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生死亦大矣。生與死向來就是一件嚴(yán)肅的事情，如果人的生命尚在，那么一分一秒都要對自己他人和世界負(fù)責(zé)。如果選擇死亡，無論以何種方式結(jié)束，生命無論是選擇健康的死去，還是飽受病痛折磨，。都要認(rèn)真的結(jié)束，結(jié)束的莊嚴(yán)。
? ? 我們可以選擇很多種方式活著，可以大俗也可以大雅。韓寒在《三重門》里說:“做人，要么大俗，要么大雅。半俗不雅是最痛苦的事?！睙o論大俗還是大雅，都快樂。
? ? 《海上鋼琴師》中的1900即是大雅。
他出生被遺棄，在游船熔工丹尼的撫養(yǎng)下。他漸漸長大。湛藍(lán)的眼睛里寫滿了對世界的愛和善意，像的天空充滿了無限可能。在丹尼死后，1900神秘失蹤，當(dāng)找到他時，他靜靜地坐在鋼琴前彈著前所未聞的音樂。正如電影里所說，這音樂仿佛是涌動在他血液里的。他的一生都和音樂緊緊融合。
20世紀(jì)初的美國正是淘金熱時期，匆忙的人們在大陸之間的海洋間游走，有的人萬般熱情，有的人疲憊不堪。1900每天要見兩千個人，每一個匆忙的身影來來去去，而他用音樂撫慰每一痛苦的靈魂。
原本沉浸在音樂里的1900的平靜的生活卻遭到爵士樂權(quán)威Jelly的挑釁，一身奢華和名譽(yù)的“音樂之父”和這位“音樂之子”形成了鮮明的對比，一個傲慢無禮，一個謙遜淡薄，電影中斗琴的精彩片段更是1900與世俗的對比，當(dāng)維護(hù)金錢和名譽(yù)而粗俗的沖動遇上音樂奇才的單純熱愛和音樂融為一體的純粹時，贏得必定是1900。
不得不說1900的愛情與人生抉擇，也許是影片最有爭議的地方。1900說過，他絕不離開鋼琴和船，但美好的愛情悄然而至的時候，他動搖了，并決定要踏上那片土地，找到那個美麗的少女，并且有一個家。當(dāng)鏡頭隨著他緩慢的步伐到達(dá)舷梯中央的時候，他停下了，望著眼前這片灰蒙蒙的工業(yè)城市站了許久，最終他還是回到了船上，并作出畢生與音樂相伴的決定，誰都不能改變。正如影片中1900所說：“阻止了我的腳步的，并不是我所看不見的那些，而是我所無法看到的那些東西，你明白么？我看不見的那些，在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭，有的人將其理解成膽怯和懦弱”而我的理解是他很清醒、勇敢和堅(jiān)定。非同常人。
倘若他下了船，他的音樂會給他帶來無限的名譽(yù)、地位和金錢，而這些正是當(dāng)時去美國所有追夢人的所有人的想法，但他沒有。他明白自己要的是什么，不愿在漫無邊際的人海里丟失自己。沒有人真正有勇氣放下世俗之樂。而他至始至終也堅(jiān)守著自己的決定。也許他與船共存亡是他最不后悔的選擇。
真正孤獨(dú)的是我們而并非1900。他清楚自己要的是什么，歸宿是什么，而你我和這個匆忙的世界，是不懂的。我們是滿懷痛苦、掙扎、罪惡的，而1900面對死亡是從容的，。因?yàn)榍f嚴(yán)安靜的離開世界是他對生命的尊重。
有人說1900是根本不存在的，他只是小號手max的另一面。也許這種說法也自有其道理，但我寧愿認(rèn)為這就是一個真實(shí)的故事。我尚淺薄卻遇到你的深沉。但我能清楚自己若要選擇活著，那就要活得舒暢，而不是遷就和敷衍。1900有不尋常的人生和尊貴的人生態(tài)度，而我只是個平凡的人，但這卻不能影響我要成為一個這樣的人――找到一種合適并且正確的方式來度過余生。
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