從未畫過(guò)雪景，袁老師說(shuō)雪景除了染天染水有些難度超好畫，只要注意以下幾點(diǎn)?：
一、樹無(wú)葉或少葉，樹枝彎、低、伏，樹枝樹干的上部留白，有雪壓的感覺，不要皴紋，下部皴紋墨色重但皴紋不 明顯；
二、山石、山根山腳皴重，山石上部盡量留白，有積雪之感；
三、天空、水面平塗，越平越好，最好“水天一色”，水岸線要清楚；
四、房屋、橋梁面保留干凈潔白，墻面、窗格略重，勾畫結(jié)構(gòu)后可染淡赭石；
五、行人冬裝，有風(fēng)披、扶仗等，行走姿態(tài)要有迎風(fēng)雪之感，；
六、遠(yuǎn)山要勾線，不皴不染留白即可；
七、飄雪，現(xiàn)代畫家用敲白粉的方法。
臨習(xí)時(shí)發(fā)覺也沒(méi)那么容易，留白少了沒(méi)積雪感，留白多了顯得空洞，山腳樹根皴多了易形成死墨，松針不知怎么才能畫出積雪之感？房屋線條應(yīng)該是用界尺畫出來(lái)的，我一用尺子線條就浮滑缺少力度感。
當(dāng)然于我而言最大的難題就是染天了，老師示范時(shí)用的是干染法。我也如法炮制，先調(diào)好了一盤淡墨，然后大筆揮掃，瞬即染完一遍，可筆觸交接處凈是白痕，于是趕緊補(bǔ)筆，效果卻不理想，接著我想用濃點(diǎn)的墨應(yīng)該能完全蓋住，于是畫面上的白痕變成了很多線條，再在淡處加染，可是線條又成了眼中刺怎么都去不掉。想再加重宣紙都起毛了，再染肯定得爛掉。還有就是染天時(shí)墨易滲入山體并形成一條淡的墨痕，袁老師說(shuō)只要趁墨未干時(shí)噴濕它就不會(huì)有墨痕，一試確實(shí)行得通，但山體最外延的白依然很難保持，我想濕染法應(yīng)該也存在這個(gè)問(wèn)題。
下次試試濕染法，說(shuō)是不會(huì)有白痕，但我想濕染法肯定出不來(lái)那種爽快透明的味道，會(huì)不會(huì)有種溫吞吞的感覺？濕染法染霧應(yīng)該更適合。
注：沈士充，明，字子居，華亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、趙左的門下，工畫山水，丘壑青蔥，皴染淹潤(rùn)。當(dāng)時(shí)，因董其昌名重畫壇，其贗品充斥天下，如果是沈士充、趙左所仿，都屬于上乘之作。陳繼儒曾經(jīng)以信札致沈：“子居老兄：送去白紙一幅，潤(rùn)筆三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也?！惫_作偽，見諸文字，甚屬罕有。
梁園，又名梁苑，為漢梁孝王劉武所造，在今河南商丘東。因劉武廣招賓客，故此園成為后世文人士大夫向往的樂(lè)園。此圖即寫雪景梁園山水。此畫以積雪遠(yuǎn)山,參差天樹掩映圖中梁園。雪中圍墻高筑,結(jié)構(gòu)井然,平臺(tái)廳堂正居畫心,中有二人對(duì)茗論書,墻外山下小徑有扶杖老人踏雪而至,疑為好友探訪。此圖一派淡雅靜謐之氣,淡墨渲染的天空和水面使雪意濃厚,寒氣逼人。為沈士充精心之作。??
? ? ?袁老師范畫：
