《怎樣講好一個故事》里提到了一個很重要但不太好用的寫作工具：抽象之梯。意思是所有的語言都存在于階梯之上，最下面的是例證，展示具體而明確的內容，充滿細節(jié)。往上走是意義，是通過對具體的事例進行抽象和概括得來的，負責高度。

從寫故事的角度來說，寫作需要從兩個層面展開。一是故事層面，而是觀念層面。在故事層面，作者有沒有掌握大量詳實的材料，能不能提供一份“前后相繼的精神和情感上的經歷”，你所關注的故事有沒有很高的情感溫度，具不具備一個完整的情節(jié)結構（開始、發(fā)展、高潮、尾聲）都很重要。在觀念層面，作者需要在掌控龐雜的材料的基礎上，提出強有力的觀念。而且這些觀念必須具有邏輯性，且能和故事情節(jié)的發(fā)展同步前進。

論文的寫作也是如此。在作者靈光一現(xiàn)得到一個idea后，需要大量的research來發(fā)現(xiàn)你感興趣的領域經過了怎樣的書寫，有哪些未盡之處。同時，做文獻綜述有助于作者趕得上主題的速度，并找到整篇文章的樞紐點，并找到材料走向理論的通道。

在抽象之梯上攀爬，需要在案例和理論之間來回穿梭，并逐級尋找梯子。這個過程中，需要大量的閱讀和思考作為支撐，并通過選擇關鍵詞的聚焦練習，幫助作者從內容轉向意義。

總得來講，在抽象之梯中，要把握的概念大致有這么幾組：具體/抽象；內容/意義；idea/theory。如果沒有這部梯子，故事也就僅僅是個故事，找不出普遍意義和價值所在。舉個例子，一個婦女生二胎的故事，應該有其故事本身扣人心弦或打動人的地方，同時也要能在二胎政策、醫(yī)療資源分配等宏大議題上找到對應之處。這樣的寫作，才有深度和力量。

靈光一刻：

有秘密這事，本身就具有摧毀性。

身臨羅馬，就過羅馬人的日子。

不要陷入歷史進化論，事情不總是隨著時間的過去而變得更好。

”十分之七“規(guī)則：在十樣你最想從老板、生活伴侶、工作或者房子那里得到的東西里，如果你聰明又好運，且為之努力，你可以得到七樣。不要悲嘆失去的三樣，因為交易就是這樣：你可以換工作，換伴侶，換房子，從而得到那三樣東西。但總得來說你得到的東西還是不會超過七樣。

花費時間在你所在意的事情上，這就是收益。

開始寫，不停手。

所有的初稿都是狗屎。