當(dāng)是枝裕和創(chuàng)作越趨向大眾口味轉(zhuǎn)變，這些年是枝就算不能說(shuō)退步，也起碼是放棄了進(jìn)步。是指裕和在通往大師的道路上已經(jīng)越走越遠(yuǎn)。
《小偷家族》在國(guó)內(nèi)上映8天票房不知不覺(jué)已過(guò)八千萬(wàn)，目前已超越《銀魂真人版》，成為日本電影在國(guó)內(nèi)上映票房冠軍（不計(jì)動(dòng)畫片）。這毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)意外之喜，按這個(gè)趨勢(shì)，《小偷家族》票房最終會(huì)在國(guó)內(nèi)過(guò)億。
這僅是是枝裕和第二部在國(guó)內(nèi)院線上映的電影，嚴(yán)格講，這是是枝裕和第一部在國(guó)內(nèi)全院線上映的電影，因?yàn)槟瓿跎嫌车摹兜谌认右扇恕穬H在藝術(shù)影院聯(lián)盟單線上映。
雖說(shuō)八千萬(wàn)的票房有新晉戛納金棕櫚獎(jiǎng)的宣傳加持，但要知道獎(jiǎng)項(xiàng)在國(guó)內(nèi)從來(lái)就不是什么賣座方程式，沖著奧斯卡去的《至暗時(shí)刻》在國(guó)內(nèi)也只區(qū)區(qū)三千多萬(wàn)，充滿藝術(shù)氣息的《至愛(ài)梵高》六千來(lái)萬(wàn)已是奇跡，除非這部獲獎(jiǎng)片得自帶明星話題，比如《荒野獵人》。更別說(shuō)以衡量電影藝術(shù)水準(zhǔn)先行的戛納影展，正常講，這些影片論觀眾體量在國(guó)內(nèi)能有五到七千萬(wàn)的票房已是極限。
能有那么高的票房，某種程度說(shuō)明是枝裕和確實(shí)是近年國(guó)內(nèi)影迷最受歡迎的日本導(dǎo)演，看看上影節(jié)《小偷家族》開票即被秒完足可見(jiàn)有多熱門。《小偷家族》上映首日，多少電影自媒體在寫是枝裕和，當(dāng)日的推送仿佛是是枝裕和比稿大賽。
戛納奪得金棕櫚獎(jiǎng)，在中國(guó)票房創(chuàng)紀(jì)錄，今時(shí)今日的是枝裕和早已名利雙收。當(dāng)是枝裕和話題熱度漸減，是否也應(yīng)該回歸電影藝術(shù)和創(chuàng)作本身，去冷靜看待是枝裕和電影？當(dāng)是枝裕和奪獎(jiǎng)的一刻，我在想，這是否宣布一名“大師”的誕生？或者應(yīng)該問(wèn)，是枝裕和離真正大師的路還有多遠(yuǎn)？
當(dāng)看完《小偷家族》，我的看法是，是枝裕和與大師的距離已越來(lái)越遠(yuǎn)。
首先并不否認(rèn)是枝裕和是日本當(dāng)代優(yōu)秀的導(dǎo)演，從《幻之光》開始，那么多年下來(lái)，每一部作品都有其可看性。是枝的電影在豆瓣上幾乎能稱無(wú)差評(píng)，以近幾年作品，今年初《第三度嫌疑人》7.1算是近年最低（但我個(gè)人反而覺(jué)得這一部有驚喜）。
《小偷家族》在主題上延續(xù)了《無(wú)人知曉》（又名《誰(shuí)知赤子心》）講述遺棄兒童，《如父如子》關(guān)于血緣和親情，生身父母和養(yǎng)育父母的主題，也有《第三度嫌疑人》中的元素，對(duì)社會(huì)事件警方對(duì)嫌疑人的審訊等。
這些當(dāng)然是我們最熟悉的是枝電影，但當(dāng)我們認(rèn)真去看一部電影時(shí)，這種主題上的討論只是對(duì)電影較為宏觀的評(píng)價(jià)，一部電影能夠體現(xiàn)導(dǎo)演真正技藝，能否看到導(dǎo)演的技藝在不斷進(jìn)步，還是要從劇本，從細(xì)節(jié)，從攝影和調(diào)度去看。
《小偷家族》有感人的戲，有演員賣力“表演”所謂情感爆發(fā)的戲，這些戲在都能獲影迷一片贊譽(yù)，然而我卻認(rèn)為這些都是是枝創(chuàng)作的“敗筆”：劇情上處處算計(jì)，滿足觀眾的期待，劇本的斧鑿痕跡越來(lái)越重，許多內(nèi)容都表達(dá)的過(guò)于直白。
比如一家人去海邊旅游的戲，特別拍了一場(chǎng)奶奶的對(duì)話，最后奶奶口中隱隱說(shuō)出了一句“謝謝”。樹木希林一直是是枝電影里御用奶奶，觀眾無(wú)疑會(huì)期待樹木希林在片中的情感“升華”戲，是枝也深明觀眾想要什么，于是這場(chǎng)戲一出，已不難猜出這場(chǎng)戲不久奶奶就會(huì)去世。《小偷家族》的所謂感人實(shí)際是觀眾和是枝裕和之間達(dá)成的某種默契。
劇本的斧鑿感還體現(xiàn)在后段突如其來(lái)的轉(zhuǎn)折，制造戲劇性。柴田一家想拋棄祥太開溜，然后被捕，再然后審訊過(guò)程還意外牽出殺夫案，影片最后大半個(gè)小時(shí)基本在靠一個(gè)個(gè)戲劇性劇情支撐。到最后用審訊方式，安藤櫻正對(duì)鏡頭剖白內(nèi)心，既滿足觀眾“看演技”，也把影片主題用最直白的方式傳達(dá)給觀眾。
《小偷家族》體現(xiàn)的正是是枝在創(chuàng)作越趨妥協(xié)，越趨向大眾口味轉(zhuǎn)變，所以變得處處顯露設(shè)計(jì)的痕跡，所有內(nèi)容表達(dá)“畫公仔畫出腸”，沒(méi)了以往的含蓄。
在《小偷家族》上映期間，深圳百老匯電影中心正好在主辦是枝裕和回顧展，一周放映多部是枝早期和中期作品，放映片源全部來(lái)自香港上映發(fā)行的版本。當(dāng)可以連場(chǎng)在大銀幕重溫是枝這些電影，就更能體會(huì)到，是指裕和在通往大師的道路上已經(jīng)越走越遠(yuǎn)。
就拿和《小偷家族》有類似內(nèi)容的《無(wú)人知曉》來(lái)說(shuō)，故事來(lái)自真實(shí)的社會(huì)新聞，是曾經(jīng)轟動(dòng)日本社會(huì)一時(shí)的兒童遺棄事件。是指裕和處理這個(gè)故事克制內(nèi)斂，全片沒(méi)有刻意去制造戲劇性，甚至可以說(shuō)就像它的配樂(lè)一樣，舒緩平和。
調(diào)度方面也體現(xiàn)這種冷靜和平實(shí)，比如預(yù)示妹妹出事那一場(chǎng)戲，是指裕和只是拍攝妹妹的雙腳，在凳子上踮起，然后戛然而止。片中還有幾個(gè)孩子們雙腳踮起的特寫鏡頭都意味深長(zhǎng)，他們被要求只能在屋子里，除了哥哥和姐姐其他都不能外出，當(dāng)我們看到姐姐在陽(yáng)臺(tái)踮起腳尖，那是一種對(duì)外面世界的渴望。
是指裕和在《無(wú)人知曉》中并沒(méi)有一定要控訴或者追求很強(qiáng)烈的社會(huì)批判，然而影片依然能在這種克制中觸動(dòng)我們。是指裕和是拍紀(jì)錄片出身，《無(wú)人知曉》雖是劇情片，但基調(diào)卻有紀(jì)錄片的冷靜和寫實(shí)。
試想一下，如果《無(wú)人知曉》讓現(xiàn)在的是枝來(lái)拍，雖然相信是枝不會(huì)以一種“剝削”的態(tài)度重現(xiàn)事件，但也一定會(huì)制造很多“好戲”來(lái)追求批判力度，可能他還會(huì)安排母親最后被捕，以特寫的長(zhǎng)鏡頭來(lái)拍母親內(nèi)心。
是指裕和過(guò)去作品這種敘事平緩，不顯山露水，表達(dá)含蓄，結(jié)尾還有余音繞梁，使他的作品得以成為佳作?！恫铰牟煌！罚ǜ圩g《橫山家之味》）被不少影迷奉為是指裕和最佳，也最像小津的電影。這部片在人物和敘事上盡是體現(xiàn)這種不顯山露水的特質(zhì)，靠對(duì)細(xì)節(jié)和人物性格細(xì)微的描寫，如涓涓溪流。
樹木希林在《步履不停》里一方面看到她持家有道，樂(lè)觀幽默，但在長(zhǎng)子之死這個(gè)結(jié)上，她一直沒(méi)能釋懷，每年都要讓那位被救的孩子過(guò)來(lái)拜祭，要讓他一直內(nèi)疚，良多問(wèn)，都那么多年過(guò)去了，何必再這樣呢。母親只是很平靜說(shuō)了一句，“他不來(lái)，我找誰(shuí)去憎恨?！蹦赣H的這種喪子痛無(wú)需用過(guò)多戲份來(lái)表達(dá)，這種含蓄精準(zhǔn)的對(duì)話已經(jīng)很好呈現(xiàn)人物的內(nèi)心。
真的不想又拿“新不如舊”這種濫調(diào)來(lái)評(píng)價(jià)，然而把《小偷家族》和回顧展重溫的作品擺在一起，會(huì)覺(jué)得真的就是這樣。某種程度上說(shuō)明，當(dāng)是枝裕和越趨大眾化，投其所好，這些年是枝就算不能說(shuō)退步，也起碼是放棄了進(jìn)步。
縱使這樣，是指裕和近年在戛納卻接連獲獎(jiǎng)，《如父如子》2015年奪評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，到《小偷家族》捧起最高成就金棕櫚獎(jiǎng)，也從另一角度可見(jiàn)戛納近年之“倒退”。近年戛納的評(píng)審團(tuán)越來(lái)越講究明星效應(yīng)，明星演員當(dāng)評(píng)委（看看近年評(píng)審的明星，范冰冰、威爾史密斯），演員當(dāng)評(píng)審主席，開出的結(jié)果不是平庸就是口味過(guò)于通俗大眾，藝術(shù)視野有多大，大家也可以心里掂量有數(shù)。
