當時看《送你一顆子彈》，除了那些精巧，聰明甚而有些以辭害意的隨筆，她常常會去寫人。她的語言極其巧妙，有過目不忘的效果。后來看到那么多晚景凄涼，往往想起劉瑜所寫的糟老頭子，收集報紙與poster，無妻無子，八十歲的老人一身疾病卻活在戰(zhàn)后短暫的瘋狂當中，永遠走不出十八歲的自己?！扒啻旱拿造F過去，露出時間的荒原”她如是。

時間真實的舉起鐮刀，收割生命。垂暮的老人一遍又一遍地懷想青春的自由舒暢，一遍又一遍地面對死神的審判。二十郎當歲的身體與恰恰正好的環(huán)境編造出惹人歡喜的謊言，“青春的迷霧”似乎永不消逝，生活的荒原在背后偷偷竊笑，那是一段多短暫的黃金時代。從那之后，我們就要開始為面包和玫瑰獻祭了，要開始追尋無意義，要開始與整個時代劍拔弩張，要面對時間最后的審判。所以說海明威原來那么狡猾，他用英式雙管獵槍逃過時間摧古拉朽的痛苦。而張愛玲，她狠毒地刺穿生活的真相，她醉心于描寫“華美的袍”和背后的虱子。晚年只剩一部《小團圓》和宋鄺文美夫婦，她能走到最后穿著紅旗袍在床上等死，亦何嘗不是勇氣。

然而對大多數(shù)人來說，費盡心力撐起自己的愛好太無聊，作為一個靈活的生命卻仗著生命的甘蔗渣早早封閉了自己，不論是興趣還是人生。四五十歲，喋喋不休地傳授著經(jīng)驗的老姑娘才是最讓人恐懼的吧。雖說厭倦毒雞湯，但還是要一遍一遍提醒自己，亂走，要撞上南墻才回頭。巷子口的老姑娘可真是最沒意思。

在聽《primavera》 《莉莉安》《春風十里》

在讀《超越時空》（加來道雄）《harry potter and the chamber of secrets 》《心是孤獨的獵手》（但似乎不如《傷心咖啡館之歌》）