對于文學(xué)技術(shù)流一類，我有時候是矛盾的。比如我寫小說，偏重于技術(shù)很多年，最后寫成了迷宮與天書一類，沒有了一個讀者，直到走入了不能自拔的死胡同里，說是走火入魔也一點不為過?？墒?，對于詩歌，多少年來，我忽視技術(shù)，甚至連寫的興趣也沒有。偶爾，寫一兩首，多數(shù)還是以爆發(fā)式的直抒胸臆為主，這種狀態(tài)直到去年，來到了中詩網(wǎng)才稍有改變。
 在中詩網(wǎng)這大半年時間里，最給我觸動的詩人之一里面就有吳一先生。
 在我眼里，吳一先生是典型的技術(shù)派，也是一位無容置疑的現(xiàn)代派技術(shù)大師。

 新詩技術(shù)派，我以前也略有關(guān)注，比如學(xué)院派代表，聲名赫赫的臧棣先生，二十年前就有所耳聞，但是，我不屑一顧。今天特地，我又翻看了他幾首詩，結(jié)果還是沒有多大感覺，或者說也以為不過如此，亦即所謂“盛名之下，其實難副”一類。
 但是，對于吳一先生，一開始我的感覺就不一樣。且看——

《大雪已至》
文//吳一

天地不仁
求助上蒼的信號
微弱。不再霸屏的
劇中人，你要以怎樣的法規(guī)
排除人間的電路故障

再現(xiàn)我
不做芻狗。撕碎蒼白的禱告
與荒原談一幕
沒有祝福的戀愛
讓每一株流血的寒梅
像懷抱火焰的行者
依次出場

又：《芳草之眼》

蕩盡母親
眼眸的云翳
她極目在田邊
只需二條蜿蜒的小路
就可以對接一堤曉風(fēng)中的宋詞
一片夕光里金色的果園
詩畫著我心中的萬里河山

2018,，12，14草。

這樣的詩歌，有架構(gòu)，宏大，凝練，意蘊深厚而又具備畫面感。瞬間，抓住了我的心。能說是簡單的技術(shù)流一類嗎？
現(xiàn)在，中國詩壇名家里面，所謂的技術(shù)流，也多數(shù)都偏于理性與西化，說難聽點，就是拾人牙慧，學(xué)的西方人的皮毛而已。但是，吳一先生不同，他的技術(shù)流完全是民族的，是本土化，是真正的獨創(chuàng)。與其它名家大不一樣。

織布機一樣地縝密，多層次意象的疊加，開闊，畫面感與理性思維并發(fā)——這便是我對吳一先生詩歌的整體印象。還需特別強調(diào)的是，關(guān)于詩歌的畫面感，是中國詩歌自古以來的主要特征之一，是西方人永遠(yuǎn)無法企及的我們的民族精粹?，F(xiàn)在，文學(xué)與詩壇，多數(shù)人舍本逐末，不亦悲乎。
下面，再試舉一例——

《一個人的氣候 》(同題詩）

之一

分布在紅圍巾上
的寒帶，也有暖風(fēng)
揪住我的耳朵，向季節(jié)的深處
灌注杜鵑鳥的獨白

不怕洋流反饋到睫毛的周圍
還有冷雨，先是挑剔一沓花浪
才匯總幾枚椰子的語錄
把我生澀的眼瞼裝訂成冊

幾度回首
小于心，大于頭顱的冰原
一絲一毫鐫刻的都是跫音：像羚羊
更勝雪豹，追蹤我的山高水長

之二

亞馬遜流域的蝴蝶
北冰洋里的暖流，銀河從宇宙
以及，倒掛的磨盤上流過
都與我沒有關(guān)系

我只是黃河邊上的一顆頑石
被人打造成了鎮(zhèn)墓獸
最先，我走入了秦王朝的墓穴
又走出。然后，到達(dá)漢唐
再到元明清。一生經(jīng)歷了無數(shù)的墓穴
光明與黑暗，時隱時現(xiàn)

但是，任由時光剝落
季節(jié)變換，我布滿苔蘚的皮囊
和鐵石胸膛，從無改變

2019.3.16。

以上，前者是吳一先生所作，后者為本人對壘之為。據(jù)吳一先生講，他也是看好我的同題詩的。我認(rèn)為，吳先生詩作細(xì)膩，嚴(yán)謹(jǐn)，縝密，尤其最后一句“鐫刻的都是跫音：像羚羊/更勝雪豹，追蹤我的山高水長”更是意味無窮。至于我的對壘之作也不弱，在意蘊上或者還略勝一籌，整體說，兩者各有千秋，算是難分仲伯吧。
這樣，并非為了炫耀什么，無非說明我與吳一還是有一定共識，也是有過交集，具有一定緣分的。

總之，在中詩網(wǎng)，我從吳一先生詩作里學(xué)到并領(lǐng)會到了一些東西。似乎，吳一先生也特別地“好為人師”，總是不計報酬，不辭辛苦地回帖，批評，并直言以教。有時，被人誤解也在所不惜，這里我看到的是一種久違了的士族氣息，尤其難能可貴。作為一位在當(dāng)代中國詩壇技術(shù)一流的大師。吳一先生常駐于此，是中詩網(wǎng)里的一道靚麗風(fēng)景，是值得我們所有中詩人引以為自豪的。故，將吳一先生列為拙作“中詩牛人系列”里面的一位，理所當(dāng)然。

         2019.5.12。