一
動手敲這篇文章的時候，我比平時慢了很多，我怕一不小心，我就觸動雷區(qū)，把文章炸到尸骨無存
看了這么多年新聞，最近還是頭一次，被一個字眼扎懵了，就像身上的血突然消失了一樣，極寒
這個字眼在2017年年底的中國被廣泛討論，現(xiàn)在又被全網(wǎng)和諧，叫“di duan ren kou”
我還特意百度了一下，還好，百度沒缺德到創(chuàng)建這個詞條。我一直以為低端這個詞對應的是產(chǎn)品，沒想到現(xiàn)在掛上了人，也不知道是什么高級物種提出來的
猴哥畢業(yè)后的第一份工作就在北京，我記得當時的自己，恭恭敬敬，老老實實，勤勤懇懇，畢竟這是首都，我要在這里奮斗，我就要尊重它
很多人都有我這樣的想法，而且這種尊重跟去的人的年紀成正比
我當時是因為怕冷，離開了北京來了上海；最近很多人心里冷，因為他們也不知道為什么，突然，一下子，失去容身之地，一個個被迫離開了北京......
二
這兩天我一有空就讀這些人的故事，我是一個每天看電影的人，邊讀這些故事我就在想，難怪像《一念無明》《嘉年華》《萬箭穿心》這種明明很好的國產(chǎn)電影為什么沒人看，那是因為中國的很多現(xiàn)實情況要比電影慘多了，于是電影就自然變成了大家娛樂一下的寄托
很多記者辛辛苦苦記錄下的故事都被刪掉了，他們離開了北京，就像從來沒來過。
我看到有個年輕的朋友在網(wǎng)上說：也不知道是怎么想的，我是被清理的人們之一，很不好受，付出了自己的光和熱，但最終覺得還是有種被歧視的感覺
在這些故事中，有一家人的遭遇讓我分外難受，后來發(fā)現(xiàn)，居然還是我的江西老鄉(xiāng)
李潤茍，江西人，2002年他就來了北京，一直做的就是燙衣工，從學徒開始，每個月包吃包住400塊，三年后出師，工資漲到1000塊，五年后變成熟練工，計件算工錢，燙一件夏天的女裝五六毛錢，燙一件冬天的女裝一塊，從早上八點到晚上十點，每天站著燙四五百件衣服，好的時候收入有5000多塊，差的時候3000多。冬天是服裝加工的旺季，往年李閏茍要一直忙到除夕前，才急忙忙回老家過年
李閏茍一家
一場大火以及隨之而來的雷厲風行的清退運動，改變了李閏茍的生活軌跡
11月20日，李閏茍打工的服裝廠老板接到整改通知，必須停業(yè)搬走。老板把設備低價處理了，工廠關門了
他們住的地方斷水斷電，勒令搬走，陪同的兩個警察開門前強調：“動作要快，不是讓你們來搬家的，只能取貴重物品。”在警官的一再催促下，李閏茍第一個拿的是女兒的三罐奶粉、換冼的衣服和一臺冼衣機
來北京打工15年，李潤茍心里北京就是第二個家，但這一次，李閏茍知道他再也不會回來了，他略顯疲憊和失落地對送行的記者說了最后一句話：“北京這個冬天太冷了，我們走了，再也不回來了?！?/p>
在火車站，李潤茍一歲八個月大的女兒欣雨堅持要親自推車，因為娃娃車里躺著她撿來的喜羊羊......
三
這樣的故事，這幾天在北京發(fā)生了很多很多，以至于剛剛看到一條頗為諷刺的新聞：
中國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展速度讓全世界的人都瞠目結舌，國人也津津樂道從互聯(lián)網(wǎng)里脫穎而出的那些有錢人，但是，當居住在城中村的快遞小哥，保潔阿姨突然離開，你才真切的感受到，中國互聯(lián)網(wǎng)的野蠻生長是建立在怎樣的基礎上
沒有這些被驅逐的人，哪有現(xiàn)在的北京
在猴哥看來，衡量一個國家是否進步，是要看能否給更多的貧民百姓上升的空間以及尊嚴,人人生而平等，而人的尊嚴神圣不可褻瀆
賈樟柯有個電影叫《小武》，小武是個小偷，他把自己稱為“手藝人”
《小武》|1998
小武（王宏偉飾演）
小武，是這樣一個小偷，會幫被偷的人把證件找回來，把所有被偷人的身份證匿名寄回公安局
小武，是這樣一個小偷，生氣自己拿“手藝”掙來的錢買的送給他娘的戒子被套在哥哥對象的手上，他感到不公平
小武，是這樣一個小偷，被當年一起混，但洗清身份的哥們兒看不起，因為他結婚自己卻不被通知而生氣
小武，是這樣一個小偷，哪怕被朋友背叛看不起，還是堅持在他結婚之前頂風作案偷來些零錢，然后換成整的，包在紅紙包里，親自去送給他
小武，是這樣一個小偷，當錢被退回來是，會清醒地恨恨地說他當年和我一樣不干凈
小武，是這樣一個小偷，愛上一個名叫胡梅梅的舞女，陪她逛街做頭發(fā)，在她生病時候買暖水袋陪她，為她學會K歌
小武，是這樣一個小偷，為了喜歡的女人去買了BP機，女人不翼而飛，祝他萬事如意，最終栽在了這部BP機上
小武，是這樣一個小偷，被銬在公安局里，仍舊一心只等著胡梅梅的傳呼......
小武不是不想改變，而是太難太難
沒有尊嚴，茍且度日就是所有人給他的定義。當梅梅傍上大款離開，當哥們小勇不再想和他這種人來往，當父母都說自己忤逆不孝，小武只能再次走向毀滅之路，只有這門手藝能給他暫時的滿足和慰藉
小勇曾經(jīng)是和小武一起偷東西的，后來走私香煙，搞歌舞廳成了著名的企業(yè)家，小武一直記得：當初他和小勇身上就四毛五，從汾陽偷到北京，他當時就跟小勇說等你結婚時我給你上六斤錢
可結果是人家成了著名企業(yè)家，結婚壓根沒叫他，小武主動上門送禮錢的時候，小勇愛答不理，小武也不知道該說什么，一句句的念叨：你他媽是變了，你他媽是變了......
臨走的時候，小武還轉身卷起小勇的袖子，上面紋著一只白虎，小武手上也有，紋著一只青龍
四
陳丹青有一次在一個大學演講說：我也偷過東西，不過沒被抓住，我也在澡堂里大聲唱歌，我也無聊無希望不知道自己將來在哪里，是畫畫救了我，是電影救了賈樟柯
賈樟柯
之后，底下學生紛紛提問：畫畫救了你，拍電影救了賈樟柯，那么誰來救救我們？陳丹青不客氣的回答說：等著別人來救，這是一種奴才的思想
你看，在我們這片土地，大部分的人從懂事就發(fā)現(xiàn)，我們并沒有什么與生俱來的尊嚴
因為現(xiàn)實教育人們，生存的目的就是通過競爭取得各種意義和程度上的成功，人生如果在競爭的意義上是不成功的，那就不但是失敗的，而且是不值得別人關注甚至自己憐惜的
于是成功的人變得不可一世，失敗的人自輕自賤，別人的命不在他們眼里，這就是互害社會的心理基礎
一直以來，我都本能的抗拒一種人，他們瞧不上不成功的人，因為你不成功，所以你一無是處。你所有悲慘遭遇在他們眼里都是一種活該，活該被趕走，活該被拋棄，活該被圍觀
更恐怖的是，他們不屑和你爭辯，而是嘲笑所有懷念和堅持理想主義的人是lose，你們的出走、消聲、邊緣化和被遺忘就說明你們被“無情的歷史”自然淘汰了
所謂人口，能剝削的時候就是紅利，是老鄉(xiāng)，麻煩大了就是負擔，就變低端。
賈樟柯導演的《小武》之所以好，在于它濃厚的人文主義關懷，就算這樣一個人，他也有他的溫情和浪漫，他會一個人在澡堂里高聲練習那首《心雨》，學會了就好和心愛的人一起K歌
還有成千上萬從北京離開的人，很少有人真的關心過他們的生活，就像如果不是看到那張照片，大家也很難想象，一個撿來的喜羊羊居然對李潤茍的女兒那么重要
這讓我想起李志曾在自傳上寫的一段文字：
那些年，是的有那么些年。我像條春天的喪家公狗一樣不停的遇上姑娘，不停的被拒絕被侮辱，不停的作踐自己。用星爺?shù)脑捳f：“我是一個泡不到妞的可憐蟲”。相當不解啊，不就是窮么，不就是落魄么，不就是沒念完大學么，不就是不帥么
為什么沒有一個人看的上。為什么所有人都把他的傾述當作有病。不喜歡也就罷了，為什么還要侮辱要諷刺，難道就是因為說了我愛你么？
很多年過去了，李志這條喪家犬莫名其妙的小紅了，能輕而易舉的泡到妞了。
可是姑娘們你們知道么，除了聲名，他什么都沒變過
你們知道么，那些給他帶來聲譽的歌都是在你們看不起他的時候寫的
你們知道么，看著現(xiàn)在你們曖昧的眼神，他想到的是你們以前的冷酷
為什么，這他媽是為什么呢
五
在《小武》的結尾，小武被銬在路邊，示眾，這時，觀眾看他的目光，與影片中看熱鬧的人群看他的目光并不相同
賈樟柯在解釋這個結尾的時候說：我想把觀眾轉換成“被觀察的觀察者”，人們最終發(fā)現(xiàn)自己處于小武的位置上了，與他的處境相同，感到非常不舒服。我想使觀眾受到觸動，以便每一個人都能反省自己，反省自己看待別人的方式
村上春樹有篇著名的演講叫做《雞蛋與高墻》，他說，若在高聳的高墻與以卵擊石的雞蛋之間做選擇，我永遠會站在雞蛋那一邊
我們每個人或多或少都是一顆雞蛋。我們都是獨一無二，裝在脆弱容器理的靈魂
我們都是人類，超越國籍、種族和宗教，都只是一個面對堅實高墻的一枚脆弱雞蛋
不論從任何角度來看，我們都毫無勝機，高墻太高、太堅硬，太冰冷
唯一勝過它的可能性只有來自我們將靈魂結為一體，全心相信每個人的獨特和不可取代性所產(chǎn)生的溫暖
