十一、 棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
棗核描用尖的大筆繪就，雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏較之更柔和，故線條更顯自由。棗核描運(yùn)用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，呈棗核狀。由于線的轉(zhuǎn)折劇烈，中段自然鼓起，再加上線條短促，所以棗核描較適宜表現(xiàn)麻布的質(zhì)感。如清代金農(nóng)的《鐘馗圖》，就是典型的棗核描法。
金農(nóng)，楊州八怪，字壽門(mén)，號(hào)冬心，金農(nóng)體“漆書(shū)”。
核描? ? 用尖的大筆繪就。雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏要較之柔和些，故線條更顯自由些。 線描的剛勁有力和畫(huà)面豐富的配件、紋飾，象征了皇帝的權(quán)力和奢華。
十二、 折蘆描:用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為方角，折筆時(shí)頓頭方而大，多呈直線，梁楷多用。
這種描法所畫(huà)衣紋線條起迄部分較為尖細(xì)，行筆至中間轉(zhuǎn)折時(shí)由于壓力增強(qiáng)，而形如折斷的蘆葉，故名。畫(huà)折蘆描時(shí)行筆速度不宜過(guò)快，過(guò)快易流于粗率；也不宜過(guò)慢，過(guò)慢則易筆勢(shì)澀滯。在勾描的同時(shí)輔以淡墨進(jìn)行渲染，一方面有利于增強(qiáng)衣紋的立體感；另一方面，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來(lái)的緊張生硬之感。如宋代李唐的《采薇圖》。
南宋四大家”：李唐，劉松年，馬遠(yuǎn)，夏圭。
采薇圖——蔡必薦(宋)
西山有薇，美人不移。西山無(wú)薇，美人不歸。采薇采薇，山是人非。薇滿西山，不生夷齊。
折蘆描用筆由圓轉(zhuǎn)方，方中含圓，尖筆細(xì)長(zhǎng)，如寫(xiě)隸書(shū)之法。南宋畫(huà)家梁楷常用此法。
用此法表現(xiàn)出的唐太宗(如圖)線條松緊有致、天然成趣，人物性格氣宇軒昂，氣度非凡。
十三、 竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。
由宋時(shí)墨竹畫(huà)技法演變而來(lái)，因線條狀如竹葉而得名?！饵c(diǎn)石齋叢畫(huà)》說(shuō)竹葉描「用筆橫臥，為肥短撇捺，如竹葉?！?b>在人物衣紋的描法上，竹葉、柳葉、蘆葉這三者葉子從外形上看都很相似，只有依靠描繪時(shí)手腕下筆的輕重、剛?cè)崤c長(zhǎng)短等變化來(lái)加以區(qū)分。如清代禹之鼎所繪《李圖南聽(tīng)松圖》中的衣紋，用筆起伏頓挫明顯，線條粗細(xì)變化較大，很像隨風(fēng)飄動(dòng)的竹葉，飄逸活潑。
（1697年）。圖中人物出自禹之鼎手筆，山水補(bǔ)景為王翬所繪。禹之鼎，宮廷畫(huà)家。
王翬與王時(shí)敏、王鑒、王原祁、吳歷、惲壽平合稱為“清初六家”。
李圖南1676—1732清福建連城人，字開(kāi)士，號(hào)簡(jiǎn)庵。李夢(mèng)箕子?？滴趿荒昱e人。（？）
竹葉描? ? 頤名思義，其線描狀如竹葉。一般用中鋒來(lái)勾勒表現(xiàn)，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長(zhǎng)筆則如畫(huà)柳葉描，但較其要?jiǎng)?，變化也大，如同?shū)法中變錯(cuò)力中鋒寫(xiě)之。?
此描法主要適用于人物畫(huà)中較緊身的短打衣、褲，圖中孫悟空那靈活、好動(dòng)的性格處理得妙趣橫生，完全適于此描法。
十四、 戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫(huà)水紋之畫(huà)法。
表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。畫(huà)仕女圖多用。宋《宣和畫(huà)譜》上有這樣的記載：「周文矩，金陵句容人也，……善畫(huà)，行筆瘦硬戰(zhàn)掣。」其中的「瘦硬戰(zhàn)掣」一語(yǔ)，可視為戰(zhàn)筆水紋描的原始依據(jù)。周文矩的《重屏?xí)鍒D》畫(huà)當(dāng)時(shí)文人士大夫弈棋聚會(huì)的情景，畫(huà)中人物，筆法簡(jiǎn)細(xì)流利，衣紋線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感，與畫(huà)譜上的記載基本相符。
畫(huà)中四位男子分別是南唐中主李璟和他的其他三個(gè)兄弟。
重屏：屏風(fēng)重在一起，畫(huà)中的屏風(fēng)里面還畫(huà)了一面屏風(fēng)，呈現(xiàn)了一種“畫(huà)中畫(huà)”的形式?！吨仄粒褐袊?guó)繪畫(huà)的媒材和表現(xiàn)》
偶眠（偶一作醉）
——（唐代）白居易
放杯書(shū)案上，枕臂火爐前。老愛(ài)尋思事，慵多取次眠。
妻教卸烏帽，婢與展青氈。便是屏風(fēng)樣，何勞畫(huà)古賢。
它是粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點(diǎn)是節(jié)奏感強(qiáng)，留而不滑。? ?
此描法在《姜子牙》中的須發(fā)、披風(fēng)衣部分，使用得最為充分，且恰到好處，將人物堅(jiān)毅、智慧的性格通過(guò)筆端巧妙地表現(xiàn)了出來(lái)。
十五、 減筆描：指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等人的筆法。
用筆粗壯，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫(huà)個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)潔大氣。這是一種行筆速度快，線條簡(jiǎn)約的畫(huà)法。其特點(diǎn)是側(cè)鋒行筆，畫(huà)出的線條既概括簡(jiǎn)練，又富于變化，行筆速度快時(shí)尤顯其筆力強(qiáng)勁。較為典型的作品是梁楷的《太白行吟圖》，畫(huà)詩(shī)仙李白行走吟詩(shī)的情形，全畫(huà)除頭部及五官用細(xì)筆勾描外，衣裙則用大筆四、五筆淡墨畫(huà)出，縱筆揮灑，詩(shī)人吟詠時(shí)的神情就躍然紙上。梁楷的這種減筆線描把中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作推到一個(gè)新的水平。在宋以后，梁楷的減筆畫(huà)啟發(fā)了一部分文人畫(huà)家，對(duì)日本的繪畫(huà)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
梁楷，南宋畫(huà)家，人稱“梁瘋子”。
減筆描? ? 減筆，雖線條概括、簡(jiǎn)練，但筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，非常耐看。創(chuàng)作時(shí)要切記抓住形體，以最簡(jiǎn)略之筆寫(xiě)之。元代馬遠(yuǎn)、梁楷常用此法。注意線條的起落筆及抑、揚(yáng)、頓、挫都要清楚可辨，且墨線長(zhǎng)而富有變化。在復(fù)描正稿時(shí)，運(yùn)筆要干凈利索，一氣呵成。
如圖中的鐘馗奮髯揮袂，怒目圓睜，手揮寶劍，顯得正氣逼人，英武挺拔。身上線條簡(jiǎn)潔，寥寥數(shù)筆，卻勾勒出人物身體的結(jié)構(gòu)，衣褶的變化，突出了頭部和手，使其更為傳神。? ? 注意畫(huà)須發(fā)的線要飄逸，衣服的線條要?jiǎng)倓庞辛?，產(chǎn)生一種對(duì)比。
十六、 枯柴描：水墨畫(huà)筆法。
用筆粗而水分少，很似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。枯柴描與減筆描在用筆上并無(wú)多大區(qū)別，只是前者渴筆較多，后者干濕并用。如宋代龔開(kāi)的《中山出游圖》，鐘馗衣紋都用偏鋒，渴筆畫(huà)出，在線叉開(kāi)時(shí)還會(huì)產(chǎn)生飛白的效果，一如枯柴高懸。明代畫(huà)家多采用這種描法，如吳偉、張路、周臣等畫(huà)中人物服飾中的線條基本上屬于這一類型。
龔開(kāi)（1222年～約1302），宋末元初畫(huà)家，“怪怪奇奇，自成一家”。
髯君家本住中山，駕言出游安所適。謂為小獵無(wú)鷹犬，以為意行有家室。阿妹韶容見(jiàn)靚妝，五色胭脂最宜黑。道逢驛舍須少憩，古屋何人供酒食。赤幘烏衫固可亨，美人清血終難得。不如歸飲中山釀，一醉三年萬(wàn)緣息。卻愁有物覷高明，八姨豪買他人宅。待髯君醒為掃除，馬嵬金馱去無(wú)跡。
柴筆描? ? 是一種粗大的減筆畫(huà)描法，剛中有柔，整而不亂。作畫(huà)時(shí)須做到胸有成竹，一氣呵成。在選擇人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對(duì)象。
圖中李逵線條堅(jiān)挺有力，繁簡(jiǎn)有致，人物造型舒展，畫(huà)面頗有張力。
十七、 蚯蚓描：粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。似篆書(shū)筆法，圓轉(zhuǎn)有力。
這種描法要求把篆書(shū)筆法融于畫(huà)法之中，似篆書(shū)般圓勻遒勁的筆法，以外柔內(nèi)剛的線條來(lái)表現(xiàn)人物的衣紋。如明代丁云鵬的《補(bǔ)納圖》，畫(huà)中衣紋線條墨色秀潤(rùn)簡(jiǎn)勁，用線簡(jiǎn)潔，細(xì)勁平直，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的衣紋特征。
明末人物畫(huà)家中，丁云鵬與陳洪綬、崔子忠成鼎足之勢(shì)。
蚯蚓描? ? 蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。筆力內(nèi)含，用筆圓潤(rùn)，可用篆書(shū)圓筆為之。
孔子形象安靜、端莊，服飾寬大飄逸，采用此描法時(shí)應(yīng)注意線條的細(xì)長(zhǎng)勻稱、柔中有剛這一特點(diǎn)。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?
十八、 行云流水描：往往表現(xiàn)柔軟而彎轉(zhuǎn)多的衣紋效果。
此描法宜中鋒用筆，筆法如行云流水，活潑飛動(dòng)，有起有倒。此法以李公麟的描法最為典型。元代湯垕《畫(huà)鑒》中說(shuō)：“（李伯時(shí)）惟臨摹古畫(huà)用絹素著色，筆法如行云流水，有起倒?！比缋罟氲摹睹怆衵hòu圖》，迎風(fēng)招展的旗幟和土兵身上軟質(zhì)的罩衫，線條流暢，筆意清新，如行云流水，舒卷自如。又如他的《維摩演教圖》，所畫(huà)人物的衣紋線條如行云流水，加上畫(huà)中墨色濃淡的變化，使畫(huà)中人物表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。
李公麟（1049-1106），北宋著名畫(huà)家。字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士。好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物。尤以畫(huà)著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不精，時(shí)推為“宋畫(huà)中第一人”。
能集諸家之長(zhǎng)，得其大成，師法自然，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。
傳世作品有《五馬圖》卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；《臨韋偃牧放圖》卷、《維摩演教圖》藏故宮博物院；《赤壁圖》《蜀川勝概圖》流往美國(guó)；《蓮社圖》軸（南宋摹本）藏南京博物院。
《西園雅集圖》圖文?。?！
行云流水描? ? 其狀如云舒卷，白如似水，轉(zhuǎn)折不滯，連綿不斷。? ? 因線條較長(zhǎng)，連綿不斷，故運(yùn)氣要長(zhǎng)而連貫，避免產(chǎn)生斷筆、滯筆。注意線條的特征圓滑流暢，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應(yīng)手，游刃有余。
如圖觀音正身直立，慈眉善目，神情嫻淑恬淡，沉穩(wěn)慈祥，俊美動(dòng)人。身上隨風(fēng)而動(dòng)的風(fēng)帶，如行云流水，纖柔曼妙，動(dòng)感十足。由于身上的長(zhǎng)袖、衣帶、風(fēng)帶相互穿插，要理解衣褶來(lái)龍去脈，不能搞亂。? ? 構(gòu)圖均衡，畫(huà)面清新秀麗，細(xì)致生動(dòng)。
（1—18工筆十八描圖文全抄自網(wǎng)絡(luò)）
