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首先，我完全不看好國產(chǎn)青春片，劇情拖沓無趣，人物扁平單調(diào)，情節(jié)大同小異：劈腿、狗血、撕逼、墮胎……哦對了，今年還多了殺人（未遂）情節(jié)，參見《夏有喬木》劇情，預(yù)測明年情侶們該為愛毀滅地球了。相較之下，我們普通人的青春無聊到被狗吃得連渣都不剩。
其次，我是了解了幾乎全部劇情和所有反轉(zhuǎn)之后才去看的，因?yàn)榱硪徊肯肟吹钠記]票了（~@.@~），可是有整個下午的時間要?dú)⒁粴ⅲ催^的幾篇飽含劇透的影評居然都是贊美，加上豆瓣評分是令人目瞪口呆的7.7分（截至發(fā)稿時）。于是帶著一點(diǎn)不敢相信的好奇和相當(dāng)不高的期待，猶猶豫豫進(jìn)了影院，
萬萬沒想到……
萬萬沒想到……
萬萬沒想到……
編劇邏輯在線——有劈腿有撕逼但基本合理不尷尬，主要人物性格相對飽滿且反轉(zhuǎn)自然；
演員演技在線——周冬雨外在張揚(yáng)內(nèi)在克制的表演簡直驚喜，賺了大把眼淚；
導(dǎo)演智商在線——不刻意煽情卻令人動情，給觀眾預(yù)留了相當(dāng)大的思索空間。以及，不搞噱頭，非les向。
總結(jié)：秒殺近年來一切國產(chǎn)青春片、言情片，值得一看。
以下內(nèi)容不經(jīng)意間有劇透~~
以下內(nèi)容不經(jīng)意間有劇透~~
以下內(nèi)容不經(jīng)意間有劇透~~
一．你是誰
影片改編自安妮寶貝同名小說，講述了青梅青梅的兩個女孩——乖巧安靜的七月與熱烈奔放的安生的成長故事。至于男“主”家明，雖然他的鏡頭不少，存在感卻不高，屬于兩女主情感線上的催化劑。
可以談?wù)摰臇|西很多，如劇情反轉(zhuǎn)安排、時間邏輯線設(shè)定、年代感的表達(dá)、女演員的演技等等，以及由劇情引申出的各種議題，如男友劈腿閨蜜怎么辦、應(yīng)該探險北上廣還是留守安逸家鄉(xiāng)等等。但是給我感觸最深的，卻是年輕人對自我認(rèn)知的探求和女性自我意識的覺醒，片中這兩個議題互相詮釋著，盡管隱藏頗深，卻還是從一開頭就露出了端倪。
以一部青春片來探究哲學(xué)問題，這是個非常大膽的動作?！澳愕降资钦l”這個問題由家明追著初次見面的安生提出來，安生打趣家明“別問我這么有哲學(xué)性的問題”，但她和七月的感情與人生從遇見家明開始，發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的變化。
我們都以為安生是熱愛流浪的那一個。
“這個地方我呆夠了，想出去看看”是安生第一次離開的理由；“膩味了”是她對自己不斷離開一個又一個地方的解釋。不僅七月相信了，安生自己也信了。但是記得嗎，火車飛奔起來之前，安生對七月大喊“你想讓我留下來，我就不走了”。
我們都以為七月是熱愛安定的那一個。
波瀾不驚地過著她被安排好的人生，就連結(jié)婚對象的離開都無法動搖她留守的決心；她收藏著安生一路寄出來的明信片，卻從未表達(dá)過向往。不僅所有人都相信了，七月自己也信了。但是，最后她還是選擇自己離開，不聲不響走遍了安生去過的每一個地方。
一個向往出走，一個但求安穩(wěn)，這兩種需求永遠(yuǎn)同時存在，只不過在其中一種得到滿足的時候，另一種才會出現(xiàn)。人往往對于自己沒有的、缺失的，才會心生向往。七月的一切安穩(wěn)來自她家庭的給予，來自周圍的期許和不自覺的自我設(shè)定，即便家明要去外地，原本穩(wěn)固的情感關(guān)系面臨斷崖式考驗(yàn)，她都決絕地不愿離開。一個人的自我設(shè)定不會被輕易打破，家明沒有做到這一點(diǎn)，但是給她心里埋下了種子。直到安生、與她互生的另一個自己，用她的踉蹌的生活反復(fù)沖擊著七月對自我的認(rèn)知，最終在婚禮前夜讓七月看清了自己，她請求家明婚禮上不要出現(xiàn)，表面上是放開了家明，實(shí)際上是解除了對自己的捆綁。
而始終在游蕩的安生，曾經(jīng)說喜歡七月的一切，其實(shí)那是羨慕甚至想成為七月，擁有她的一切，包括家明。只是她愛她，她是她的另一面，不能搶奪，只能離開。之后幾年的漂泊路上，她倚靠遇見的每個男人，貪圖他們帶來的虛幻的安穩(wěn)感。她看似自由解脫，骨子里卻是徹底的依賴性，是依靠男人才能生存下來的女人，是假性的自由。最后，她不再尋求依靠，終于得到了安穩(wěn)。這個轉(zhuǎn)變是七月給她的，用七月自己突然的死亡。影片之始，小七月借小安生之手砸響火警警鈴，就埋下了伏筆：七月將借由安生獲得重生。
所以，七月與安生，其實(shí)是一個人的兩面，是互為反面卻不斷尋求融合轉(zhuǎn)變的兩種性格。她們互相愛著，又彼此傷害，不斷離開，又反復(fù)靠近。這不僅僅是朋友，更是一個自我對抗著另一個自我。她們只有合在一起，才是完整的。
整部影片，從家明提出“你到底是誰”開始，就在求解，最終給出了答案：她是安生，也是七月，最后，她是死掉了一半的自己。
二．胸罩的作用
有一個物件貫穿影片始終，這里指的不是家明送出去的佛像吊墜——那是家明的重像，是催化劑的分身——盡管它也多次出現(xiàn)。這個物件就是胸罩。
拋開歷史上胸罩發(fā)明的原因及其仍在發(fā)揮的各種作用不提，在當(dāng)代，胸罩往往指代情色或者束縛，在本片中的暗喻顯然不是前者。
安生第一次和七月洗澡，看到七月穿著媽媽為她準(zhǔn)備的胸罩，引出安生和七月比胸的有趣情節(jié)，很容易讓人以為這只是在表現(xiàn)小女生之間的悄悄話。
第二次提到胸罩，是安生告訴七月，不穿是自由的，七月則表示不敢不穿。實(shí)際已經(jīng)點(diǎn)出了胸罩的暗喻，并進(jìn)一步強(qiáng)化兩人的性格分別：不穿胸罩的安生向往自由，穿胸罩的七月則是乖乖女。
浴室脫衣那場戲，再次運(yùn)用了胸罩：七月諷刺安生用性感胸罩勾引家明。她歇斯底里地用語言傷害安生，但首先崩潰大哭；安生一副病懨懨的樣子，欲言又止的眼神克制到令人心碎。這里表現(xiàn)的，是安生的轉(zhuǎn)變——由不穿到穿，即由自由到服從；以及七月對家明態(tài)度的轉(zhuǎn)變——你決定我們的未來。
然而，從頭再審視一遍細(xì)節(jié)，就會發(fā)現(xiàn)幾個被隱藏的問題：安生真的是因?yàn)橄蛲杂刹挪淮┬卣謫幔克姆恼娴氖呛髞聿庞械膯?？七月真的是把選擇權(quán)交給了家明嗎？
第一次在七月家吃飯，安生說爸爸死了而媽媽根本不管她。這個小少女的自由，并非來自天性，而是來自家庭管教和愛護(hù)的缺失。及至長大，她的自由不羈已經(jīng)成為一種習(xí)慣或者說自我保護(hù)，而不是所謂的天生向往。
因?yàn)閻凵霞颐?，安生不得不離開，但她內(nèi)心仍希望留下來，所以才有火車上問七月的那一句，但七月沉默了，她只能順從地離開。這是一種打著獨(dú)立的幌子的不明顯的服從。
她投奔一個又一個男人，如同前文所述，接受他們給予的安穩(wěn)。這又是另一種形式的服從。她逐漸面向內(nèi)心，主動離開出軌的樂手、懶惰的攝影師，試圖尋找長久的穩(wěn)定，比如準(zhǔn)備為她離婚卻車禍死亡的已婚男人。在這個過程中，她不斷為自己套上枷鎖，只為求一個安穩(wěn)。她的向往自由只是表象，真相是，她才是最渴望穩(wěn)定生活的那個人。
另一方面，懷孕的七月告訴安生，自己才是最會偽裝的那一個，因?yàn)樗来笕耍ɡ蠋?、家長）喜歡什么樣的孩子。于是她遵從一切規(guī)則，服從一切安排。然而這討喜的偽裝恰恰屏蔽了她的選擇權(quán)，看上去她得到了很多，卻失去了更多，而這種失去是不易被察覺的。
七月把選擇權(quán)交給家明，或許是認(rèn)定家明不會回來，這樣她就可以佯裝接受結(jié)果實(shí)際是選擇自己的人生。只是家明如期回家，相見時的淚水是七月感動于家明的情意表達(dá)，但最終為了能夠離開，她還是沒有嫁給家明。這是她的選擇，只是方式不同。
所以，真正有能力進(jìn)行自主選擇的，從來都不是安生，而是七月。七月選擇了偽裝，而安生只能接受命運(yùn)。
悲哀的是，就連看似聰明、能夠輕易獲取贊許的七月想要實(shí)現(xiàn)自我捆綁的解除，都要通過請求家明不要出現(xiàn)，通過一個男人的主動不作為，讓自己陷入輿論的同情中，有了被環(huán)境認(rèn)可的理由，才能獲得離開的機(jī)會。她的出走，象征女性自我意識的覺醒，而這一面，最后還是消亡了——她死于產(chǎn)后大出血。這個死因設(shè)定有很深的意味，雖然家明沒有出現(xiàn)過，甚至不知道七月的死，然而歸根究底，作為孩子父親的他卻是根本原因，這符合他“催化劑”的身份，更重要的是象征著作為男權(quán)社會的核心成員，他的無心之舉，都能導(dǎo)致嚴(yán)重后果。盡管這是隱性的表達(dá)，影片中未對此進(jìn)行更多說明，然而能做到這一點(diǎn)，已經(jīng)令人刮目相看。
最終，七月死在安生曾經(jīng)想要結(jié)束生命的27歲，安生回歸七月曾經(jīng)一直擁有的安穩(wěn)生活，對應(yīng)片中提到的“交換人生”的概念。實(shí)際上，這是性格轉(zhuǎn)換的結(jié)果：七月的死是覺醒后走出去的漂泊性格消失的象征，安生則代表了由流浪轉(zhuǎn)向安穩(wěn)的性格存活下來。
三．另外想說的幾點(diǎn)
1.家明這個人物形象的模糊處理很到位，因?yàn)樗麕е芭取钡臉?biāo)簽，如果太清晰便會令人反感，那么七月與安生因他而起的矛盾和彼此間的情意轉(zhuǎn)換，便不可信。安生與家明的情愫暗生，只用了凝望、攙扶等含蓄的表達(dá)，而不是常見的肉體在床，說明編劇明白故事的狗血一多，可看性便少，這是其高明之處。
2.漂泊和安穩(wěn)，原本中性的兩個詞，被社會環(huán)境賦予了不同的感情色彩：漂泊必然是有缺失的生活，安穩(wěn)才是值得肯定的狀態(tài)。實(shí)際上，選擇任何一種生活狀態(tài)，是人擁有的權(quán)利。越來越多的人不再過于在意社會是否認(rèn)可，而是選擇讓自己快樂。但仍有更多的人仍然囿于種種限制，只能選擇接受命運(yùn)。
3.安生簽署七月的死亡通知單前痛哭流涕那一幕，實(shí)在多余，畫面欠缺美觀不說，對劇情推動沒有任何幫助，讓已入戲的觀眾（比如用掉一整張紙巾的我）都會忍不住抱怨她怎么哭了這么久而且還這么丑。
4.婚禮當(dāng)日或者前夕逃婚，這是電影常用手法，但對此我一直有質(zhì)疑：結(jié)婚證都領(lǐng)了，婚禮儀式不出現(xiàn)有用嗎？畢竟一般人家都是先扯證再辦婚禮的吧。
5.27歲死掉這個設(shè)定，讓人想到著名的“27歲俱樂部”，獲得第88屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長片獎的《艾米》的主人公艾米懷恩豪斯，也是其中一員。
6.寫到這里精疲力盡，但似乎仍有什么想法沒整理清楚，好的電影確實(shí)可以引人思考和討論。希望國產(chǎn)片多一點(diǎn)這類用心之作，盡管仍有不足，總是吃到壞葡萄的觀眾這次已經(jīng)滿意地翹腳了。
（文中圖片均來自網(wǎng)絡(luò)）
