當(dāng)前，作為“文化中樞”的博物館正在不斷地重塑形象，以新角色新定位與公眾進行著知識、情感和文化等方面的交流互動?！肮狻弊鳛橐曈X媒介、藝術(shù)載體，是博物館環(huán)境和展覽空間重要的表達因子。營造怎樣的光環(huán)境才能更好地傳承博物館文化？國內(nèi)博物館美術(shù)館及藝術(shù)空間的光環(huán)境建設(shè)如何？

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6月28日，由《藝術(shù)博物館》雜志主辦的“博物館藝術(shù)光環(huán)境建設(shè)”主題研討會在廣東惠州舉行，來自博物館業(yè)界和專業(yè)照明領(lǐng)域的20余位代表參加了會議。研討會以博物館環(huán)境、藏品和觀眾的關(guān)系為視角，圍繞博物館照明暨博物館光環(huán)境領(lǐng)域的理論研究、發(fā)展現(xiàn)狀、技術(shù)研發(fā)、工程實踐等方面的最新成果和經(jīng)驗進行了深入交流和探討。

研討會由博物館頭條主編折彥龍召集，上海大學(xué)特聘教授、錢偉長圖書館（含博物館檔案館）館長潘守永與知名獨立策展人王南溟聯(lián)合主持。中國博物館協(xié)會陳列藝術(shù)委員會主任李躍進發(fā)表開場致辭，并以《從邊緣的回歸到提升--對博物館“光”的再識》為題作主旨發(fā)言。

潘守永教授表示，博物館的光環(huán)境既是硬環(huán)境，也是軟環(huán)境。博物館光環(huán)境的建設(shè)需要從空間、技術(shù)、藝術(shù)、美學(xué)、行為等多個維度來考量。當(dāng)前，建立一個博物館光環(huán)境建設(shè)的“工具包”迫在眉睫。王南溟認為專業(yè)照明在當(dāng)代美術(shù)館博物館中的應(yīng)用是一個值得深入研究的學(xué)科，“讓燈光成為博物館美術(shù)館的作品本身”，以往不重視光環(huán)境建設(shè)的展示方式需要更新。李躍進主任對中國博物館光環(huán)境現(xiàn)狀作出解剖，分享了國內(nèi)外博物館照明設(shè)計優(yōu)秀案例。提出“良好的展陳燈光環(huán)境是實現(xiàn)展示內(nèi)容的技術(shù)手段，更是情感的表達，這兩者結(jié)合起來，富有生命力”。

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研討會上，太原美術(shù)館副館長馮潔、中國建筑科學(xué)研究院光環(huán)境與照明研究中心高級工程師劉小紅 、Mayalit·瑪雅博物館照明研究院執(zhí)行院長張鵬三位代表分別以營造美術(shù)館專業(yè)光環(huán)境、室內(nèi)外光環(huán)境探討、博物館照明之燈具篇為題作了主旨發(fā)言。布朗大學(xué)訪問學(xué)者、中國國家博物館陳列工作部展覽策劃人李雪，西安大唐西市博物館辦公室主任樊晉，《藝術(shù)博物館》運營總監(jiān)呂云岳等與會代表先后發(fā)言。

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李雪提及文物類的展覽策劃，起點是文物，重點是人，創(chuàng)造適宜的參觀環(huán)境，服務(wù)好觀眾是我們的重中之重。每個不同的文物它對環(huán)境的要求是不一樣的，需要分門別類去做專項設(shè)計。呂云岳在發(fā)言中表示，作為行業(yè)媒體，我們有責(zé)任去引導(dǎo)廣大受眾，提升他們的藝術(shù)鑒賞力。這種能力或者說修養(yǎng)不應(yīng)該停留在展品本身，應(yīng)該是對整體環(huán)境的藝術(shù)感染力的理解。任何的策展、研究，都應(yīng)該把需求放在首位。大眾有了需求，有了追求，反過來對博物館美術(shù)館，對我們這個行業(yè)，也會有極大的推動力。

會議期間，與會人員對Mayalit·瑪雅照明品牌燈光體驗中心和照明實驗室進行了現(xiàn)場觀摩，并參加了博物館照明產(chǎn)品“光色品鑒”活動。

（文：折彥龍）