喜歡諾蘭的影迷很多，但可能很多影迷不知道——

7月30日，是諾蘭的生日。

諾蘭今年47歲，Sir說過，是許多導(dǎo)演創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

一大特征，從表現(xiàn)才華，過渡到“控制才華”。

《敦刻爾克》就是諾蘭的“轉(zhuǎn)型”。

我們在這部電影里，既能看到典型的諾蘭標(biāo)簽，但更不能忽視，諾蘭的“改變”。

怎么說？

記者@梅川酷子已在北美為我們試片，他想在盡量不劇透的情況下告訴我們，諾蘭這次對自己的革命。

文 | 梅川酷子

Sir電影獨(dú)家專稿 未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載

坦白說，看之前，我對《敦刻爾克》信心不足。

它標(biāo)志著諾蘭太多的第一次：第一部拍戰(zhàn)爭片，第一次由真實(shí)事件改編；第一次被諾蘭本人承認(rèn)這是最實(shí)驗(yàn)性的作品，也是2000年來諾蘭作品時(shí)長最短的一部（106分鐘）。

但，106分鐘過后，所有的顧慮都消失了。

這是諾蘭一次歷史性的成功。

某種意義，諾蘭通過《敦刻爾克》完成一次對自己的突破。

電影好在哪？

敘事，敘事，還是敘事。

敦刻爾克大撤退是二戰(zhàn)一次著名的戰(zhàn)略性撤退。

1940年，德國軍隊(duì)瓦解了法國馬奇諾防線，將英法聯(lián)軍包抄至法國東北部港口敦刻爾克。

為了避免被圍殲，聯(lián)軍執(zhí)行當(dāng)時(shí)規(guī)模最大的撤退行動(dòng)。

最終在9天時(shí)間，33萬聯(lián)軍士兵從敦刻爾克成功撤回英國本土，為聯(lián)軍保存了大量的有生力量。

這是一個(gè)結(jié)局早被寫死的故事，如何把一個(gè)“無懸念”的故事拍出懸念感，是《敦刻爾克》首要面臨的挑戰(zhàn)。

諾蘭再次拿出他的看家本事——非線性敘事（Non-linear narrative）。

《敦刻爾克》的敘事被分成三條時(shí)間線。

多線程敘事不足為奇，諾蘭的花活體現(xiàn)在：三條時(shí)間線的時(shí)長全都不一樣。

一、地點(diǎn)：防波堤；持續(xù)時(shí)間：1周。

在敦刻爾克的海岸線，年輕的英國陸軍士兵湯米（菲恩·懷特海德 飾）試圖撤退，過程中，分別結(jié)識剛剛埋葬隊(duì)友的士兵吉布森（阿紐林·巴納德 飾），從沉船出來的士兵艾利克斯（哈里·斯泰爾斯 飾）。

三人想方設(shè)法登上救生船，逃離敦刻爾克，卻遭遇重重險(xiǎn)境。

二、地點(diǎn)：海洋；持續(xù)時(shí)間：1天。

英國船主道森先生（馬克·里朗斯 飾）與兒子彼得，年輕助手喬治，開著民用船只，從英國前往敦刻爾克實(shí)施救援。

途中救起幸存英國海軍（基里安·墨菲 飾），卻被受到嚴(yán)重驚嚇的他威脅即刻返航，遠(yuǎn)離戰(zhàn)區(qū)。

三、地點(diǎn)：天空；持續(xù)時(shí)間：1小時(shí)。

英國皇家空軍成員法瑞爾（湯姆·哈迪 飾），與兩名隊(duì)友帶著只能支撐一小時(shí)的燃料，前往敦刻爾克，援助撤退行動(dòng)。

飛行遭遇德國戰(zhàn)機(jī)襲擊，油表盤出現(xiàn)故障，法瑞爾必須冒著飛機(jī)隨時(shí)失去動(dòng)力的危險(xiǎn)，與敵機(jī)戰(zhàn)斗，才能為地面士兵爭取一線生機(jī)。

《敦刻爾克》通過使用時(shí)間維度的疊層，將簡單的劇情賦予復(fù)雜而又精巧的敘事結(jié)構(gòu)。

一方面，這大大提升電影的觀賞性。

另一方面，三條時(shí)間跨度不同的故事線相互交織，并最終匯聚一起，也制造出2017年夏天最澎湃也是最壓抑的結(jié)局高潮。

可能有人還是會(huì)說，這沒什么了不起。

敘事手法早被諾蘭玩得出神入化。

諾蘭長期被詬病的最大短板：就是他往往過于依賴技法，淺薄了主題和情感。

《敦刻爾克》吸取了過去的教訓(xùn)。

技法不是炫技，技法必須服務(wù)于主題。

我想讓觀眾能夠親身坐在沙灘上感受這群士兵的絕望，坐在噴火戰(zhàn)機(jī)的駕駛艙內(nèi)體驗(yàn)飛行員帶著有限機(jī)油前往救援的緊迫感……

當(dāng)你把三條時(shí)間線互相交織呈現(xiàn)給觀眾，他們不僅會(huì)主觀地思考戰(zhàn)爭對這些個(gè)人身上帶來的不可磨滅影響，更會(huì)開始在腦海中開始勾畫出一個(gè)連貫的，更大規(guī)模的敦刻爾克大撤退事件。

——諾蘭

它確實(shí)做到了全程讓你屏住呼吸的愿景。

與諾蘭以往作品相比，《敦刻爾克》臺詞趨近于零，主要依靠場面推動(dòng)劇情。

這是電影的開篇：

四五個(gè)英國士兵走在空無一人的敦刻爾克大街，天上散布著德軍的勸降傳單。

周圍一片寂靜，一種真空的壓抑感。

隨后，就是突如其來的一場槍戰(zhàn)，全軍覆沒，只剩狼狽逃跑的男主。

電影里，這種不期然的驚悚，比比皆是。

但《敦刻爾克》的情感基調(diào)又是節(jié)制的。

電影中，對人物的描寫少之又少，諾蘭甚至不屑去交代主人公的“背景”。

我們不知道他們從哪來，為何而來。

他們有名字，但更像一個(gè)面目模糊的群體。

我們的視角被限制在：在這場戰(zhàn)爭中，有多少人能躲過下一場空襲，避開下一顆魚雷，成功活下去。

《敦刻爾克》自始至終保持一種冰涼的質(zhì)感。

目之所及，是殘酷和對殘酷的習(xí)以為常，因?yàn)樵诖笠?guī)模的死亡面前，任何渲染性的煽情，都是廉價(jià)的自我感動(dòng)。

所以 ，《敦刻爾克》絕非類似《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的英雄戰(zhàn)爭片：

它更像一部（人為）災(zāi)難片。

天地不仁，以萬物為芻狗。

正面死亡，你才能敬畏生存。

這種破格的實(shí)驗(yàn)，肯定會(huì)招來爭議，但諾蘭不打算有任何讓步。

這種“偏執(zhí)”還體現(xiàn)在他對膠片拍攝的熱愛。

《敦刻爾克》全片75%的片段采用了70毫米IMAX膠片機(jī)拍攝，并配上Panavision 65毫米膠片——遺憾的是，國內(nèi)影迷只能看到普通版IMAX。

同時(shí)，《敦刻爾克》70毫米版本在全球放映規(guī)模達(dá)到125家影院，這也超越昆汀的《八惡人》，成為28年來70毫米放映規(guī)模最大的影片。

這種任性換來的，就是一幅幅精致到變態(tài)的畫面。

這是屬于《敦刻爾克》的視覺奇觀——不在炮聲轟轟，血肉橫飛的大場面，而是古典主義，沉穩(wěn)大氣的史詩感。

我們還繞不過《敦刻爾克》的配樂。

諾蘭長久以來的搭檔：德國國寶級配樂大師漢斯·季默。

《敦刻爾克》是諾蘭和季默的第六次合作

音樂在這部片的使用極其鋪張。

漢斯·季默的音樂，甚至承擔(dān)了一部分?jǐn)⑹鹿δ堋?/p>

比如這首先行放出的配樂《Supermarine》。

通過秒表滴答滴答的走動(dòng)聲，營造出一種爭分奪秒，倒計(jì)時(shí)般的緊迫氛圍。

單聽聲音，你就下意識產(chǎn)生命懸一線的畫面感。

| 時(shí)長：8分04秒 |

難怪有德國觀眾笑稱：我們德國人是最好的——

不僅為你們提供了歷史事件，還貢獻(xiàn)了配樂大師（漢斯·季默是德國人）。

當(dāng)然，必須承認(rèn)，《敦刻爾克》并非100%好評。

即使我周圍也不乏差評。

甚至對諾蘭粉來說，擅長懸疑燒腦的他，選擇敦刻爾克，是一個(gè)難以理解的決定。

事實(shí)上，早在25年前，諾蘭與老婆艾瑪·湯普森通過英吉利海峽，駛向敦刻爾克時(shí)，就有了拍這部電影的靈感。

兩人隨即寫下76頁劇本。

直到今天，苦心準(zhǔn)備了四分之一世紀(jì)的作品終于誕生。

《敦刻爾克》英國首映，諾蘭與他的老婆

《敦刻爾克》最珍貴的，或許就是這份逆流而上的堅(jiān)持。

預(yù)告片有這么一幕。

在敦刻爾克的英軍軍官說：“我們其實(shí)從這里就能看到它?！?/p>

另一名軍官問：“看到什么？”

“家（意指英國）?！?/p>

我們完全可以做個(gè)修改——

諾蘭：“我其實(shí)從這里就能看到它?！?/p>

觀眾：“看到什么？”

“奧斯卡。”

從成色來看，《敦刻爾克》無疑是明年奧斯卡的有力競爭者之一。

再退一步。

即使《敦刻爾克》最終敗北甚至零提名。

諾蘭的冒險(xiǎn)依然值得肯定。

尤其是當(dāng)你看到一批批中國導(dǎo)演，或者躺在過去的功勞簿里騙吃騙喝，或者臣服于潮流無底線地假裝商業(yè)著，你就更加佩服，一個(gè)大導(dǎo)演還能在快50歲的年紀(jì)，保持銳氣是多么難得的事。

這樣的諾蘭，他的下一部作品才永遠(yuǎn)值得被期待。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)