這個時代培養(yǎng)的是做題家，而不是作家。
寫作，無論是青春文學(xué)還是嚴(yán)肅文學(xué)的寫作，跟世俗評價體系，應(yīng)試教育模式，以及日趨內(nèi)卷的社會結(jié)構(gòu)都格格不入。而當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作里能夠換取高額回報的，只有需要大量注水和更新頻率的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一項(xiàng)，有答主提及讓后世來評價當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可能又會不一樣的高度，這是不可能的，因?yàn)榘敿壍木W(wǎng)文作家甚至都沒有時間給自己的日更初校，這些文字呈現(xiàn)，造成的必然結(jié)果就是有的部分才華橫溢，有的部分泛善可陳，總體質(zhì)量缺乏一個大的把控，又過分追求把握讀者爽點(diǎn)，而弱化深度表達(dá)，并常把計(jì)劃中幾十萬字的作品拖成幾百萬字的作品，然而實(shí)質(zhì)的思想和內(nèi)容又撐不起這樣皇皇巨作，所以極易爛尾，整個網(wǎng)文領(lǐng)域，更少有足以一字不刪改盡可傳世之作。
90后，想依靠嚴(yán)肅文學(xué)寫作，獲取體面，金錢和尊重，其難度堪比你和父母說“媽媽，我要打臺球”！回到問題本身，90后作家里，如果以作品影響力和專業(yè)級獎項(xiàng)肯定為作為客觀標(biāo)準(zhǔn)，稱得上優(yōu)秀的，一個都沒有?。ㄖ饔^標(biāo)準(zhǔn)就不說了，你說飯圈愛豆是你認(rèn)為的優(yōu)秀作家，我都不反對，你喜歡就好。十個兄弟里面選年齡大的容易，選最有才的，能把天吵翻。）
那么00后或者10后會有么？很難。不要說什么“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”這種借口。那么比我們更發(fā)達(dá)，人民生活條件更富有，和平時期更長的國家和地區(qū)，文學(xué)藝術(shù)早該滅絕了。不是這樣的，文學(xué)凋敝，就是我們當(dāng)下這個環(huán)境所面臨的具體時代問題。
在昨天還有一則新聞?wù)f，日本一位21歲的天才女作家——宇佐見凜，在前年憑借處女座《卡卡》拿下三島獎之后，今年又以新作《推！燃燒》拿下芥川獎，相當(dāng)于在21歲就先后斬獲堪比我國老舍和魯迅文學(xué)獎這樣的文壇重量級大獎，以日本文學(xué)當(dāng)下在全世界的影響力來說，這份嘉許，可見這位年僅大三的女學(xué)生，被看作一位“不世出的天才”。而以我們當(dāng)下的文學(xué)環(huán)境來說，這幾乎是一件不可想象的事情。
在80后的記憶里，曾經(jīng)還有“萌芽”“收獲”和“新概念”，還有韓寒，馬伯庸和張悅?cè)?，還有不拘一格降人才的出路，現(xiàn)在你是“張愛玲”都不行，因?yàn)樯鐣u價體系和大環(huán)境，對于從事純文學(xué)寫作，本身是極不支持甚至是全盤否定的。在當(dāng)下，可能你選擇立志當(dāng)“職業(yè)電競選手”都比當(dāng)“作家”可能獲得的認(rèn)可和支持都更多一些。因?yàn)楂@取高額收入的能力幾乎已經(jīng)成為社會評價的唯一標(biāo)準(zhǔn)，富豪已經(jīng)成為強(qiáng)調(diào)物質(zhì)富有（有另一種論調(diào)是財(cái)務(wù)自由）評價體系的頂點(diǎn)，而純文學(xué)或者說嚴(yán)肅文學(xué)存在的價值，則是與之相對的，是一種精神富有。一個強(qiáng)調(diào)物質(zhì)富有的社會評價體系，必然會貶低甚至排斥精神富有這套評價體系的存在。所以，要問90后有沒有優(yōu)秀的作家，還不如問我們還能不能有優(yōu)秀的作家？
