作者：騎鯨南去

類型：純愛-快穿

字數(shù)：1369.880千字

這是我看過的為數(shù)不多是百萬字小說之一，歷時三個星期，速度極慢，但也正因如此才有了更多時間思考，在這一部小說中，我找到了很多以前不曾注意到的寫作方法，也終于在后半段發(fā)現(xiàn)了自己寫的故事不生動的原因。

整體架構(gòu)：

加上池小池本身所在的世界，這部小說中一共出現(xiàn)了十一個世界，每一個世界都是二三十章，就像是一個又一個的中長篇小說由一條主線串在了一起，形成了一整個百萬字小說。

這個架構(gòu)的好處是易湊文字，很容易就幾十萬字。再者，由于每個世界只有二三十章，所以在敘述原主的故事時就不用那么細致，只用幾千字粗略介紹一下便可。相比而言，我還是比較擅長寫這種粗略故事的，所以下一部小說，可以嘗試一下這種故事架構(gòu)。

故事情節(jié)：

情節(jié)是小說該有的跌宕情節(jié)，雖然每一個故事都很簡短，但情節(jié)豐富，沒有那種按套路寫的陳舊感，世界之間差別很大，不至于讓讀者覺得始終在看同一個故事感到厭煩。

池小池完成了十次任務(wù)，似乎每一個任務(wù)都是獨立的，但整體來看，主線明晰，雖然任務(wù)世界不同，但主要任務(wù)一直是池小池和婁影，這保持了故事的連續(xù)性。

當然，為了讓情節(jié)跌宕，并不是每個世界都是簡單地完成任務(wù)，總要有那么幾個意外情況或者不同之處，比如季作山可以與池小池進行對話，061擁有實體“冬飛鴻”“布魯”“老板”“文玉京”等，在白安憶的世界里延遲發(fā)放世界線，在段書絕的世界里061被穿書系統(tǒng)扣押……這些“意外”讓每一個故事都變成了獨一無二的故事，挽救了故事多易重復的弊端。

人設(shè)：

池小池屬于不正經(jīng)的類型，人設(shè)活潑，騷話連篇，看上去輕松，但對我這種平時不怎么說話的作者來說，其實挺難的，所以如果要寫這樣的人設(shè)，我要多看劇多聊天，學別人怎么說的，別讓人設(shè)的活潑變成硬凹。

婁影是溫柔攻，整部小說從頭到尾都在展現(xiàn)婁影的溫柔。如果要我寫溫柔，我可能會把“溫”漏掉，寫出來的只有“柔”。到現(xiàn)在為止我還是不能把“溫柔”這兩個字詮釋得很好，每次寫人，要么剛硬要么柔軟，殊不知人總是復雜的，剛硬和柔軟往往并存，還是多看書，看看其他作者都是怎么描寫人物的。

寫作借鑒：

因為在看這部小說的同時，我也在寫自己的小說，邊寫邊對比，總覺得自己寫的沒什么意思?？春灱s條件時發(fā)現(xiàn)幾乎所有博主都說要讓前三章情節(jié)起伏引人入勝，剛寫的時候我覺得自己寫得挺起伏的，但對比之后發(fā)現(xiàn)真的很平，就像是在講一個與自己毫不相關(guān)的故事，環(huán)境描寫太多，細節(jié)太多，淹沒了故事情節(jié)，反而喧賓奪主了。

對比之下，我發(fā)現(xiàn)所有稱得上好作品的網(wǎng)絡(luò)小說都會讓人不自覺帶入，不會讓人有一種“浮空感”，經(jīng)過分析，我終于在最近幾天找到了我寫不好的原因。

我總是想把每個細節(jié)都照顧到，想從頭到尾講述一件事，因為中間沒有其他時間的穿插，就讓故事看起來很啰嗦，好像是開了0.5倍速，再者，又因為我不想啰嗦，所以有些該好好描述的東西就只寫了三兩句話，顯得特別倉促，我自己讀的時候都感覺有人在后面趕著，不能完全沉入故事。還有，因為我以前讀的散文比較多，寫的作品大多數(shù)都是詩歌，所以我寫小說的時候總是糾結(jié)一詞一句，不受控制地去斟酌駢散，讓很多本該口語化的句子摻雜了詩的形式，但又沒有詩的美，這就讓語言嚴重影響到了情節(jié)。

所以總結(jié)一下，由本文得到的寫作經(jīng)驗有：

①? ? 不要一直按著一條線寫，多幾條線，穿插著寫。

②? ? 不要擔心敘事太長，按照故事正常發(fā)展速度來。

③? ? 不要糾結(jié)文字，盡量口語化。

④? ? 要想讓讀者代入，首先要把自己沉入其中。

這就是我由這部小說學到的所有東西，文學之路道阻且長，慢慢走下去吧。