中國畫中很少刻意去表現(xiàn)雨景，都是利用“山雨欲來風(fēng)滿樓”的意象來營造出雨景的感覺。
例如在江面上畫上幾艘歸來的漁船，預(yù)示著一場大雨的到來，或者畫上幾個匆匆趕路的行人，預(yù)示著暴雨將至。
我上大學(xué)時看到過一本宋人的畫冊，其中有一幅畫令人印象深刻，畫面畫了一位趕路的行人，由于風(fēng)太大，將他手上的雨傘給吹跑了，傘飄在半空中，那位行人還伸手去抓傘。就這樣一個簡單的動作，卻將風(fēng)雨欲來的感覺描繪的淋漓盡致。
不論是畫家還是詩人，在表現(xiàn)“風(fēng)雨”這類題材時，似乎都是帶著一絲傷感和落寞，雨中行人匆匆而又略帶落魄，有時候同為雨中人，但是心境卻大不相同。
明代有一位叫張路的畫家，他用粗筆寫意的方式來畫山水畫，有些評論家覺得他的畫有點惡俗，過于的粗野。但是我個人覺得，在表現(xiàn)“風(fēng)雨”這類題材時，此類粗筆寫意的山水畫卻更能表現(xiàn)出雨中的狂野。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
——王維
雨中送別，心中更是一份不舍與憐惜，本來雨中就讓人傷情，這怕是傷上加傷了。雨中似乎也不能少了酒，在煙雨朦朧的亭子里“青梅煮酒”，此情此景可謂是平生足矣！
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
——李商隱
不論這首詩是寫給友人的還是妻子的，此詩道盡了一股柔情，讓人覺得雨中少了一分凄涼而多了幾分溫暖，“山無棱，天地合，乃敢與君絕”。
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
——趙師秀
似乎下雨的時候也適合找朋友聊天，將不開心的事統(tǒng)統(tǒng)拋卻到腦后，啃個雞爪，吃個涼菜，喝杯小酒，就那樣靜靜的聽著屋外的雨聲，有時候也挺有趣。
古木陰中系短蓬，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
——志南
人很有趣，熱鬧了想安靜，安靜了又想熱鬧，那人在時你覺得煩，可是人不在后，只是留下了悔恨。自己無事就去山中走走，中國人很喜歡那種恬淡、虛無的感覺。
在大霧的山林中，看不見前方的路，一人持杖往前走，你即在景中，同時你與這山林也早已成為別人畫中的風(fēng)景了。
茫茫江面上霧氣繚繞，遠處的山峰時隱時現(xiàn)，有幾個人不向往此景呢？正如徐復(fù)觀先生在《中國藝術(shù)精神》中說的那樣，中國的藝術(shù)，表面上看是儒家的，其實骨子里是莊子的“道”。
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺，已而遂晴，故作此詞。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。
——蘇軾
好一句“一蓑煙雨任平生”，看得開，放得下，那么真的就活得很舒服、開心了。
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