《瑯琊榜2之風起長林》的陣容一公布，網(wǎng)上響起了很多聲音，許多人，包括我在內(nèi)都堅持認為：

《瑯琊榜》已經(jīng)可以奉為經(jīng)典，再出續(xù)集已經(jīng)是雞肋，恐怕很難再延續(xù)之前的好評。

但是當我知道導演依然是孔笙的時候，我有理由相信：

且不論演員如何，不出意外的話，瑯琊榜2一定會是一部品質(zhì)劇。

《歡樂頌》和《瑯琊榜》的熱播讓導演孔笙的名字進入了公眾的視野。

大家都紛紛稱贊他撐起了國產(chǎn)劇的半壁江山。

這話是有些夸張的成分，但你如果去豆瓣翻一翻他的作品，會驚訝地發(fā)現(xiàn)：

《歡樂頌》這部可以算得上是熱播精品劇的作品評分，在他近幾年執(zhí)導的作品里，竟然幾乎可以墊底了：

《瑯琊榜》9.2

《戰(zhàn)長沙》9.1

《北平無戰(zhàn)事》、《父母愛情》、《闖關東》8.8

《溫州一家人》7.8

《歡樂頌》7.3

是不是不禁要驚訝地說一句：原來這些片子都是他拍的！

如果你看過上述作品中的任何一部的話，你都會被這個導演對畫面的精心雕琢所折服。

準確來說就是，處女座到極致，這種“苛求”，早在《瑯琊榜》之前，就已經(jīng)表現(xiàn)在其他電視劇里了。

有的時候看著他的作品，會忍不住回神想一想：

“我到底是在看電影還是看電視？”

《瑯琊榜》剛剛播出的時候，有人歸納了瑯琊榜的各種攝影殿堂級別的構圖，但其實普通觀眾未必了解那么多，對他們來說，最成功的畫面就是看著周正、舒服。

孔笙是明白這個道理的，所以他的對稱式畫面讓強迫癥都能心服口服：注意看，除了畫面前景里對話的兩個主要人物，后面背景里的人幾乎也都是左右對稱的。

他讓《北平無戰(zhàn)事》里配角程小云的一個背影，都可以美得那么干凈：木質(zhì)柜子上的那一盆開著花的小植物正好是和程小云旗袍的月牙白色想匹配的，既起到了一種畫龍點睛的點綴效果，也符合程小云安靜清雅的性格——一個用心的劇組中，一個小道具，小細節(jié)，都是可以為襯托人物性格服務的。

他讓《戰(zhàn)長沙》這樣一部抗日劇，都可以分分鐘變成《舌尖上的中國》+《深夜食堂》：深夜巷子里，小販叫賣著的餛飩，就是這樣用清湯煮熟，再窩一把碧油油的蔥花的。

如果要用一個詞來描繪孔笙的畫面給人的感覺的話，那應該是——

質(zhì)感。

是的，一種看似簡單無意實則精心編排之下，產(chǎn)生的高級感。

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但這個導演的動力卻遠不止于此，他在人物刻畫方面下的功夫，也是讓人震撼的。

一般的電視劇里表現(xiàn)女主即將要離開男主的話，都會選擇緊緊擁抱或者深情凝視這樣的套路。

但是孔笙卻開創(chuàng)了一套屬于自己的孔氏表達法，以《北平無戰(zhàn)事》為例：

廖凡飾演的梁經(jīng)綸，明明貪戀著心上人手心的余溫，卻不得不逼她離開自己。

沒有目光的交匯，只用一雙手，就交代清了所有的感情。這種節(jié)制的表達，遠比熱烈的釋放來的更有感染力。

而當二人擁有了不同的信仰，終于要分道揚鑣的時候，孔笙沒有選擇讓兩人激烈的爭吵，而是依舊用了這樣冷靜克制的鏡頭語言：

用兩人相反的朝向來暗示兩人的對立，讓人物在站位上有了遠近的變化，又使得畫面在空間上看起來更有層次感。

當女主目送著自己的愛人方孟敖（劉燁飾演）——一位為了新中國成立而不斷努力的革命斗士，開著飛機遠去的時候，畫面是這樣的：

她目送著飛機朝著朝霞和太陽升起的地方飛去——革命即將勝利，光明即將到來的隱喻。

當結尾一行人乘坐飛機離開被北平的時候，一輪皓月映照著和平解放的北平城，仔細看一看，畫面的中央是北平的中心建筑——故宮三大殿，遠方是清冷山色，一種歷史的厚重感油然而生：

再看大家更為眼熟的《瑯琊榜》，簡直是一堆妖紅艷綠的古裝劇里的一股清流：

我們最常見的古裝劇是這樣的：

但瑯琊榜是這樣的：

一般的古裝劇中男女主表達感情是這樣的：

但《瑯琊榜》是這樣的:

不能再像過去那樣郎情妾意，卻也一時間看呆了昔日的青梅竹馬，情不自禁地為她拈去落在頭頂?shù)拿坊ā?/p>

畫面除了看之外，還可以包含重重隱喻和解讀——

這只怕是其他只追求商業(yè)利潤和收視率的導演，窮極一生也無法做到的，但孔笙做到了。

準確的說，他是一直在這樣做。

所以我有底氣說，《瑯琊榜2》，還是值得期待一下的。