? ? ? 柳永認(rèn)為有填寫歌詞這樣的才能，是可以得到皇帝或者權(quán)貴賞識。當(dāng)時樂工每有新腔，都要請柳永譜寫歌詞，使得樂調(diào)就傳唱禁中，《傾杯樂》甚至得到過皇帝欣賞。詞牌調(diào)里有時候后邊常常有這個“樂”字?！皹贰庇袃蓚€讀音，像《齊天樂》、《清平樂）、《中興樂》，讀如月（yuè），但是，《拋球樂》、《傾杯樂》讀如勒（lè）。根據(jù)的是清朝萬樹（字紅友）的《詞律》。因為《詞律）是以牌調(diào)最后一個字的韻目為標(biāo)準(zhǔn)來編排的?！对~律》把《齊天樂》、《中興樂）編在樂（yuè）的韻目里邊?！秲A杯樂》、《拋球樂》編在樂（lè）韻目里邊。
? ? ? ? 當(dāng)柳永參加科舉考試落選，不免發(fā)一發(fā)牢騷，寫了一首《鶴沖天》：
? ? ? ? 黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相?！ 熁ㄏ锬?，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
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柳永還是很自負(fù)的，全國重視的科舉考試跟魚躍龍門，我卻落榜，偶然間失去原來奪魁的希望。圣明時代偶然遺落了賢才，如何向？但是我自有才能，在創(chuàng)作中就可以比美你們卿相的地位。在國都汴京科考失利，但是這么多歌樓酒肆美妙佳人讓我流連忘返，要把利祿的浮名丟棄，換成現(xiàn)在的淺斟低唱！
這《鶴沖天》的詞流傳出去，所有落榜的人都喜歡唱傳唱，當(dāng)朝執(zhí)政者自然反感。因此據(jù)說后來柳永又參加考試，皇帝一看名字（那時他本來叫柳三變，他有兩個哥哥，叫柳三復(fù)、柳三接），說這不是寫了“忍把浮名，換了淺斟低唱”詞句的柳三變嗎？他且去淺斟低唱好了，何用浮名？柳永受過這樣的挫傷，就自稱“奉旨填詞柳三變”。柳永本以為填寫歌詞的才能是可以受到欣賞，他見晏殊“晏公曰：‘賢俊作曲子么？”三變曰：‘只如相公亦作曲子?！唬骸怆m作曲子，不曾道“彩線慵拈伴伊坐’。柳遂退?！笨梢娫诋?dāng)時歌詞的流行填寫之中，一個是士大夫的歌曲，一個是市井之間的歌曲。兩種歌曲他們是用不同的眼光看待的。于是，柳永就因此在政治上常常遭到擯斥。
中國舊日教育，讀儒家書，理想是“學(xué)而優(yōu)則仕”?！笆慨?dāng)以天下為己任”，這是中國讀書人一貫追求要在仕宦之中完成治國安邦的理想的。有人說他改名柳永，就因為人家說他“奉旨填詞柳三變”，對他有成見?？墒?，也有筆記小說上說，因為他多病，永者，有長久長年之意。后來考中進(jìn)士，他也只到睦州做了一個職位低下推官，才能一直得不到發(fā)揮。后來，國家有了祥瑞，天上有老人星出現(xiàn)，而且正趕上仁宗皇帝的圣壽。趁此柳永寫了一首《醉蓬萊》的歌詞，想贊美皇帝，中有兩句：“宸游鳳輦何處，度管弦聲脆?！卞酚危富实墼趯m中游賞，皇帝乘坐的鳳輦現(xiàn)在在哪里？只能聽到隨風(fēng)傳度過來的歌舞管弦吹奏的聲音嘹亮清脆。可是，沒想到人的機(jī)遇有幸與不幸。“宸游鳳輦何處”這六個字是仁宗哀悼真宗的哀挽聯(lián)句，的真是不幸的偶合。而且后邊又很不幸。柳永形容宮中風(fēng)景用了“太液波翻”，水波在秋風(fēng)中動蕩，皇帝更生氣了，為什么不說“太液波澄”呢？“翻”就是動亂不安，應(yīng)該說“太液波澄，河清海晏”。所以，就把柳永的詞稿擲之于地。
因此，柳永詞使詞從“春女善懷”轉(zhuǎn)變成了“秋士易感”的新的開闊的境界。詞在初期都是以女性為主的，所寫的相思離別都是閨中女子的寂寞心情，與中國傳統(tǒng)有暗合之處。中國的美女思婦都是有喻托傳統(tǒng)的。從屈原的美人有喻托，曹子建的《雜詩》:“南國有佳人，……誰為發(fā)皓齒?！薄镀甙А吩姡骸熬羟迓穳m，妾若濁水泥?！笧槲髂巷L(fēng)，長逝入君懷”都是借思婦為喻托，說是我盼望得到我所愛人的賞愛，都是“春女善懷”的感情。
可是柳永不同，以一個男子的口吻來寫羈旅行役，喜歡寫秋天的季節(jié)，也最喜歡寫日暮的景色。比如《雪梅香》“動悲秋情緒”是秋天的景色，而且是“楚天闊，浪浸斜陽”，是日暮的時間；《曲玉管》“隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。立望關(guān)河，蕭索千里清秋，忍凝眸?！币矊懙氖乔锛救漳骸?/p>
先說說，《雪梅香》句法和音調(diào)。穿插一個格律問題，單式或雙式不是說一句的字?jǐn)?shù)是單數(shù)還是雙數(shù)，比如“昆明池水漢時功”是四-三的停頓，最后的一個音節(jié)是三個字，就叫做單式。如果是二-二-二-一的停頓，最后斷為一個字，仍然是單式。至于所謂雙式者，則是在一句之中，最后一個停頓的音節(jié)是兩或四個字。在詞調(diào)里邊，如果雙式的句法多，它表現(xiàn)感情是纏綿往復(fù)低回。如果單式句法較多，它表現(xiàn)的就比較飛揚悠遠(yuǎn)。
《雪梅香》“景蕭索，危樓獨立-面晴空”。兩個單式句子，“動-悲秋情緒，當(dāng)時-宋玉-應(yīng)同”，是兩個雙式句子?！皾O市孤煙-裊寒碧，水村殘葉-舞愁紅”。兩個單式句，是對偶對起來的。它在流利之中工整的排偶?！俺扉煟私?斜陽，千里-溶溶”，又是雙式句。它的單式和雙式，單行和駢偶，是參差錯落的變化。鄭騫老先生曾經(jīng)贊美的《雪梅香》說“此調(diào)流利頓挫，至為美聽”，單式雙式的流利與頓挫融合起來的，聽起來非常悅耳。柳永除了長調(diào)的鋪排、多層次的敘寫以外、音調(diào)的流利與頓挫兩種特質(zhì)的結(jié)合也是很美的。
? ? ? ? ? 在柳永詞中是包含了中國文人秋士易感的傳統(tǒng)。從宋玉《九辯》“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”，到屈原《離騷》“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”，從李商隱“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”，到陳子昂《感遇》說：“遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。歲華盡搖落，芳意竟何成？”……因為草木搖落而想到生命短暫，滿腹才華的你完成了什么？這是有才志的人共同的悲哀，所以宋玉《九辯》中又曾說：“坎癝兮貧士失職而志不平，寥落兮羈旅而無友生?！薄@就是柳永的詞何以常常寫到秋天，何以常常寫到日暮，符合中國悲秋傳統(tǒng)共同的悲慨。
以《雪梅香》為代表，柳永是把他愛情上的相思懷念和用世志意的失意落空結(jié)合。還要忍受道途上的奔波離別上的哀傷，僅僅得到了蠅頭利祿，蝸角功名?！懊康巧脚R水，惹起平生心事”的悲秋感情，常常都是在旅途之上，都是登山臨水的悲哀和感慨。這就打破了五代寫閨閣的內(nèi)容，走到了開闊博大的境界，是柳永在詞意境開拓方面的貢獻(xiàn)。
? ? ? ? 在文學(xué)史上，總是把柳永和蘇軾分為截然不同的兩派:柳永是淫靡的，蘇軾是豪放的。蘇軾多次表示“雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家”。俞文豹《吹劍續(xù)錄》里記載他曾問朋友:“我詞比柳詞何如？”朋友對曰“柳郎中詞，只好比十七八女孩兒，執(zhí)紅牙拍板，唱‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板，唱‘大江東去’。”蘇東坡對于柳永始終是輕視的，但在趙令畤《侯鯖錄》:“東坡云:世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》‘漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，此語于詩句不減唐人高處?！边@是非常值得注意的一段話。而且在宋朝很多人的筆記詩話都有記載。如吳曾《能改齋漫錄》也記載了這段，不過說此話是東坡的好友晁無咎說的，還有詩話胡仔《苕溪漁隱叢話》、《復(fù)齋漫錄》、明代著名學(xué)者楊慎都在論詞著作中也說過柳永詞的高處不減唐人。
? ? ? 每一個時代常常可以找到一個共同的特色。唐詩最具特色的毫無疑問是盛唐的詩歌，以氣象取勝的，是可以與興發(fā)感動結(jié)合起來說是一種興象?！跋蟆笔切蜗螅芭d”字代表感發(fā)。漢魏的古詩多是敘事的?！冻o》里邊的香草都是喻托，《詩經(jīng)》的草木鳥獸都是比興的發(fā)端，它們都不是敘寫的主體。開始寫山水大自然的詩是在六朝時代。漢魏六朝的詩是以風(fēng)骨取勝的。等到“莊老告退，山水方滋”。從郭璞的《游仙詩》，到謝靈運的山水詩，“巖下云方合，花上露猶泫?！薄疤O萍泛沉深，菰蒲冒清淺?！保ā稄慕镏駶驹綆X溪行》）都是一個個圖畫，客觀地刻畫描寫，他不把大自然的山水跟詩人自己的感發(fā)結(jié)合在一起。而一般說起來，結(jié)合在一起的是唐人，特別是唐人近體詩歌。李白有詩：“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！薄抖朊忌皆赂琛穼懘笞匀伙L(fēng)景的開闊博大，帶著自己的感發(fā)，這是盛唐的氣象、盛唐的興象。還有杜甫的《秋興八首》，王昌齡的絕句等等，都能把大自然景物跟內(nèi)心的感發(fā)結(jié)合得恰到好處的。這是唐詩的特色。
? ? ? ? 而宋人筆記記載的，《八聲甘州》這幾句不減唐人高處，是非常有眼光有見解的:
? ? ? 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流?！ 〔蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝眸！
? ? ? ? 葉嘉瑩寫柳永有這祥三首詩：
? ? ? ? 休將俚俗薄屯田，能寫悲秋興象妍。不減唐入高處在，瀟瀟暮雨灑江天。
? ? ? ? 斜陽高柳亂蟬嘶，古道長安怨可知。受盡世人青白眼，只緣填有樂工詞。
? ? ? 平生心事暗銷磨，愁誦當(dāng)年煮海歌。總被后人稱膩柳，豈知詞境拓東坡。
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? ? ? 讀詞時要注意音節(jié)頓挫,第一句八個字“對”字要停頓,詞里有時要用一個領(lǐng)字,帶出一個段落,一段一段向前鋪展,才能敷衍成長篇慢詞。鐘嶸《詩品》說的“氣之動物,物之感人”,是陰陽之氣感動了萬物,而萬物的變動感動了人的內(nèi)心。風(fēng)雨陰晴，節(jié)序推移，都是大自然的變化。因為是雨沖刷過,那秋天的景色就更加顯得蕭瑟凄涼了。周頤說“吾觀風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山之外，別有動吾心者”。
? ? ? ? “漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。”清霜以后的秋風(fēng),一天比一天強(qiáng)勁和寒冷了，引起了一種“關(guān)河冷落”的感受,山上的關(guān)塞,河中的流水,都冷落了。人站在高樓上,面對著落日,那種時節(jié)的蒼涼,苒苒光陰消逝的悲哀,都從“殘照當(dāng)樓”四個字表現(xiàn)出來了。
? ? ? ? “是處紅衰翠減,苒苒物華休?！薄笆翘帯笔敲恳粋€處所紅花翠葉都凋零?！败圮邸笔锹匾苿?慢慢萬物的芳華都過去了。“惟有長江水,無語東流?！彼杏猩亩几淖兞?不改變的惟有樓前的流水,默默地向東流去。柳永寫得完全是景物形象,帶著這么多的感發(fā)且興象高遠(yuǎn)。前邊寫的都是無常，一切都在變化之中，唯有長逝無回是永恒。王國維曾說“人間事事不堪憑，但除卻無憑兩字”。就是說人世間一切事物都靠不住不可信，只有“無憑”（也就是虛無縹緲的意思）是真實的。
? ? ? 與別人不同，在秋士易感、興象高遠(yuǎn)之后，馬上寫男女愛情的相思離別。對家人妻子的懷念,“不忍登高臨遠(yuǎn)”,一方面是我落拓?zé)o成,年華老大,生命落空的悲哀;一方是我為了蠅頭利祿奔波在羈旅道途之上的悲哀。所以,不忍登在高處,望見遠(yuǎn)方的山水,我的故鄉(xiāng)那么遙遠(yuǎn),我想要回去的懷想真是難以收拾。想我的妻子在妝樓上舉首遙望,盼著我坐船歸來,每次看到天邊有船出現(xiàn),就希望船上有我，結(jié)果都錯認(rèn)了。她以為我不思念家人,可她怎么知道我,正是如此凝望遠(yuǎn)處,懷想家人。
? ? ? ? 柳永當(dāng)年在世時是落拓不得志的，死去千百年以后還有一個悲哀，是總被后人稱“膩柳”，都說他雖有詞調(diào)形式上的開拓，但是他寫的內(nèi)容淫靡俗濫、淺薄鄙俗。后人將柳永與蘇東坡對舉稱為“豪蘇膩柳”，柳永是失敗了的一生。而蘇東坡平生歷盡苦難，是完成了自我的這樣一個詩人。
? ? ? ? 柳永所追求的功名則是有待的，是向外追求、封建社會不給他一個機(jī)會，他就沒有了。他聽歌看舞也是向外追求，當(dāng)“狎興生疏，酒徒蕭索”的時候，他就落空了。所以柳永的聽歌看舞感情和用世的志意兩邊落空了。于是他認(rèn)為：“歸云一去無蹤跡，何處是前期”？這是落空無成的一生。
（備注:圖片來自網(wǎng)絡(luò)，文字整理于葉嘉瑩《唐詩宋詞十七講》）
