宇塵《食罪者4》的出版，是意料之外、情理之中的事情，畢竟宇塵是一位高產(chǎn)的、不甘寂寞的作者，他對(duì)于犯罪心理學(xué)有著深刻的理解，又極有欲望想揭擺塵世中的罪惡，如果只是以理論的形式或許無(wú)法引起讀者的共鳴，只有通過(guò)故事的方式層層深入，才能讓這個(gè)朗朗乾坤中的陰影有了光明的存在。

故事的開端很具吸引性，針對(duì)學(xué)生的無(wú)精打采，丁潛拋出了一個(gè)有理有據(jù)的命題，基因是否能根據(jù)性別來(lái)決定人的行為呢？答案是肯定的。一二百字的篇幅就讓讀者對(duì)《食罪者4》的主題有了初步的了解，看似閑筆，實(shí)則伏筆。

賊喊捉賊的情節(jié)，在刑偵小說(shuō)中并不稀見，只不過(guò)再好的掩飾在明眼人的心中都是一覽無(wú)余的，唐京飛的急中生智如果遇到笨拙的獵手，或許不至于發(fā)現(xiàn)得那么快、那么準(zhǔn)，但是他并不知道一張神秘的網(wǎng)已經(jīng)從天而降，是束手就縛，還是放手一搏呢？小說(shuō)并沒(méi)有按照我們的思維定勢(shì)進(jìn)行下去，而是花開兩只，各表一只，將同類案件串聯(lián)起來(lái)，在未來(lái)的某一時(shí)刻重逢，使讀者不禁感嘆“人算不如天算?！?/p>

對(duì)于恐怖氣氛的營(yíng)造，宇塵并不亞于那些風(fēng)靡全網(wǎng)的寫手，雖然共同的手法都是以短句為主，以顯示時(shí)勢(shì)的緊迫，但是短句之間并不是孤立的，而是聯(lián)系的，如何從短句的躍遷中感受到文字之外的意味，完全在于作者對(duì)語(yǔ)言的熟悉程度。比如談到跟蹤狂時(shí)，宇塵不僅多處使用了感嘆號(hào)，而且巧妙地組合了“沒(méi)有人”“身后還是沒(méi)有人”“擦——擦擦——擦擦擦”，未見其人先聞其聲，是一種高明的手法。

丁潛有時(shí)候在正常人面前的故弄玄虛，似乎是在炫耀自己的學(xué)問(wèn)，但又總是從心理學(xué)家的角度抓住了受眾的心理，一字一頓也好，倒豆豆也罷，總讓人覺(jué)得他不是在分析案情，而是在自我表演，比如談到LILITH，幾乎在場(chǎng)的“觀眾”無(wú)人知曉，最多從字形上推測(cè)這是一位女人的名字，但是丁潛卻能告訴這不僅僅是一位女人的名字，而是亞當(dāng)?shù)钠拮樱f(shuō)她曾經(jīng)是亞當(dāng)原來(lái)的伴侶，因?yàn)椴粷M上帝的安排，而遭到的排擠，成為了亞當(dāng)?shù)膶?duì)立面撒旦的情人。此時(shí)，越過(guò)倫理的情感又一次得到了強(qiáng)化。由此看來(lái)，自我介紹未必要說(shuō)自己是誰(shuí)，是做什么職業(yè)的，只要通過(guò)一番話里話外的點(diǎn)拔，就能引起別人的注意，甚至是尊重與理解。

怨家宜解不宜結(jié)，只是有時(shí)候我們莫名其妙地就成為了對(duì)立面，唐京飛與沈強(qiáng)就是這樣，作為經(jīng)紀(jì)人，他熟悉主人的一切，但又對(duì)主人的做派由羨慕轉(zhuǎn)為嫉妒，希望自己可以利用職務(wù)之便去獲得非分之想，一招不成就又生一招，結(jié)果這都是作繭自縛的把戲，讓本來(lái)平靜的湖水頓生漣漪，可以說(shuō)這是人性的必然，也是小說(shuō)的精彩之處。