你看這玩意兒丑不丑，遼寧綏中縣號稱“最美野長城”的小河口長城，被搗鼓成鄉(xiāng)村大街了。

這可是有著700年歷史的全國文物重點保護單位，此前人家不長這樣，蜿蜒山脊上縱然殘垣斷壁，但一塊塊磚頭野性十足。

幾百年后，風(fēng)沙腐蝕現(xiàn)在修復(fù)的水泥，露出長城原有的模樣，子孫們看到被填平之前的長城一定會感嘆祖國建筑真壯觀。

遼寧朝陽市有個叫云接寺的古廟，雍正爺十二年時建的。

2013年之前，廟里的壁畫年深日久出現(xiàn)了不少脫落的地方，但精美場景還是能感受到的。

誰曾想2013年有施工單位對壁畫進行修復(fù),變成了醬紫。精美的人物壁畫蕩然無存，靈魂畫師畫出了于正劇的影視風(fēng)。

杭州的秋水山莊，是二十世紀三十年代我國報業(yè)巨頭史量才，為愛妻沈秋水命名而建的江南庭院式建筑。

當(dāng)?shù)夭块T對門樓進行修繕之后，煥然一新有木有！史量才看到估計會哭出聲音。

中國不是沒有修文物的高手，一部紀錄片，把這些隱藏在民間的匠人帶到了我們眼前。

這部三集紀錄片，講述的是故宮文物修復(fù)師們的故事，它在二次元及花癡愛好者的聚集地bilibili上走紅，點擊量近50萬，滿屏彈幕可證關(guān)注度，在豆瓣評分高達9.5，而《瑯琊榜》的評分是9.2。

一座故宮。

在民國編輯徐志摩年輕時，是瓷花磚上堆灰、石縫里長草、石板上青青的全是霉的“空院子”。

在現(xiàn)代作家林語堂年輕時，如同伊甸園里的蘋果，充滿了圣潔和神秘色彩，禁錮起來的是誘惑和完美。

在革命作家唐弢年輕時，雖然建筑得金碧流輝、巍峨壯麗，但在凝重靜穆的氛圍中，卻不免包含令人壓抑的單調(diào)、呆板而又枯燥的氣息。

在60后詩人西川年輕時，是歷史、傳說和“幽靈的棲居之所”。

在80后紀錄片導(dǎo)演葉君正年輕時，那里有一群“不忘初心”的人，默默進行著技藝傳承，像一個不乏生活氣息而又安靜和諧的世外桃源。

而在更加年輕的90后乃至00后B站網(wǎng)友眼里，它彰顯了祖國的文化，為了看它的紀錄片，“慕名而來”到B站“舔屏”。

這些圍觀的年輕人，最終讓紀錄片《我在故宮修文物》成為了“網(wǎng)紅”。

我對歷史、文物之類的東西很感興趣，高中的歷史老師告訴我們在西安兵馬俑景點，當(dāng)初發(fā)現(xiàn)了兵馬俑的老人還在簽名售書。

后來，我去西安旅游真的遇到了。在館里買了本書（我記得價格不便宜），當(dāng)時我媽決定幫我買，看到我愛不釋手的樣子，實在不想讓我失望。

很多人說我挺傻的，那本書不值錢。我買書是尊敬簽售的老人，他養(yǎng)活了一方人，富裕了一方人。就像張藝謀讓我佩服，并不是因為他的電影或是有生葫蘆娃的權(quán)力。而是他的一個印象劉三姐就帶動了廣西十萬人的就業(yè)。這位老人在我心中的形象亦是如此。

在b站刷彈幕，會看到滿屏飛過的“王師傅好帥”、“王師傅嫁我”?、“我要給王師傅生小鐘表”等等之類的表白。

網(wǎng)友們口中的“王師傅”，是故宮博物館鐘表組的王津。他手藝高超、氣質(zhì)儒雅、笑容溫暖，他的匠人匠心，讓人肅然起敬。

向上的熱情更能讓人感覺到這份職業(yè)飽含著旺盛生命力，他們在延續(xù)，在傳承，讓人安心，讓人放心。

“文物其實跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值，很多人都一般認為文物修復(fù)工作者是因為把這個文物修好了，所以他有價值，其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對吧，不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值?！?/p>

在遼金代觀音木雕像修復(fù)完成后，讓旁人尋找修復(fù)痕跡時，屈峰說了這段話，表情中露出的小炫耀十分可愛。

大智若愚，大巧若拙。那些貌似普通，深藏不露的才是大師，偶爾得以聆聽他們的閑聊，都可令人耳聰目明，振聾發(fā)聵，受益頗豐。?

古畫修復(fù)的組長楊澤華，工作休息時會彈著吉他，貌似和他的工作性質(zhì)并不協(xié)調(diào)，他獨特的個性和碎碎念的特征卻廣受網(wǎng)友的喜愛。

當(dāng)古畫修復(fù)完成之后，他操著地道北京腔，給人介紹畫中人物，驕傲之情溢于言表，實力圈粉。

漆器組的年輕的小閔組長和伙伴們，忍受大漆的味道，堅守著最傳統(tǒng)的技法。

因為故宮禁煙，有煙癮的王有亮老師傅，坐在壽康宮的炕上，審視、檢查剛就位的紫檀大柜，然后騎著他的小電瓶車出去辦一件“大事”，出宮抽煙。

鐘表王師傅、漆器小閔、書畫楊師傅，院兒內(nèi)打杏、織物組不能化妝、行走的御貓。他們就在這里上班，在娘娘們的寢宮修陶器，沿著溥儀騎單車的路線騎車，用鋪字畫的宣紙接清朝人種的杏樹，門口趴著御貓后代。

（旁白道：上一個這樣做的人是溥儀。）

（拿著蓋過文物的紙去接故宮里面長熟的杏子。）

（宮廷御貓的后代，超級可愛。）

修復(fù)文物不僅僅是對物件的修舊如舊，更是一場穿越時空的交流，中國人的格物，匠人的精神與氣質(zhì)，千百年來的傳承，歷史的厚重與日常的真實，在這個紀錄片里融為一體。

面對幾百年，幾千年的文物，他們并沒有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，反倒是透著一股子尋常日子的云淡風(fēng)輕，把修復(fù)這些文物當(dāng)成了日程生活。

這個系列紀錄片很生活化的展示了故宮修復(fù)工匠們的日常，比起央視傳統(tǒng)的官方宣傳片效果強百倍。輕松自然的工作場景和閑談吐槽，把匠人的儒雅又專注性格刻畫出來了。有精神，有人性。

文物，它的珍貴，既是因為物質(zhì)上的時間久遠，更是由于負載的文化之延續(xù)和保存。所以，這些修復(fù)者們，他們一手觸摸草木金石，一手直抵宋元明清。

站在歷史的洪流中，這些跟歷史的對話，肩負的責(zé)任感，對后世的忐忑和交代。自己的一生跟這個這些經(jīng)歷風(fēng)霜的文物交織相融。