如圖所示，為12位不同的書法名家所書寫的作品中“一”的集合:

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（書法家分別為1蔡襄、2褚遂良、3黃庭堅、4&13柳公權(quán)、5米芾、6姚孟起臨摹歐陽詢、7宋徽宗、8蘇軾、9王羲之、10顏真卿、11趙孟頫、12鐘繇）

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在談?wù)摵汀笆€一”相關(guān)的內(nèi)容之前，先來簡單了解一下什么是書法。

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什么是書法

書法，是中國及深受中國文化影響過的周邊國家和地區(qū)特有的一種文字美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。包括漢字書法、蒙古文書法、阿拉伯書法和英文書法等。其"中國書法"，是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。從廣義講，書法是指文字符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其含義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法書寫，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。漢字書法為漢族獨創(chuàng)的表現(xiàn)藝術(shù)，被譽為:無言的詩，無行的舞;無圖的畫，無聲的樂等。

面對如圖所示的出自不同書法家手中的十二個“一”的作品，我們不難看出，每個“一”都有不同的結(jié)構(gòu)和力度等，這取決于書法家不同的寫作風(fēng)格，由此又可以引申出一個書法中必不可少的一個概念——筆法。

什么是筆法

所謂筆法，寫字作畫用筆的方法，即中國畫特有的用線方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書畫的線條點畫富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運筆時掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為"筆法"。

書法首選講究筆法，歷代書法家都對筆法十分重視。筆法是書法學(xué)習(xí)中最重要的基本功，是評判書法水平高下及風(fēng)格雅俗的重要依據(jù)。

?元代大書家趙孟頫說過：“書法以用筆為上，然結(jié)字亦需用功，蓋字因時而異，用筆千古不易?！壁w孟頫這句話有兩層意思：一是書法以用筆為上，書法的技法諸要素中，用筆是最重要的；二是用筆千古不易，書法雖然有字體風(fēng)格面貌的不同，但用筆的基本規(guī)律原則是一致的。

幾種常見的筆法

　中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運行過程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國畫用筆方法的首要特征。其特點是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力?？梢哉f中國畫的好壞很大程度上取決于中鋒用筆的好壞。

　側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點是：用筆變化豐富，有強力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側(cè)鋒在人物畫中是最常見的方法之一，同時也反映出另一種心境下的審美需要。

逆鋒：逆鋒是相對于正手位置順行方向的反方向毛筆運行方法。逆鋒運筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。

　拖鋒：拖鋒即將毛筆倒于紙面上，拖拉運行。特點是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致。在人物畫求形準(zhǔn)確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實用簡便。缺點是用筆比較浮，沒有力透紙背的感覺。

折釵股與屋漏痕：根據(jù)自然中的現(xiàn)象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現(xiàn)。

　飛白鋒：此筆法是從書法用筆中的飛白轉(zhuǎn)化而來。特點是用筆松、毛，看似蜻蜓點水，實則虬勁有力，陽剛而有內(nèi)力，松散見精神，有一種蒼茫的感覺。

書法首選講究筆法，歷代書法家都對筆法十分重視。筆法是書法學(xué)習(xí)中最重要的基本功，是評判書法水平高下及風(fēng)格雅俗的重要依據(jù)。在書法名家的作品之中，不同的運筆方式、不同的力度、不同的筆鋒都可以展現(xiàn)出不同的特點和風(fēng)格。

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十二位書法家的書法風(fēng)格

蔡襄

蔡襄擅長正楷，行書和草書。其書法渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。蔡襄的書法風(fēng)格以平和溫厚為主，端莊嚴(yán)整而不刻板，溫厚平和而不抵觸，并不是張揚個性的，而是含蓄、內(nèi)斂的。

褚遂良

褚遂良早期書法多方整古樸，帶有隸意?！赌邔捹潯饭P力遒勁、點畫挺拔、輕重分明，畫之中截純以中鋒提運，故一勾一捺有千鈞之力，而畫之兩邊發(fā)毛，極富質(zhì)感，看似形瘦而實則豐腴;結(jié)字橫畫多平，參有隸意，真可謂字里金生，行間玉潤?！洞笞株幏?jīng)》則氣勢勁峭、筆勢縱橫、跌宕多姿，點畫瀟灑流動、方圓兼容，運筆一波三折，常于率意中存法度，結(jié)體寬綽大方、形疏氣連、隸情草意，以欹反正、風(fēng)神高雅，饒有情趣，

黃庭堅

黃庭堅的書風(fēng)具有明顯的叛逆性格。黃庭堅的書法在線條上顯得鋒利、爽勁而又頗具動感與氣勢，有暴風(fēng)驟雨、詭異莫測之勢。結(jié)體是一種前無古人的跌宕開闔之勢，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字里行間充溢著“抖擻”之氣。

柳公權(quán)

柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時極負(fù)盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說法。他的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由于他作品獨到的特色，因此，柳公權(quán)的書法有“柳體”之稱。　　他的字取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，有著“顏筋柳骨”的說法?！皶F瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。

米芾

米芾的書法用筆靈動多變，爽利中見力量，飛白勁健而又沉著，起收筆、提按、頓挫隨心所欲，姿態(tài)飛動，中側(cè)鋒并用，變化莫測，“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”，自稱“八面出鋒”，體勢多欹側(cè)，章法疏密相間。米芾的書作，從前（相對于王羲之）而論，顯得恣意狂放；從后（相對于王鐸）而論，突出傲嬌自由。

歐陽詢

歐陽詢書法風(fēng)格特點由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，司以說是廣采各家之長。歐陽詢書法風(fēng)格特點主要是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險于正之趣。歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等

宋徽宗

宋徽宗趙佶的書法，初習(xí)黃庭堅，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。宋代書法以韻趣見長，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強烈的個性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。

蘇軾

用墨豐腴。蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美；結(jié)字扁平。與毆體字形的修長相反，蘇軾書法的結(jié)字，多呈扁平；

橫輕豎重。這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響；

筆畫舒展。習(xí)過黃庭堅書法的人，都對他的書法中的撇捺的舒展有很深的體會。兩人私交頗深，因此，蘇軾的書法，應(yīng)該對黃庭堅有影響。這種影響體現(xiàn)在撇捺的書寫上，甚至在結(jié)字上都有一個共同點，即都很舒展；

輕重錯落。主要是指蘇軾行書中，字與字之間，經(jīng)常會出現(xiàn)用筆一輕一重，致使字體一大一小錯落分布的韻律感；

大小懸殊。用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟；

嫵媚天真。黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

王羲之

王羲之書法主要特點：一筆法精妙，行筆瀟灑飄逸，筆勢委婉含蓄，有如行云流水。二結(jié)體遒美，骨格清秀，點畫疏密相間。三章法巧妙，在尺幅之內(nèi)蘊含著豐裕的藝術(shù)美。無論橫豎點撇鉤折捺，真可說極盡用筆使鋒之妙。

顏真卿

在筆法上，顏真卿改變了初唐王派書家注重運指，風(fēng)格輕盈秀麗，以瘦硬取勝的特色，而是加大了腕力的運用，突出一個“筋”字，即范仲淹所說的“顏筋”。這樣顏字就取得了“力透紙背”的效果，表現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。另外顏楷用筆橫輕豎重，主次有別，氣度不凡，使顏字具有一種人為的浮雕藝術(shù)效果，頗具特色。

趙孟頫

第一，趙氏在繼承傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚；第二，外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，其點畫華滋遒勁，結(jié)體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤而內(nèi)實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學(xué)者不僅學(xué)其形，而重在學(xué)其神；第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩(wěn)。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。

鐘繇

鐘繇的書法以楷書為主，是楷書的創(chuàng)始人，所以后世為了表達(dá)對鐘繇的尊敬，將鐘繇稱為“楷書鼻祖”。他是文獻(xiàn)記載中第一位以擅長正書而聞名于世的書法家。其書筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。后世將他與王羲之并稱為“鐘王”，為書法的最高典范。

測試感受數(shù)據(jù)總結(jié)

接下來我們將從實驗數(shù)據(jù)中挑選三項求平均值，畫出統(tǒng)計圖

十二個"一"測試的感受包括：

1.情緒（激活度、愉悅度）

2.發(fā)音（渾厚度、清脆度、音高）

3.運動感（力量、速度、阻力）

4.味覺（苦辣酸甜香臭）

5.物理感受（粗糙度、彈性、冷熱、密度、韌性、銳利度、濕潤、硬度、粘稠度、重量）

力量：

書法的力量感是書法的重要的特征，一幅書法作品，不管結(jié)構(gòu)寫的如何、格調(diào)如何之高妙，但是如果這幅字里的字沒有力量感，軟綿無力，線條如面條，那它也稱不上好的書法作品。中國書法自古就有關(guān)于書法力量感的論述，如“入木三分”、蔡邕九勢里的“藏頭護尾、力在其中”、宋代的蘇東坡更是把書法比做人，認(rèn)為：“書必有神、氣、骨、肉、血，五者闕一，不為成書也?！笨梢姽湃藢τ跁ǖ牧α扛械闹匾?。

可以看出，米芾的力量值最高，鐘繇的最低。

速度：

書法線條能體現(xiàn)書寫速度，有運動感。書寫速度不一樣，寫出的線條的動勢、動感就不一樣。而且，好的書法是活的，它的每一個點畫都有動的勢態(tài)，即使是楷書也要有這種動的勢態(tài)。這當(dāng)然非常難，但也正是書法作品中的運動感并不全是指位置的移動，也指一種勢態(tài)，一種感覺，這種感覺令人?？闯Ｐ?。

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可以看出，宋徽宗的速度最快，顏真卿的速度最慢。

彈性：

大凡毛筆都是有一定彈性的，只不過不同毛毫制成的毛筆具有不同的彈性強度罷了一利用毛筆的不同彈性寫書法，就會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，或剛健挺拔，或網(wǎng)渾厚重．或組合緊密無問，或點畫松散軟弱，這都是由于毛筆“彈力的強弱”或如何運用“彈力”所顯現(xiàn)的不同效果。

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可以看出，宋徽宗的彈性最大，柳公權(quán)的彈性最小。

大五人格數(shù)據(jù)分析

近年來，研究者們在人格描述模式上形成了比較一致的共識，提出了人格的大五模式，?Goldberg（1992）稱之為人格心理學(xué)中的一場革命，研究者通過詞匯學(xué)的方法，發(fā)現(xiàn)大約有五種特質(zhì)可以涵蓋人格描述的所有方面。 大五人格（OCEAN），也被稱之為人格的海洋，可以通過NEO-PI-R評定。

分為以下五種：

開放性（openness）：具有想象、審美、情感豐富、求異、創(chuàng)造、智能等特質(zhì)。

責(zé)任心（conscientiousness）：顯示勝任、公正、條理、盡職、成就、自律、謹(jǐn)慎、克制等特點。

外傾性（extroversion）：表現(xiàn)出熱情、社交、果斷、活躍、冒險、樂觀等特質(zhì)。

宜人性（agreeableness）：具有信任、利他、直率、依從、謙虛、移情等特質(zhì)。

神經(jīng)質(zhì)性（neuroticism）：難以平衡焦慮、敵對、壓抑、自我意識、沖動、脆弱等情緒的特質(zhì)，即不具有保持情緒穩(wěn)定的能力。

我們在這里設(shè)計了一個問卷，問卷中針對這十二個一提出了諸多問題，包括：

1. 在十二個一中，第一眼最喜歡哪個？

2. 請分別給十二個一的開放性打分（十分制）

3. 請分別給十二個一的責(zé)任心打分（十分制）

4. 請分別給十二個一的外傾性打分（十分制）

5. 請分別給十二個一的宜人性打分（十分制）

6. 請分別給十二個一的神經(jīng)質(zhì)性打分（十分制）

本次問卷共有183人次參與，收集到數(shù)據(jù)整理如下：

被喜歡次數(shù)最多的是宋徽宗的“一”，獲得43次；被喜歡次數(shù)最少的是米芾的“一”，獲得4次。

開放性：

開放性打分最高的是宋徽宗的“一”。開放性描述一個人的認(rèn)知風(fēng)格。對經(jīng)驗的開放性被定義為：為了自身的緣故對經(jīng)驗的前攝（proactive）尋求理解，以及對陌生情境的容忍和探索。這個維度將那些好奇的、新穎的、非傳統(tǒng)的以及有創(chuàng)造性的個體與那些傳統(tǒng)的、無藝術(shù)興趣的、無分析能力的個體做比較。開放性的人偏愛抽象思維，興趣廣泛。

開放性偏高，喜歡充滿幻想，創(chuàng)造一個更有趣、豐富的世界，欣賞自然和藝術(shù)中的美，容易感知自己的情緒和內(nèi)心世界，敏感的、移情的、重視自己感受，喜歡接觸新的事物，感覺千篇一律令人乏味，有求知欲，喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威、常規(guī)和傳統(tǒng)觀念。

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責(zé)任心：

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責(zé)任心打分最高的是趙孟頫的“一”。責(zé)任心指我們控制、管理和調(diào)節(jié)自身沖動的方式，評估個體在目標(biāo)導(dǎo)向行為上的組織、堅持和動機。它把可信賴的、講究的個體和懶散的、馬虎的個體作比較。同時反映個體自我控制的程度以及推遲需求滿足的能力。沖動并不一定就是壞事，有時候環(huán)境要求我們能夠快速決策。沖動的個體常被認(rèn)為是快樂的、有趣的、很好的玩伴。但是沖動的行為常常會給自己帶來麻煩，雖然會給個體帶來暫時的滿足，但卻容易產(chǎn)生長期的不良后果，比如攻擊他人，吸食毒品等等。沖動的個體一般不會獲得很大的成就。謹(jǐn)慎的人容易避免麻煩，能夠獲得更大的成功。人們一般認(rèn)為謹(jǐn)慎的人更加聰明和可靠，但是謹(jǐn)慎的人可能是一個完美主義者或者是一個工作狂。極端謹(jǐn)慎的個體讓人覺得單調(diào)、乏味、缺少生氣。

責(zé)任心偏高，對自己的能力有自信，具有良好的條理性，喜歡制定計劃，并按規(guī)則辦事，有責(zé)任感，追求成功和卓越，甚至?xí)粍e人當(dāng)作工作狂，盡力完成工作和任務(wù)，克服困難，專著于自己的任務(wù)一絲不茍，做事前三思而后行，不沖動。

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外傾性：

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外傾性打分最高的是宋徽宗的“一”。外傾性來表示人際互動的數(shù)量和密度、對刺激的需要以及獲得愉悅的能力。這個維度將社會性的、主動的、個人定向的個體和沉默的、嚴(yán)肅的、靦腆的、安靜的人作對比。這個方面可由兩個品質(zhì)加以衡量：人際的卷入水平和活力水平。前者評估個體喜歡他人陪伴的程度，而后者反映了個體個人的節(jié)奏和活力水平。外向的人喜歡與人接觸，充滿活力，經(jīng)常感受到積極的情緒。他們熱情，喜歡運動，喜歡刺激冒險。在一個群體當(dāng)中，他們非常健談，自信，喜歡引起別人的注意。

外傾性偏高，喜歡周圍的人，經(jīng)常會向他們表達(dá)積極友好的情緒，喜歡與人相處，喜歡人多熱鬧的場合，喜歡在人群中處于支配地位，指揮別人，在生活工作中快節(jié)奏，忙碌，顯得充滿精力，喜歡參與很多事情，喜歡喧囂吵鬧，喜歡冒險、尋求刺激，容易感受到各種積極的情緒，如快樂、樂觀、興奮等。

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宜人性：

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宜人性打分最高的是顏真卿的“一”。宜人性則考察個體對其他人所持的態(tài)度，這些態(tài)度一方面包括親近人的、有同情心的、信任他人的、寬大的、心軟的，另一方面包括敵對的、憤世嫉俗的、愛擺布人的、復(fù)仇心重的、無情的。這里所說的廣義的人際定向范圍。宜人性代表了“愛”，對合作和人際和諧是否看重。宜人性高的人是善解人意的、友好的、慷慨大方的、樂于助人的，愿意為了別人放棄自己的利益。宜人性高的人對人性持樂觀的態(tài)度，相信人性本善。宜人性低的人則把自己的利益放在別人的利益之上。本質(zhì)上，他們不關(guān)心別人的利益，因此也不樂意去幫助別人。有時候，他們對別人是非常多疑的，懷疑別人的動機。

宜人性偏高，比較信任他人，認(rèn)為在與人交往時沒有必要去掩飾，顯得坦率、真誠，愿意幫助別人，感覺幫助別人是一種樂趣，不喜歡與人發(fā)生沖突，謙遜、不擺架子，富有同情心，容易感受到別人的悲傷，表示同情。

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神經(jīng)質(zhì)性：

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神經(jīng)質(zhì)性打分最高的是王羲之的“一”。神經(jīng)質(zhì)反映個體情感調(diào)節(jié)過程，反映個體體驗消極情緒的傾向和情緒不穩(wěn)定性。高神經(jīng)質(zhì)個體傾向于有心理壓力，不現(xiàn)實的想法、過多的要求和沖動，更容易體驗到諸如憤怒、焦慮、抑郁等消極的情緒。他們對外界刺激反應(yīng)比一般人強烈，對情緒的調(diào)節(jié)、應(yīng)對能力比較差，經(jīng)常處于一種不良的情緒狀態(tài)下。并且這些人思維、決策、以及有效應(yīng)對外部壓力的能力比較差。相反，神經(jīng)質(zhì)維度得分低的人較少煩惱，較少情緒化，比較平靜。神經(jīng)質(zhì)有六個子維度，對于每個子維度都有一些說明性的形容詞。

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神經(jīng)質(zhì)性偏高，焦慮，容易感覺到危險和威脅，容易發(fā)火，在感到自己受到不公正的待遇后會充滿怨恨，容易感到悲傷，太關(guān)心別人如何看待自己，害怕別人嘲笑自己，在社交場合容易感到害羞、焦慮、自卑、易尷尬，容易追求短時的滿足而不考慮長期的后果。

?經(jīng)過圖表形式的數(shù)據(jù)可視化我們已經(jīng)對十二個“一”審美評價有了基本量度上的直觀感受，那么我們來做一個有趣的猜想。審美評價維度多種多樣，而他們兩兩之間是否具有相關(guān)性呢？

我們猜想五大人格中的“開放性”與“外傾性”具有相似的含義，即受試者評價這個“一”具有高的“開放性”時，很大可能也會認(rèn)為他是高“外傾性”，即“開放性”與“外傾性”具有高度相關(guān)性。這樣類似的猜想在評價的維度上也不止一組。那么我們怎樣分析它們是否相關(guān)？相關(guān)程度又有多大？這就需要用到PCA算法。PCA(Principal Component Analysis)，即主成分分析方法，是一種使用最廣泛的數(shù)據(jù)降維算法。PCA的主要思想是將n維特征映射到k維上，這k維是全新的正交特征也被稱為主成分，是在原有n維特征的基礎(chǔ)上重新構(gòu)造出來的k維特征。PCA的工作就是從原始的空間中順序地找一組相互正交的坐標(biāo)軸，新的坐標(biāo)軸的選擇與數(shù)據(jù)本身是密切相關(guān)的。其中，第一個新坐標(biāo)軸選擇是原始數(shù)據(jù)中方差最大的方向，第二個新坐標(biāo)軸選取是與第一個坐標(biāo)軸正交的平面中使得方差最大的，第三個軸是與第1,2個軸正交的平面中方差最大的。依次類推，可以得到n個這樣的坐標(biāo)軸。通過這種方式獲得的新的坐標(biāo)軸，我們發(fā)現(xiàn)，大部分方差都包含在前面k個坐標(biāo)軸中，后面的坐標(biāo)軸所含的方差幾乎為0。于是，我們可以忽略余下的坐標(biāo)軸，只保留前面k個含有絕大部分方差的坐標(biāo)軸。事實上，這相當(dāng)于只保留包含絕大部分方差的維度特征，而忽略包含方差幾乎為0的特征維度，實現(xiàn)對數(shù)據(jù)特征的降維處理。

? 我們將原始數(shù)據(jù)進(jìn)行了二次利用，選取了受試者對于十二個“一”的大五人格，情感，風(fēng)格感受數(shù)據(jù)，分別對20種評價維度取平均值進(jìn)行統(tǒng)計，將數(shù)據(jù)存在PCAdata.xls中，試分析12種“特點”（即評價維度）是否具有相關(guān)性。我們采取的平臺是MatlabR2019a,下面貼出可執(zhí)行的PCA作圖代碼：

參考數(shù)據(jù)：

實驗結(jié)果：

總結(jié)

書法藝術(shù)是學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化中必不可少的一環(huán)，我們通過使用數(shù)據(jù)可視化以及PCA相關(guān)性分析，展示了大眾對于十二個書法藝術(shù)作品甚至可以說是對于其作者的審美觀念的思考。我們希望現(xiàn)代對于書法的審美并不止步于做簡單的調(diào)查問卷，而是能夠從數(shù)據(jù)中分析什么，無論是書法作品本身的藝術(shù)美感，或者其作者的風(fēng)格生平，更要能從中悟到自己獨特的想法，看出人生。

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