改編自嚴(yán)歌苓的小說《你觸摸了我》，由馮小剛導(dǎo)演的賀歲片《芳華》講述的是上世紀(jì)充滿理想與激情的文工團(tuán)里，一群正值青春的少年們聚集在此，經(jīng)歷了他們的人生和充滿變數(shù)的命運(yùn)，時(shí)代的巨輪碾過，剩下的只是他們落幕的青春。一部?jī)?yōu)秀的作品是離不開“時(shí)代”這個(gè)話題的，而同時(shí)它也是特定時(shí)代的反映，青春是值得每個(gè)人緬懷的，影片在表達(dá)追求善良和美的主題時(shí)，也激起了觀眾情感的共鳴。
時(shí)代的光影：色彩、畫面和鏡頭的內(nèi)在含義及其精神指向；電影向觀眾講述一段故事，傳遞一種精神，還原一個(gè)時(shí)代，它的本性就是從真實(shí)到“謊言”，人們追求生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)，渴望在影像中獲得永恒，留住靈魂的剎那間光芒。電影語言是電影藝術(shù)突出的表現(xiàn)手法，其中視覺元素是影視藝術(shù)傳達(dá)生活和藝術(shù)內(nèi)容的中心元素。
《芳華》中一個(gè)重要的場(chǎng)景就是文工團(tuán)，是故事開始的地方，影片開頭鏡頭明亮美好，一群風(fēng)華正茂的少女翩翩飛舞，透過鏡子反射的陽光照映在姑娘們的身姿上，溫暖而柔和，整個(gè)畫面采用了暖色調(diào)，營(yíng)造出夢(mèng)境的感覺，讓觀影者也深陷回憶中，沒有殘酷的生存環(huán)境，有的只是一群人曾經(jīng)的青春年華。故事發(fā)展高潮，是叢林茂密的小路上，安靜的讓人覺得詭異，從天而降的子彈打穿運(yùn)輸隊(duì)員們的胸膛，驚慌的戰(zhàn)士和四處亂竄的戰(zhàn)馬，一個(gè)又一個(gè)戰(zhàn)友的倒下，甚至眼睜睜看著生命消失時(shí)的無助，到處是血，到處都是尸體。整個(gè)影片六分多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面用長(zhǎng)鏡頭一氣呵成，具有極強(qiáng)的震撼效果和感染力，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的原貌，讓影片有代入感，保持了時(shí)空的真實(shí)統(tǒng)一，戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是表現(xiàn)勝利和失敗的較量，而應(yīng)該是對(duì)生靈涂炭的反思，體現(xiàn)人性在黑暗中綻放的光芒，應(yīng)該是以人性關(guān)懷為目標(biāo)；其中對(duì)男主人公劉峰采用多次近鏡頭拍攝，表現(xiàn)了人物的無助和對(duì)戰(zhàn)友的情誼，還從側(cè)面烘托了故事的環(huán)境氣氛。
除了鏡頭，電影在色彩上也處理的極其用心，影片中大量采用了軍營(yíng)標(biāo)志的綠色和象征青春的紅色，帶有時(shí)代的標(biāo)志，使故事情節(jié)合理化，空間形態(tài)具有現(xiàn)實(shí)感，變現(xiàn)方式上更加生活化，符合影視美學(xué)屬性的真實(shí)性。
時(shí)代的故事：旁觀者敘事視角的非劇情敘事；
電影《芳華》以第三視角——文工團(tuán)舞蹈演員蕭穗子的視角向觀眾敘述這段故事，期間穿插了對(duì)比的敘述手法，使碎片化的敘述更加完整，以符合故事的敘述方式。
在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，主人公劉峰和何小萍都被認(rèn)為是文工團(tuán)的異類，劉峰因無私奉獻(xiàn)被稱為文工團(tuán)的“活雷鋒”，在別人的眼里他是非常完美的，完美到不允許他犯一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)，于是當(dāng)他向暗戀的林丁丁表白時(shí)，被人們認(rèn)為是“耍流氓”，很快，這個(gè)圈子里再也容不下他，甚至沒有人和他多說一句話，當(dāng)他離開時(shí)，只有何小萍來送他。何小萍因?yàn)榧彝サ脑颍е篮玫膲?mèng)想和對(duì)未來生活的憧憬，她滿心歡喜的走進(jìn)了文工團(tuán)，卻是從一個(gè)牢籠走向了另一個(gè)牢籠，同伴的冷落與嘲笑使她自我封閉，最后也和劉峰一樣，離開了文工團(tuán)走向了前線。
影片中將這些瑣碎的事件都用第三者的視角表現(xiàn)出來，蕭穗子不是所有事件的經(jīng)歷者，卻是所有事件的目睹者，她見證了像劉峰和何小萍這種在時(shí)代巨浪里普普通通的人，卻經(jīng)歷了不普通的命運(yùn)，像是日記一般展示在觀眾眼前。劉峰和何小萍走向前線以后，文工團(tuán)還是以前的文工團(tuán)，就像他們不曾來過，蕭穗子偶然間作戰(zhàn)地記者時(shí)碰見他們，曾經(jīng)一起跳舞的少女已經(jīng)成了處亂不驚的戰(zhàn)士，歡聲笑語的文工團(tuán)和觸目驚心的戰(zhàn)場(chǎng)形成鮮明的對(duì)比，在那個(gè)特殊的生存背景下，文工團(tuán)的生活仿佛有些格格不入。
時(shí)代的背景：特定年代的青春史詩(shī)；
《芳華》的時(shí)代背景跨越了上世紀(jì)的幾十年，用人物的悲劇命運(yùn)來反映時(shí)代。劉峰和何小萍都是時(shí)代的悲劇，他們有自己的善良，有內(nèi)心深處的隱忍，但到最后他們都從未融入過文工團(tuán)那個(gè)集體。影片以一種感念和追思的情感展現(xiàn)在讀者面前，同時(shí)也帶著一些批判和反省的意味。
影片中刻畫了很多不同的人物，相聚在文工團(tuán)，最后都有了自己最終的歸屬，一代人的芳華已逝，面目全非，雖然他們談笑如故，可還是不難看出歲月給每個(gè)人帶來的改變。人性在環(huán)境面前總是會(huì)被暴露的徹徹底底，在變革中人性的毀滅和重生都會(huì)對(duì)命運(yùn)帶來巨大的沖擊，在時(shí)代面前人的力量是弱小的，可是還是有人能守得住最深處的東西，比如，打動(dòng)人心的善良，一個(gè)從來不被善待的人，最能識(shí)別善良，也最能珍惜善良。時(shí)代縱然會(huì)讓人改變，可是真正的改變還是取決于自己。
在緬懷與反思中，現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)中，用影片的表現(xiàn)來激起觀眾的情感共鳴，是一種體驗(yàn)與超越的矛盾統(tǒng)一。《芳華》在藝術(shù)上還原了歷史，在情感上透露出人性最深處的東西，對(duì)歷史選擇性的美化，以撫慰青春歲月里的傷痛，表現(xiàn)出追求美和善良的品質(zhì)。青春就像是一場(chǎng)盛大的流離失所，在洗盡鉛華之后，許多人對(duì)人生滿是失落，而只有那兩個(gè)一樣善良的人，靈魂靠得越近，相互取暖，終老一生。
