懣。

接下來(lái)為了躋身于上流社會(huì)，黃小姐去參加舞會(huì)，認(rèn)識(shí)了從美國(guó)回來(lái)的保羅。她把她的雇傭司機(jī)阿恭丟下，去和保羅約會(huì)。這時(shí)的阿恭是不甘心的，他坐在黃小姐的床上，自己扮演兩個(gè)人進(jìn)行對(duì)話；在這部電影中利用一個(gè)人的自言自語(yǔ)來(lái)表達(dá)角色的內(nèi)心活動(dòng)，以此獲取心靈上的安慰。

接下來(lái)，電影利用布光技術(shù)，讓觀眾感受到時(shí)間的流逝，當(dāng)我們看到窗上投過(guò)的幾方陽(yáng)光，發(fā)現(xiàn)阿恭在黃小姐的床上待了一整夜，也同時(shí)告訴我們：黃小姐徹夜未歸。

最微妙的一個(gè)鏡頭是黃小姐回來(lái)時(shí)，看到阿恭睡在自己床上卻沒(méi)有質(zhì)問(wèn)他，而是遞給他早餐。這里的小尷尬被黃小姐小心翼翼地掩飾了，她為什么要掩飾呢？我想原因有兩個(gè)：

第一：她怕面對(duì)尷尬，成年人的世界，兩人已然明白，有時(shí)只是心照不宣而已。

第二：有一顆愛(ài)的種子開(kāi)始在兩個(gè)人的心里生根發(fā)芽，黃小姐已然發(fā)覺(jué)，但她知道阿恭不是她的合適人選，阿恭沒(méi)有錢(qián)，不能給她想要的富足生活。

在《不脫襪的人》這部電影中，張曼玉的造型是漂亮多變的，不僅迎和了劇情，而且暗喻著她起伏的人生遭遇和心情的變化。

我們看到，她拿了保羅送給她去美國(guó)的護(hù)照和機(jī)票，正準(zhǔn)備享受未來(lái)富太的生活時(shí)，盡管這種生活必須付出代價(jià)（保羅是有家室的男人，只能包養(yǎng)她），此時(shí)卻傳來(lái)她媽媽去世的消息。

觸手可及的富裕生活卻是不甘的表情

黃小姐的媽媽在教堂掃了一輩子地，一直辛苦且卑微，但卻是她唯一的依靠，她的傷心和難過(guò)此時(shí)已然寫(xiě)在臉上，讓人感覺(jué)暗潮涌動(dòng)。

她去找阿恭，穿上媽媽留給她的旗袍，頭發(fā)在腦后挽成一個(gè)髻，一副傳統(tǒng)的中國(guó)復(fù)古打扮，只因媽媽曾夸她這樣很漂亮。接著，她撞上了來(lái)找阿恭的寂寞富太，富太甩給她兩個(gè)耳光，屋外，傾盆大雨將她的頭發(fā)打濕，雨水貼著頭皮流下來(lái)，狼狽至極。從婀娜多姿的旗袍造型過(guò)渡到雨中挨打的模樣，讓人看得辛酸不已。

生活總是有讓人遇見(jiàn)猝不及防的暴雨

在這里，張曼玉的表演是非常精彩的，她靈動(dòng)的小鹿眼霧氣蒙蒙，與雨水融合在一起，天地間的悲傷在此刻已經(jīng)化成海，將她整個(gè)人淹沒(méi)，深不見(jiàn)底。

在這部電影中，導(dǎo)演陳友習(xí)慣采用下雨的天氣營(yíng)造氣氛，這不僅只為渲染主人公的心情，還為他們命運(yùn)的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。

有一個(gè)鏡頭是黃小姐手拿去美國(guó)的護(hù)照和機(jī)票走在示威游行的人中間，她們的隊(duì)伍步履整齊，然而黃小姐穿著華麗，與周?chē)y(tǒng)一的白襯衣格格不入。燈光打在這副畫(huà)面上，我們看到黃小姐被擠在一張張憤世嫉俗的臉中間，她的表情是空洞麻木的。

這樣鮮明的對(duì)比和擁擠的畫(huà)面都在強(qiáng)調(diào)主人公無(wú)法融入現(xiàn)實(shí)生活中，盡管她的夢(mèng)想一次次的破滅，她卻還是對(duì)美國(guó)“金絲雀”一樣的生活保留一絲不舍。這個(gè)不舍從她后來(lái)去找被人群擠丟的護(hù)照和機(jī)票可以看出來(lái)；但終究護(hù)照被一場(chǎng)大雨沖走，無(wú)影無(wú)蹤。

《不脫襪的人》這部電影以大時(shí)代為背景，刻畫(huà)小人物的艱辛和愛(ài)情；以暗色調(diào)和局促的空間來(lái)表現(xiàn)主人公生存的艱難和不甘的掙扎。

失去母親的黃小姐把自己關(guān)在房間里，不言不語(yǔ)，任憑阿恭用力敲門(mén)。觀眾以阿恭的視角投過(guò)百葉窗看到坐在地上的黃小姐是頹廢的，陰影和明光交替映照著屋里的陳設(shè)，像極了主人公陰晴不定的內(nèi)心。

后來(lái)覺(jué)醒的黃小姐準(zhǔn)備不再依靠別人，她將所有家當(dāng)?shù)滟u(mài)為阿恭買(mǎi)了一輛像樣的計(jì)程車(chē)，他們的合伙生意還沒(méi)正式開(kāi)始就遇上了的士司機(jī)的示威游行，阿恭被打，的士被燒，禍不單行的遭遇把兩個(gè)人的生活再次推向黑暗的漩渦。

兩人相互鼓勵(lì)，重拾信心

最后，遇見(jiàn)保羅的黃小姐不得不向命運(yùn)妥協(xié)，她再次答應(yīng)跟隨保羅去美國(guó)，而保羅替她和阿恭償還了一切外債。這時(shí)的黃小姐內(nèi)心已然發(fā)生了細(xì)微的變化；當(dāng)初一心攀附富貴生活，這時(shí)她開(kāi)始不舍得離開(kāi)，因?yàn)樗宄?，?duì)她真心好的男人就在身邊，這個(gè)男人在她不開(kāi)心時(shí)陪她叫飛機(jī)，遇見(jiàn)暴亂時(shí)陪她吸吹淚彈，陪她進(jìn)警察局接受懲罰……

所以，就有了離別的一幕鏡頭，保羅來(lái)接她一起去碼頭，她站在阿恭的窗下，仰望著窗戶，臉上是一片深情，然后鏡頭從張曼玉的臉轉(zhuǎn)換到窗戶，這里用仰拍的手法向觀眾展現(xiàn)了一扇開(kāi)著的空蕩蕩窗口。這扇窗的背后是阿恭無(wú)聲的留戀和傷心。

其實(shí)在許多電影中，導(dǎo)演都很喜歡用一扇門(mén)窗來(lái)表達(dá)情感，主人公的內(nèi)在感情訴求被窗里和窗外分成兩個(gè)世界。這讓我想起馬丁?斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的電影《純真年代》。（1993年上映，美國(guó)）這部電影最后的鏡頭剪輯：已經(jīng)老去的男主站在女主的窗下回憶著年輕時(shí)的種種美好……

此刻，這扇窗拉開(kāi)了兩個(gè)有情人的距離，遙遠(yuǎn)而陌生。

這個(gè)細(xì)節(jié)，張曼玉的表演是生動(dòng)且到位的，她眼神迷離，情不自禁，在發(fā)現(xiàn)有人也在順著她的目光看那扇窗時(shí)，她又趕緊把目光收回來(lái)，一副怕被人猜透的不安神色在臉上跳躍，這一細(xì)小的變化是層層遞進(jìn)完成的，讓人動(dòng)容。

誠(chéng)然，這部以演員的演技和劇情出彩的電影到如今看來(lái)仍舊是讓人愿意回味的。但是它的名字——“不脫襪的人”卻留給我們更多的遐想，為什么這部電影要起這樣一個(gè)名字呢？

高跟鞋的聲音響起，說(shuō)明黃小姐沒(méi)有走

其實(shí)電影一開(kāi)始就已經(jīng)回答了這個(gè)問(wèn)題。住在樓頂?shù)陌⒐?，他的房子破舊陰暗，下雨時(shí)還得用臉盆去接屋頂漏下來(lái)的雨水。但他卻和他的乘客——一位寂寞富太在破屋里行魚(yú)水之歡。雖然對(duì)于阿恭來(lái)說(shuō)，這里沒(méi)有一絲一毫的愛(ài)情成分。

阿恭躺在床上睡著了，腳上還穿著露腳趾的破襪子，他身邊的富太悠閑地抽著煙……這個(gè)誘惑的場(chǎng)景讓觀眾浮想聯(lián)翩……衰敗的房屋里仍舊有過(guò)春宵一刻。

阿恭沒(méi)有脫掉的破襪子是對(duì)兩性關(guān)系的暗示，說(shuō)明兩個(gè)人雖親密無(wú)間，卻仍有所保留，在他心里，這不過(guò)是成年人的一個(gè)游戲，是富太排遣空虛的方式，是他作為一個(gè)生理正常男人的需要；這層含義里面沒(méi)有柏拉圖的精神信念。

電影讓兩個(gè)來(lái)自不同階層的人通過(guò)性聚集在一起，揭開(kāi)了當(dāng)時(shí)所謂上層社會(huì)的生活本來(lái)面目——無(wú)聊且壓抑；也嘲諷了許多的底層人為了跨越階層而做出的荒唐行為。

正因如此，當(dāng)阿恭為黃小姐生氣和難過(guò)時(shí)，我們就全然明白了他的真性情是愛(ài)的反應(yīng)，這樣的愛(ài)無(wú)比珍貴！

電影的結(jié)局沒(méi)有辜負(fù)我們的期望，雖然兩個(gè)人依舊一貧如洗，還得面對(duì)生活給予的挫折和困難，但是他們聽(tīng)從了自己的內(nèi)心，互相擁抱在一起！