望江南

（唐代）溫庭筠

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。

溫庭筠的微電影

文/王莉

微電影，是近些年出現(xiàn)的一個(gè)詞兒。

溫庭筠，則是唐朝后期一個(gè)寫詞的高手。后來有人稱是“花間詞”派的鼻祖。

花間詞，是因后蜀趙崇祚選編《花間集》而得名。是一種早期的詞。事實(shí)上就是婉約詞派的先期階段?！痘ㄩg集》選錄了18位詞人的詞作，"其中作者中，溫庭筠，皇甫松生活于晚唐，未入五代。孫光憲仕于荊南，和凝仕于后晉，其余仕于西蜀。代表詞人有溫庭筠，韋莊等。他們的詞作在選材上，把視野完全轉(zhuǎn)向裙裾脂粉，花柳風(fēng)月;在內(nèi)容上，言情不離傷春傷別，場景多是洞房密室、歌筵酒席、芳園曲徑;在藝術(shù)上，則是文采繁華，輕柔艷麗。

現(xiàn)在，我把溫庭筠和微電影牽在一起，似乎有玩標(biāo)題賺取粉絲的嫌疑。

可我想用事實(shí)說話。

且看溫庭筠的《望江南》:“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。

這首詞，只有寥寥二十七個(gè)字，然而這二十七個(gè)字，卻給我們提供了拍微電影的完整腳本。而這個(gè)微電影可以取名為《盼》。

故事發(fā)生的地點(diǎn)，江邊的一座小樓。

故事發(fā)生的時(shí)間，傍晚，夕陽西下的時(shí)候。

故事發(fā)生的因由，盛裝等待親人或者戀人的歸來。

故事主人公，一個(gè)專心用情的女子。

之所以稱微電影，完全是因?yàn)樵~人用文字描繪的是一幅動感極強(qiáng)的畫面。我想，若是導(dǎo)演選女演員的話，一定得挑一個(gè)眼睛，臉，肢體會說話的實(shí)力派演員。因?yàn)?，主人公不用說一句臺詞。

女子要到江邊小樓去等那個(gè)日思夜想的人了。

出發(fā)前，女子仔細(xì)地把臉洗干凈，對著鏡子，敷粉，描眉，畫唇，涂胭脂。

女子審視檢查著，臉上粉敷的勻不勻？兩條眉毛的形狀可不能差一分一毫，唇的形狀和顏色，一定要艷美如花，兩頰的胭脂，不能太濃，也不能太淡。

定妝了。把一頭青絲輕輕地松下來，特意拿出那把牛角梳子，一下一下地梳理發(fā)絲。內(nèi)心盤算著再次梳起那人最欣賞的發(fā)髻。

梳妝打扮完畢，從箱底翻出做新嫁娘時(shí)的衣裙，穿在身上。

女子緩緩調(diào)轉(zhuǎn)著身子，打量著盛裝的自己，她的手指一寸寸滑過臉上的肌膚，又一寸寸拂過胸腹，眼睛里邊閃爍些許嬌羞，些許期盼。

女子一個(gè)人手提羅裙緩步上樓，走到欄桿邊，雙手輕扶身體微微前傾，目光遠(yuǎn)眺遼闊的江面，掃視著一艘艘靠岸的船只。

夕陽漸沉，江水涌動，女子眼里漸漸露出焦灼之色，明麗的臉，如失水的花朵，萎頓了，褪色了。

江面駛來那么多的船只，怎還不見那人的身影？

暮靄降臨。女子收回遠(yuǎn)眺巡視的目光。掩面而泣。腳步踉蹌一步一步挪下樓。

女子眼里流淌著這樣的言語:親愛的人啊，自分別后，我夜夜孤枕難眠。

家通向江邊的這座小樓之間，已經(jīng)讓我踩出了一條小路了。

等你，而你在哪里？

看，僅僅二十七字的詞章，卻為我們提供了無限延展的空間。

如何做到的呢？

第一，使用動詞，描摹細(xì)節(jié)。

女子盼歸思親，不去做心理刻畫，不去用形容詞渲染心情如何。

“梳洗”為哪般？為見心愛的人?！蔼?dú)倚”，可見內(nèi)心孤獨(dú)的煎熬已經(jīng)不是一天兩天了。

第二，寫盼望的心情，卻避開寫內(nèi)里，而是去寫眼睛的動作，寫眼前看到的景物。似淡然無情，實(shí)際上濃情四溢?！斑^盡千帆皆不是”，眼睛一只一只船的搜尋過去，若不是盼望心切，哪里會有人這么做！

“斜暉脈脈水悠悠”江面空空如也，水在夕陽余暉下嘩嘩作響，這不是女子盼不到歸人，心里空落落但不平靜的復(fù)雜心境的寫照嗎？

第三，夸張的語詞再煽一把情?！澳c斷”，盼歸思親都到了腸子斷了的地步了！一種撕扯心肺的痛感，恰到好處的凸顯出來。到此，一切戛然而止。

溫庭筠的這首詞，追求用文字營造畫面感，追求富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，思維不局促，按照需要既可以跳脫開來，又絲絲入扣。

聯(lián)想到我們平時(shí)的寫作，若要想感動人，若要干凈利落地表情達(dá)意，溫庭筠的這首詞，是個(gè)絕好的典范。