工筆畫又稱為“細(xì)筆畫”，是中國畫技法類別之一，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式，與寫意畫相對。工筆畫屬于工整細(xì)致的一類畫法，如宋代院體畫、明代仇英人物畫等；工筆畫要求“有巧密而精細(xì)者”（北宋韓拙《山水純?nèi)罚?、淺絳、青綠、金碧、界畫等藝術(shù)形式均可表現(xiàn)工筆畫。工筆畫歷史悠久，起源于戰(zhàn)國時期，盛行于唐代；明末之后，隨著西洋繪畫技法傳到中國，中西繪畫相互借鑒，使工筆畫的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確。工筆畫沿著融合文學(xué)、書法、哲學(xué)、詩興語言的軌跡深入發(fā)展，吸收東西方新視覺藝術(shù)語言的元素，擴(kuò)展材料、技法的新領(lǐng)域，把傳統(tǒng)工筆畫的勾勒、渲染，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫實(shí)主義手法和夢幻般的意境都融入到當(dāng)代工筆畫中。
一、材料
（1）筆
工筆畫多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條，一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。
（2）染色筆
常用的染色筆有：大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過于軟，一般不太好用，白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝粒虚g部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。
（3）板刷類
工筆畫經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。
（4）熟宣或熟絹
（5）墨塊和墨汁
二、染法
1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。
2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。
4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。
5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。
6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會用到。
8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。
9、接染：方法是分碟調(diào)出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類色或類似色，分幾枝筆將各色鋪于紙上，迅速以偏干的清水筆將各色接起刷勻?；?qū)蓚€在一個范圍的顏色用清水銜接起來，產(chǎn)生自然過渡的效果。先豎后橫，迅速準(zhǔn)確，使之不露筆痕，色暈勻和。工藝?yán)L畫圖案亦用此法。
10、襯染：在宣紙或絹的反面上色（在沒有特殊要求的情況下，襯染的顏色大都和正面的相近），經(jīng)過反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。
11、填：留出墨線，以不透明色充填，使墨線更為突出。裝飾感極強(qiáng)，比較適合畫衣服上的裝飾。
12、刷：以大筆或排筆涂大面積顏色，常用于畫天地背景和水。
三、技法
白描：以線為表現(xiàn)手段的畫法，依靠線本身的剛?cè)?，粗?xì)、巧拙，方圓，疏密等變化來表現(xiàn)各種物象。同時線條本身也具有一定的抽象審美效果。白描就整個中國畫來講也是一門獨(dú)立的藝術(shù)，作為工筆白描，一般線形變化不大，細(xì)而均勻，為敷色留有余地。
皴擦:繪畫里常遇到土、石、樹樁等物類，用筆中常以皴增強(qiáng)質(zhì)地和厚重感，亦是線的補(bǔ)充，較講究用筆。 一般要求自然而順勢，不故作姿態(tài)。擦，更加隱筆。一般只是豐富皴的技法，有時亦起修改皴的敗筆的作用。
染法:有許多種，一般有平涂、分染、罩染等，平涂多在做色底及畫面局部平涂顏色時用，不宜見筆痕，分染是分出物體結(jié)構(gòu)的染法，有高染與低染兩種，染在物中間凸起部位并造成一點(diǎn)立體意味的是高染，罩染是在已分染過色墨的部分罩上某種顏色，這樣能產(chǎn)生厚重而沉著的色彩變化，烘托一般是在物之外烘染出一部分色墨，以便加強(qiáng)主物的塑造，實(shí)際上有染擴(kuò)大的意味，月云雪邊多用。
點(diǎn):在繪畫中點(diǎn)的用途極廣，視所打處可為花草野卉、可為苔點(diǎn)、也可不計(jì)何物僅為畫面的裝飾用。點(diǎn)是小點(diǎn)，是擴(kuò)大了的點(diǎn),斯法在畫作中常用。用點(diǎn)時一般求用筆的一致統(tǒng)一。
撞水撞粉:些畫法靈活多變，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。一般是以含水量大的筆畫出對象的形結(jié)構(gòu)再以色墨粉相撞生趣，因水化不溶而發(fā)生變化，活潑生動。
褪色法:以層層積色方式，一層層上色時退出一部分，設(shè)色越多層次越多，畫花鳥及草類雜物中常用。
分染:除單獨(dú)使用，還常用于為罩染打底色，為平涂開醒。方法是用兩支筆，一支蘸色，一支蘸清水，先用色筆從最深部位開始染起，接著用水筆輕刷使顏色逐步向外暈開，使其越越淡，不留痕跡。
罩染:罩染時，不能急于求成，要薄薄地罩，一遍不足，可以再罩，筆上含色要飽，用筆直要輕，不可來回涂抹，以免把底色攪起。
統(tǒng)染:筆上含色要飽，用筆要輕，防止把分染的效果破壞掉。
碰染:有兩種不同顏色，從葉子或是花瓣的兩端同時染色，然后在葉或花瓣中間碰到一起，使其自然銜接，形成統(tǒng)一整體的方法。
接染:用一種顏色趁濕接著染另一種顏色，使顏色相互滲接在一起的方法。這種方法合適在同一體面中包括幾種不同顏色的情況，其特點(diǎn)是既省力，效果也活，有一種流動感。
平涂:涂時顏色要薄、水分要適度，要一筆接一筆順涂，不要來回涂抹。平涂的方法，除單獨(dú)使用外，還用于打底色，襯托、罩染等方面。
烘染:為了突出某些主題或表現(xiàn)一些特定的環(huán)境，氣氛而在物象周圍進(jìn)行大面積的渲染的方法。
皴染、擦染:就是見筆的一種染法。多用來染石頭、樹干。
反襯:在渲染過程中用顏色從紙或絹的背后襯上顏色，使正面的顏色更加深厚明艷。
水注色法:多用于石頭和樹干。先用墨染出石頭或樹干的輪廓(墨色要有濃淡變化)，可以把水分用得足足的，要水墨汪汪，趁墨跡未干時，注入清水或重墨，把平板的顏色沖開，產(chǎn)生豐富的變化。
點(diǎn)蕊:點(diǎn)花蕊在畫花中是很重要的。點(diǎn)蕊時用尖筆蘸上飽滿的顏色，在尖上一滴滴點(diǎn)下去，點(diǎn)成一個圓珠，干后，要圓、凸、大小均勻，中間陷下一個小坑為最好。
