涉及l(fā)oop的作品有很多，《土撥鼠之日》、《恐怖游輪》、《蝴蝶效應(yīng)》、《記憶碎片》、《源代碼》、《禁閉島》、《一日囚》、《初戀50次》……

歐美電影中回到過去想要對未來做出些改變的懸疑情節(jié)，放在日本就成為了如《穿越時空的少女》、《求婚大作戰(zhàn)》和《寒蟬鳴泣之時》的作品。

西西弗斯的神話是人類心中永恒而原初的恐懼。

逃出不去的時間成為了無限的循環(huán)，逃不出去的空間就成為了《楚門的世界》。

對于Truman來說，更可怕的是永遠無法走出去的小島Seahaven，還是周圍所有人的隱瞞、做戲與欺騙？恐怕是一個仁者見仁智者見智的問題。

即使終于沖破了藩籬，外面的世界也如制作人和導(dǎo)演Christof所說，是一個 "sick place"，有著一樣的謊言，一樣的欺騙。

但無論如何，都好過日落美景與藍天白云不過是栩栩如生的風(fēng)景畫，好過日升月落滄海潮汐都由電腦和指尖的滑動來控制，好過朝夕相處的妻子在結(jié)婚宣誓之時悄悄cross finger、在家中隨時可能拿起Mococoa對著不知隱蔽在何處的攝像機開始植入廣告。?

如果有Sylvia、父親、Marlon等至親的真心陪伴，如果其他所有人都選擇不對他隱瞞真相，如果Truman不是唯一一個被蒙在鼓里的人，如果所有人都心甘情愿地永遠和Truman一起在這個片場生活下去，Truman還會想要逃離這個世界么？

也許他想要的，不過是和其他人一樣平等的知情權(quán)，是有著相似身份地位的正常社會成員，而非人為看客我為小丑的滑稽戲演員，且站在一個自己完全不知情的舞臺之上。

但真正的平等又何嘗存在？

導(dǎo)演知道的永遠比觀眾多，CIA知道的永遠比普通民眾多。

人們很難為離自己遙遠的生活和人事感到不平衡，只會怨恨和自己在同一高度的事物。

正如一個人也許會嫉妒鄰居的新車與同事的升遷，卻很少對看不見的頂層逸事感到怨恨，就算作為酸葡萄心理的談資，也是好奇多于憤怒。

那是只能仰望的高度，正如Christof的控制室在Truman的眼中，是遙不可及的高天孤月，一輪清輝。

或者，即使沒有周圍人的欺騙，Truman也是一個勇士，一個探險者，他不會一生日復(fù)一日地安心囿于這個小小的Seahaven島，他隨時準備出發(fā)，要去看看喧囂繁華的芝加哥，碧海藍天的斐濟島。

但如果芝加哥和斐濟也只不過是一個更大的片場，是更為廣闊的「楚門的世界」呢？

正如我們每個人的現(xiàn)實生活，也許不過是一團被放置在了更大的盆景中、卻自以為回歸自然的盤根錯節(jié)，或是一尾在廣闊的人工湖中徜徉，卻從不知百川歸海的游魚。

假如生活欺騙了你。

影片的結(jié)尾，一次次被暴風(fēng)和海浪掀翻打倒險些喪命的Truman將自己綁在了帆船上，在人造風(fēng)浪終于妥協(xié)停止后的風(fēng)平浪靜的「海面」上，九死一生的他如同一個勇敢的水手，迎著所謂的「陽光」，升起了被風(fēng)鼓滿的船帆一路向前。

在某個瞬間，讓人想起Stanford的一句非官方校訓(xùn)，來自16世紀的德國學(xué)者Ulrich von Hutten：

“Die Luft der Freiheit weht”──「讓自由之風(fēng)勁吹」。

這自由的風(fēng)吹了一會兒，Truman的船頭觸到了藍天白云的壁板，楚門的世界盡頭，是一個冷酷仙境。

對著響徹空中的、曾一手打造和控制了他整個人生的造物主一般的Christof的聲音，Truman說出了那句著名的：

“In case I don’t see you… Good afternoon, good evening, and good night.”

作為一名曾經(jīng)的「演員」，他在一個優(yōu)雅的謝幕動作之后，轉(zhuǎn)身走入了那扇通向外面世界的一片漆黑的小門。

舉世歡呼。

Truman走出去之后會怎樣，沒有人知道。

正如魯迅先生問：「娜拉走后怎樣？」

當(dāng)片尾曲響起，對著黑底白字的演職員表的時候，我竟彷彿有了一種同影片中觀眾一樣的、追了三十年的番組終于完結(jié)之感。

閉起眼睛想到的，是Truman在哪怕看似可笑和徒勞無功的自由之風(fēng)勁吹之下，揚帆遠航的勝利笑容。

反烏托邦和人文主義在這一刻匯合，Truman說：

“You never had a camera in my head.”