距離上一次看這部電影也有一年多了，而這部電影我看了不下五遍，從小學(xué)開始，一遍一遍，從來不厭倦。
2019年6月21日，《千與千尋》在內(nèi)地上映，還給了宮崎駿大師一張電影票，盡管劇情早已爛熟于心。
上映之后，每天刷新聞看到了很多影評，大致的標(biāo)題都是“千與千尋告訴你的道理”、“深度剖析千與千尋”，無一例外地，我都沒點(diǎn)。
很多影評宣揚(yáng)《千與千尋》告訴我們的道理，有些甚至涉及成人世界里的生存法則，的確，很多晦澀的道理在人物對白里都顯得易懂簡單，平常如話，甚至創(chuàng)作者本身就是想要告誡我們些什么。
第一次看這部電影我還是什么都不懂的小屁孩兒，糾結(jié)于綺麗的神祇，但是清楚地記得看完這部電影時，當(dāng)時還是單純的非黑即白的世界觀卻沒有讓我說出“電影里最討厭的人物是誰”
那是年幼的我，覺得每一個人物都不壞，鍋爐爺爺看起來嚇人，錢婆婆有些刻薄，無臉男發(fā)起怒來吞人，河神初來的時候是一坨爛泥，千尋的爸爸媽媽吃東西的樣子很丑......
瑕疵處處都在，但我卻并不討厭他們，因?yàn)檎鎸?shí)。
在我看來，這部電影最美好的地方莫過于，我們每個人都是千尋，電影里荒誕而傳奇的世界就是我們現(xiàn)在。
現(xiàn)在，我們來看看電影里的每一個人物。
1、千尋
千尋的出場便是一個天真的小女孩兒，和第一次看這部電影的我很相像。
從一開始的天真，到解救父母、離開湯屋，一系列磨難之后，千尋告別白龍、告別伙伴，走向了成熟。就像是我們，每一個小個體，都經(jīng)歷了一個蛻變的過程，重重磨難之后，多次別離之后，我們成長起來。
所以這個故事的發(fā)生是架空在奇妙的神話里，但訴說的卻是我們的故事因此打動人心。
一開始的千尋，像我一樣，在自己家的小轎車?yán)?，一派任性頹靡。
甚至有些驕縱，寵得有些膽小。父母走進(jìn)隧道時，千尋害怕并不想去，而自己被留在原地，又不得不硬著頭皮跟隨父母。這很像年紀(jì)尚小的孩子們被嬌慣長大的模樣。
但是，從一開始，千尋就表露出自己的本性——善良。
如果說她一開始有些任性孤僻，是家庭造成的，但這份難得的善良卻是因?yàn)槟昙o(jì)小而保留的原生人格，所以并不顯得突兀，反而自然。
父母貪婪地吃東西時，千尋在勸阻。
父母變成豬，她克服恐懼，盡力營救。
湯婆婆有些刻薄，愛財如命，千尋一一面對。
真是因?yàn)檫@份純情之性，即使變成了“小千”，千尋仍舊在她心里，這是她的善良。她作為一個凡人，在四方神明皆在的湯屋，渺小而無力。但是她一直盡自己最大的努力幫助他人，與人為善。
害怕是人人都有的，問題是你能不能克服。
千尋作為電影的主角，身上所賦予的正能量自然不用過多贅言。
但同時，女主角堅毅勇敢的背后，同樣有著同齡人會有的局限。
2、無臉男
起初見到他時，我有些害怕，因?yàn)樗麩o聲無息、無處不在，默默地看著千尋。但是后來影片完結(jié)，我特地買了一個印著他的頭像的掛墜，掛在了書包上。
在那時的我看來，他的存在就是千尋在這個未知世界里的一個永遠(yuǎn)不會背叛的朋友，我甚至不希望他們分開，希望無臉男能回到千尋的世界里，繼續(xù)幫助她。
而漸漸地，我才發(fā)現(xiàn)，無臉男其實(shí)有著更為深刻的創(chuàng)作緣由。
他喪失自我認(rèn)識，渴望得到自我認(rèn)識，甚至暴躁易怒。
當(dāng)千尋拒絕他的金子時，他大怒吞人，其實(shí)也是在沒有得到認(rèn)可之下的恐慌與無助，間接導(dǎo)致了他的發(fā)怒。
縱觀影片，無臉男收獲了相對不錯的結(jié)局，但不管是兒時還是現(xiàn)在，我都覺得無臉男是可悲的，在朋友之間，他處以一個討好的地位，他在遷就。
不管他拿簽牌還是給金子，他都在希求認(rèn)可。
但難能可貴的是，他從來沒有傷害過千尋。所以即使卑微可憐，甚至吞人有些可惡，善就是善。
看到世界從不美好甚至有些骯臟突然變得一小點(diǎn)點(diǎn)的美好，其實(shí)才是最正能量的地方。
千尋、無臉男、錢婆婆、湯婆婆，甚至是白龍，他們都善良（下期我們繼續(xù)），但也都有自己的不足。
正因?yàn)檫@樣，你看到人物的轉(zhuǎn)變時才會如此震撼。
電影，本身作為一個藝術(shù)品，講究的本就是矛盾碰撞，而每個人物本身就是一個矛盾體，因?yàn)榍昂竺?，矛盾于同一人，統(tǒng)一于同一人，這就是電影要表達(dá)的東西。
如果錢婆婆一開始和顏悅色放掉千尋的爸媽，故事也就沒有必要開始。但錢婆婆這樣一個愛財如命的女人忽然給予了一點(diǎn)點(diǎn)的善意，爆發(fā)了一點(diǎn)點(diǎn)的憐憫之心，或許就會感人至深。
這才是社會最真實(shí)的樣子。
沒有絕對的善，沒有絕對的惡，但善總是大于惡的。
71屆戛納金棕櫚獎獲得的電影《小偷家族》同樣塑造了這樣一個不完美的世界。
導(dǎo)演是枝裕和創(chuàng)造了一個沒有血緣關(guān)系的家庭。
夫妻收養(yǎng)小孩是因?yàn)闆]有生育；
夫妻贍養(yǎng)奶奶是覬覦她的養(yǎng)老金；
孫女乖乖待著是恨原生家庭；
奶奶甘愿養(yǎng)活所有人是怕自己無聲無息地死去......
《衛(wèi)報》評論《小偷家族》：“該片用現(xiàn)代的視角，對日本社會進(jìn)行了解剖——精于算計，現(xiàn)實(shí)主義，平靜而清澈，像一杯冷冷的白開水?！?/b>
或者說，不僅僅解剖日本社會，而是映射了全世界人類的困境。
而當(dāng)你看到一群沒有血緣關(guān)系的人能后這樣相處之后，之前內(nèi)心的難以置信都會被溫柔取代，這是社會忽然變美好的瞬間。
有時候，太過完美的人物是理想主義，脫離了現(xiàn)實(shí)，美中不足可信度最高，同時，遠(yuǎn)比理想主義有正能量的多。
一點(diǎn)拙見，歡迎各位提出自己的見解。
這里是嬅年子??????
