文丨焱公子

寫作的沖動，很多時候，源于一絲情緒、一個觸點。

觸點，是一個極有意思的詞。你既可以將之理解為一時的靈光閃現(xiàn)，也可以視為創(chuàng)作沖動最初的起點。

當然，也可以簡單粗暴地，說它就是一個臨時起意的腦洞。

例如我的搭檔水青衣同學，極其熱愛冰淇淋。她某一天，有了一個這樣的腦洞素材《不會殺人的冰淇淋，不是好冰淇淋》。

這無疑算是一個好腦洞。有時候，一個好腦洞，就足夠我們洋洋灑灑、運筆如神，完成一篇或許完整，甚至好看的故事。

但，這足夠么？并不。

其一，單有這么一個腦洞，故事極易跑偏，寫著寫著就會找不著北，最終虎頭蛇尾或是干脆不了了之；

其二，即便勉強寫完，因為信馬由韁，整篇故事往往主旨缺失，結(jié)構(gòu)散亂，并不能真正算作一篇合格的故事。

那么，如何讓臨時起意成功安營扎寨？如何把一個腦洞擴展為一個有溫度的好故事？

2017年9月9日，我和水青衣在簡書大學堂，進行了一場名為《如何把一個腦洞擴展為一個有溫度的好故事》的免費寫作經(jīng)驗分享。

現(xiàn)將分享的內(nèi)容以文字形式呈現(xiàn)，與諸君互通有無、交流共進。望聽過了或沒聽過的小伙伴，多批評指正。

一、什么是溫度？

什么是溫度？水之寒，火之熱，就是溫度。溫溫吞吞，當然也是溫度的一種，但寫文的人都知道，文似看山不喜平。如何能讓故事“不平”，無外乎是刻畫情節(jié)的迂回曲折、人物的情緒起伏。所以，一篇文章的“有溫度”，簡單來說，即情節(jié)不是一馬平川的“恒溫”，而是要達到連綿山巒的“不平”；人物不是一成不變、單線條、平面的，而是可觸又可碰、立體而豐富。那么，什么樣的故事，我們稱之為有溫度的好故事？

二、什么是有溫度的好故事？

有溫度的好故事，一定不會是固化在一個刻度，它應(yīng)當越來越熱，或越來越寒，又或者冷熱交替。一篇到底，那些“有溫度”的文字，會牽扯著讀者，一直綿延，形成力量，撞擊甚至沖潰內(nèi)心，讓內(nèi)心升騰起明亮灼熱的太陽，又或是凜冽清冷的月亮。

再細致一點來說，一篇有溫度的好故事，會包含哪些因素？以我這些年寫作的經(jīng)驗，我將其大致地分成了如下方面：首先，跳不脫小說三要素——人物形象、情節(jié)、環(huán)境。其次，文章立意為先，所以加上主旨。最后，是最有利于人物形象塑造和主題表達的秘密武器——細節(jié)。

雖然文章的細節(jié)是情節(jié)最小的單位，隸屬于情節(jié)，但因為它的重要，所以，我任性地給了它一個特殊的地位，將它一起列上來。由于時間與容量的關(guān)系，今天的分享，我將選擇其中三個方面人物形象（人設(shè)），主旨，情節(jié)，通過實例，敘述如何讓一個簡單腦洞逐步擴展為有溫度的好故事。

三、如何讓腦洞擴展為有溫度的好故事

這個部分，我將以本人的兩個作品為例，闡述如何讓腦洞擴展為一個有溫度的好故事這樣一個過程。其中人設(shè)、主旨部分，以蠱婆系列單篇故事為例；情節(jié)部分，以短篇小說《死于三十五歲》為例。

3.1有溫度的人設(shè)

我們先從人設(shè)講起，此處選擇拙作蠱婆系列主角鐵青衣為例。

在我的最初構(gòu)想里，這個角色只是我長篇小說《七世詛咒》第二卷里的一個配角，叫做鐵婆婆（當時還不叫鐵青衣）。

創(chuàng)作這個人物時，我還沒有來到簡書。那時剛剛完成一部十七萬字的作品，發(fā)表在今日頭條和我個人公眾號，反響一般。我意識到在自媒體寫長篇，確實并不討巧，當時就在想，能否開個腦洞，寫一個看起來或許會更受歡迎的，單篇系列故事。

在這種背景下，選出了鐵婆婆這個人。

結(jié)合上圖，來看具體設(shè)定。

首先是人物身份——蠱師。蠱，傳說當中的毒蟲之王，把各種毒蟲放在封閉的器皿中，不給吃的，讓它們互相咬食，最后活下來的，稱之為蠱。能操控之的，就是蠱師。

外貌，貼合看臉時代，一定要是大美女，這個自然不用多說。既然已經(jīng)是個美女，叫鐵婆婆天然不合適，于是鐵青衣正式得名。

另外，在先前看過的幻想、獵奇類作品中，描述蠱相關(guān)題材的并不少，我希望一開始便能有所區(qū)別，于是設(shè)定她除了蠱術(shù)高明，還不會中毒，能與逝者對話——甚至，這還不夠，我需要她，再獨特一點。

蠱師鐵青衣——本身就是一只蠱。因為是只蠱，她壽命或許比一般人長得多，而且，不會老。

基于以上特點，結(jié)合她的生長環(huán)境，性格便很容易推演：我相信人性本善，因而她一定單純，善良，然而由于獨特的命運及不會老的宿命，也同時會令她活得越長，越清冷通透。

這樣夠嗎？

當然不夠。

我只是設(shè)定了一個貌似奇特、標識鮮明的人，在她的身上，將會發(fā)生怎樣的故事，至此都還不知道呢。

而要讓這個有關(guān)鐵青衣的故事真正有溫度起來，我還要找到有溫度的主旨，及圍繞它而精心設(shè)計的情節(jié)。

3.2有溫度的主旨

一個好故事，無論題材如何，所謂有溫度，主旨一定是直指人性的光明與陰暗，能夠引人共鳴或反思。

鐵青衣是個虛構(gòu)的人物，她身處一個光怪陸離的世界，但我仍希望通過她的眼，看盡人性的光明，與陰暗。

鐵青衣的人設(shè)，是個蠱術(shù)高明，身懷異能，內(nèi)心善良，又不會老的大美人。

對于普通人而言，很正常的反應(yīng)，或許會是——

別有所圖。

那些能夠親近又得知她能力的人，一定會嘗試想從她身上獲得點什么。比如在《情蠱》、《蠱引》這兩篇里的官家大小姐沈玉，最初她從鐵青衣這兒獲得了所謂情蠱，用以拴住她的情郎，后來發(fā)現(xiàn)鐵青衣多年不老，又想從她這兒獲得“駐顏之術(shù)”，一再索取，求而不得之際，不思感念先前恩情，反而心生怨恨，甚至欲圖加害，這是人性的貪念所致。

又比如《蠱毒》里的嫂子，自己生不出男娃，就下毒害死了親兄弟家的兩個兒子，嫁禍給鐵青衣。幸得鐵青衣可與逝者對話（人設(shè)），最終揭破了嫂子的陰謀。

因為鐵青衣的特殊性，她更有可能被普通人所畏懼、所妖魔化，甚至群起攻之，畢竟，人們天然對未知及可能危及自己安危的事物心生恐懼。我在《人蠱》、《蠱婆》這兩篇作品里，均作了這樣的刻畫。

除此之外，以訛傳訛更是生活中司空見慣的戲碼，明明沒多大點兒事，結(jié)果三人成虎，眾口鑠金，越傳偏離事實越遠。在拙作《七世詛咒》第二卷里，我刻畫過一個說書人趙大嘴，在他的嘴里，鐵青衣是個奇特的蠱師，怎么奇特呢，她呀，蠱術(shù)高明，美貌如花。關(guān)鍵呀，她不會老！她為什么不會老啊，她是妖怪啊，她吃人心！……

為什么這么說？作為說書人來講，或許只是為了更具戲劇性，說起來好聽，觀眾更愿意花錢啊，也或許，他也是聽別人說的，更或許，他跟鐵青衣有過節(jié)……誰知道呢。

當然，上述都是陰暗面，人性沒有那么絕對，光明，我相信一定還是存在的。

比如，無論如何總是愛她的，那樣一些人。

在《不老咒》里，少爺田慕白和他的養(yǎng)子田鐵生便是這樣兩個人，他們后續(xù)都相繼知道了鐵青衣的真實身份，但都不約而同裝作不知一樣的繼續(xù)愛著她。而鐵青衣也同樣裝作不知，陪伴田慕白度過了他短暫的一生。

我想，真實的世界里，一定也有這樣的愛情。

還有，就是那些被喚醒的未泯善良，在《異類》這一篇里，小混混鄭百生去鐵婆婆家偷東西，無意撞破了鐵青衣真面目，中了她的蠱。村長領(lǐng)著全村人來驗證，果然發(fā)現(xiàn)鄭百生所言非虛。鐵青衣執(zhí)意離開，老村長百般挽留未果，對村民說，鐵姑娘對全村有過大恩，我們雖不知她是人是妖，自此只能當她從未出現(xiàn)過，也絕不許再向外村人提起，這或許是咱們唯一能對她做的了。

我想，這就是普通人能夠做到的，最大的善良。

最后，或許還能有一種升華的情感，我把其叫做——被感召。

上例中的混混鄭百生自從中了鐵青衣的蠱后，自此改邪歸正，踏實做人，若干年后成為了新任村長，為村里做了不少好事，同時多年來一直在尋找鐵青衣下落，試圖報恩，這便是被感召后的浪子回頭。

在我的長篇小說《七世詛咒》里，給鐵青衣設(shè)置了一個叫姆讓的徒弟，姆讓也是個蠱師，跟隨鐵青衣多年，見證了師父的偉大和孤苦，因此在年老時主動提出，與鐵青衣互換身份，由她來做鐵青衣，讓鐵青衣?lián)Q個身份（田青兒），這樣在姆讓死后，鐵青衣便可擁有新的人生。后來在七世主角團誤會鐵青衣，以為她是幕后黑手時，的確是姆讓幾次站出來，替她扛下了所有的事。

……

當然，以上只是我構(gòu)想的幾個方向，還不全面，沿著類似思路，我相信還可以發(fā)散出更多的可能性，觸碰出更多有溫度的故事。

3.3有溫度的情節(jié)

上述以我的蠱婆單篇系列作品為例，講述了如何展開有溫度的人設(shè)和主旨，下面將以我的短篇小說《死于三十五歲》為例，講講有溫度的情節(jié)又該如何設(shè)置。

《死于三十五》是一篇關(guān)于中年危機題材的作品。這篇小說是目前我個人在簡書點擊最高的一篇，也有多個公眾號大V申請轉(zhuǎn)載。好多讀者留言評論，說這個故事很真實，很接地氣。其中有罵男主的，也有罵他妻子的，引發(fā)了相對廣泛的探討，這說明這個故事，本身有其值得挖掘和解讀的點。

我們說情節(jié)有溫度，指的是一波三折，環(huán)環(huán)相扣，引領(lǐng)讀者從頭看到尾。要做到這個，精心的下料自然很關(guān)鍵，但更為關(guān)鍵的，其實是咱們首先得有一個核心觸點——也可將之稱為立意點。有了這個點，咱們所有的情節(jié)、矛盾、細節(jié)，才是有的放矢，張弛有度，統(tǒng)統(tǒng)圍繞著這個點有序展開，從而做到結(jié)構(gòu)合理，渾然一體。

《死于三十五歲》的立意點非常清楚，是自我實現(xiàn)與家庭責任之間的博弈。我的所有設(shè)置，均是圍繞此展開。

看情節(jié)設(shè)置前，方便沒看過這篇作品的簡友，咱們先簡單說說人設(shè)。

因為這是一個糾結(jié)和取舍的主題，主角一定不會是非常堅毅干練的性格，這不匹配。所以男主在我心目中第一個蹦出的形象，是《我的前半生》里的陳俊生。

公司中層，職場精英，性格軟弱寡決。但他又跟陳俊生不一樣，他的妻子顯然不能是羅子君，他有更大的家庭壓力要面對，因此我設(shè)置他有兩個孩子，妻子有更高的薪水，更強悍獨斷的個性。一直以來，生活的節(jié)奏都是妻子在把控。

基于立意和人設(shè)，我可以開始構(gòu)架主事件或者主情節(jié)了。

男主一開始身處天臺，在想自己要不要跳下去，此時，他已經(jīng)深深陷入了兩難境地——他感覺生活處處不如意，但跳與不跳，又似乎沒有區(qū)別，因此他最終抽完煙回去了。

緊接著便是職場受挫，被上級刻意刁難；回到家，接著被妻子懷疑，質(zhì)疑他對家里不上心，在外面有小三；唯一的一場公司聚會情節(jié)，女大學生的表白其實是某種錯覺的希望，但很快破碎；旋即又立即進入家庭更深的質(zhì)疑對抗，他的懦弱性格，令他根本不敢去承受可能的后果。

最終，他又回到了天臺——注意到?jīng)]？開始天臺，結(jié)束天臺，這是我刻意設(shè)置的閉環(huán)。嚴希文兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈之后，發(fā)現(xiàn)自己根本走不出去，一切都是徒勞，最終，只有走了那么一條路。

在本文中，幾對矛盾十分清楚，與妻子的家庭矛盾是主要矛盾，其他幾對次要矛盾——與上級、與女大學生、與母親，也始終在緊扣主旨而設(shè)。

包括所有細節(jié)也如此。

被上級刁難后，嚴希文想辭職，結(jié)果在自己的工位看到孩子照片，最終放棄了念頭。這說明他不是個不負責任的父親，他也愛自己的孩子，這使得他痛苦不堪。

開車到家樓下，停了車卻不下來，就坐著抽煙，之后才爬樓梯慢慢地上。因為他清楚，進家之前，他是他自己，而回家后，他是父親、丈夫、女婿，唯獨不再是他自己。

及至后文，母親的電話，成了壓倒他的最后一根稻草，可笑的與老天置氣，瘋狂地吞蠟紙，最終幻想自己跳下去后會有奇妙際遇，這一系列的設(shè)置，皆是去匹配嚴希文的心魔，也即我最開始便設(shè)置好的立意點——自我實現(xiàn)與家庭責任之間的博弈。

大家現(xiàn)在可能已經(jīng)注意到，《死于三十五歲》所用的思維，已經(jīng)和前面的蠱婆系列不同了。蠱婆系列，先有的是純腦洞，是人設(shè)，而后者，是更清晰明確的方向，可以用來謀篇布局的基石。所以咱們所謂的腦洞，如果能夠在一開始便把它延展開，匹配到更鮮明的主旨和立意，那么對于整體故事布局和劇情走向，一定能夠更加胸有成竹，閑庭信步。

焱公子

寫有靈魂的故事，過有溫度的人生