常在簡書上瀏覽學(xué)習(xí)，看到不同風(fēng)格的寫作，尤其關(guān)注細(xì)節(jié)描寫。因為細(xì)節(jié)描寫是自己的短板，希望學(xué)得一些技法，習(xí)得細(xì)節(jié)描寫的能力。
然而，當(dāng)我聽到“用身體去寫作”，“走心的寫作”，“盡量用細(xì)節(jié)描寫去表達(dá)作者的觀點”時，就有點不知所云了。
在工具書上或百度，我們可以查到描寫的概念和分類。
關(guān)于描寫，是指用生動形象的語言，把人物、事件、景物存在與變化的具體狀態(tài)作精細(xì)的描繪、摹寫，給讀者以身臨其境的感覺。
描寫方法包括人物描寫和環(huán)境描寫。
人物描寫有外貌描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫等。環(huán)境描寫又分為自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫，這里不再贅述。
另外，根據(jù)敘述人的表現(xiàn)手法，又可以將描寫（包括人物描寫和環(huán)境描寫）分為正面描寫、側(cè)面描寫、場面描寫和細(xì)節(jié)描寫。
細(xì)節(jié)描寫，是指對表現(xiàn)人物和情節(jié)發(fā)展有特殊作用，包括動作、神情、物件、環(huán)境等在內(nèi)的一些細(xì)小環(huán)節(jié)的細(xì)致描寫。
寫作是需要細(xì)節(jié)描寫的，常見于各種文體。在散文、小說乃至說明文里都有用道，尤其是小說中的人物、器物和風(fēng)景，細(xì)節(jié)描寫更是必要的表達(dá)手法。
但在什么情況下須用到細(xì)節(jié)描寫？細(xì)節(jié)刻畫到一個什么樣的程度為好？或什么樣的人物與風(fēng)景需要細(xì)節(jié)描寫？或從什么要素植入細(xì)節(jié)描寫？何為細(xì)節(jié)描寫的特殊時侯，特殊的作用是什么？真是見仁見智，甚至不同的作者有不同的理解，這是我求而未解的問題。
讀的書多了，文章看得眼花繚亂，雖然沒有總結(jié)出關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的訣竅，但對讀到的細(xì)節(jié)描寫卻深有感受。好的描寫有驚為天人，記憶中如張愛玲對衣飾與家俱的描寫，老舍對人物情緒的描寫，魯迅對人性的描寫，朱志清對景物的描寫，還有海明威對人物心里的描寫，都令我開卷獲益。
然而，也有那么一些如我一樣的習(xí)作者，在細(xì)節(jié)描寫的把握上有失偏頗。
比如沉醉于描寫，為描寫而描寫，既不服務(wù)章節(jié)段落主題，也不服務(wù)人物塑造。如，對市井的繁復(fù)描述；對小說中一個不起眼的人物的表情衣飾用力描寫，對周圍環(huán)境風(fēng)吹草動用放大鏡一樣地去捕捉，凡此種種，一直心存疑惑。他們或許誤讀了張愛玲，那些過頭的描寫只是描寫而已，于文章主題不相干，甚至于靈魂與思想更不相干。當(dāng)然也有小說，有時需要烘托氣氛而采用詳細(xì)描寫不一樣（如靈異小說等）
早年我讀西方名著較多，以西方名著的輸入為主，幾乎不讀通俗言情小說，輸入的華麗詞藻真的不多，或遺忘了，所以在輸出時，喜歡抓住人物的靈魂和秉性來寫，穿插一些旁白般的感悟，關(guān)注于人物內(nèi)在心里的變化及意義，沒有刻意去描摹多種的詞匯，使自己的文章顯得平庸，少了跌宕起伏，成為自己寫作的短板。雖一直為自己的描寫糾結(jié)，但又不愿沉淪于詞藻的堆砌。因此，怎么把握細(xì)節(jié)描寫的應(yīng)用，便成為我寫作中的困惑。今天寫下這個備忘，一是找出自己的問題，二是提醒自己關(guān)注他人的細(xì)節(jié)描寫，虛心學(xué)習(xí)，希望能悟出道法來，形成具有個人特質(zhì)的細(xì)節(jié)描寫語境。
無戒365挑戰(zhàn)營。
