展示為“佳”，講述為“劣”。
在這里我還是想討論一下幾種不同的講述類型，其中兩種你應(yīng)避免；另外一種，你需要錘煉成嫻熟的寫作技巧。
講述
肢體表述
內(nèi)心獨(dú)白
講述
下面列舉一些非講述型敘述方式的例子：
珍娜穿過房間。
太陽出來，但風(fēng)卻清冷。
上面這些信息同人物塑造以及情緒渲染沒有太多關(guān)聯(lián)。并且，這樣的敘述簡潔明了，并沒有深長意味。因此，讀者實(shí)際上并不真的在意他們是如何接收到這些信息的。對(duì)于與展現(xiàn)人物無重要關(guān)聯(lián)的一定信息，簡潔是關(guān)鍵，這時(shí)，你可以自由使用講述的方式敘述故事。
將上文例子與下面做一比較：
珍娜生氣了。
在杰克見過的最樂善好施的人里，埃米莉當(dāng)屬其一。
這里，我們看到在敘述時(shí)，作者抄了近路。首先，平鋪直敘人物的心情；其次，給出一些內(nèi)核性事物。此時(shí)，這樣的講述就很成問題。每當(dāng)你運(yùn)用講述表現(xiàn)人物或表達(dá)情緒時(shí)，要小心。另外，還有一種更為微妙，不易察覺的講述形式，你應(yīng)訓(xùn)練自己識(shí)別和避免：肢體表述。
肢體表述肢體表述
肢體表述是指作者通過身體語言、動(dòng)作，以及對(duì)各內(nèi)臟器官的描述，來傳達(dá)人物的情緒狀態(tài)。
為了在技術(shù)層面上成功回避“要展示，不要講述”這個(gè)難題，很多作家采用外圍策略，用以表達(dá)人物情緒：咕嚕作響的肚子，怦怦直跳的心臟，忽閃忽閃的眼睛，扭作一團(tuán)的腸子，你沒發(fā)現(xiàn)自己正屏著呼吸，等等。還有作家們鐘愛的各種動(dòng)作，比如，咬嘴唇，看手表，雙臂交叉，眼珠骨碌碌地轉(zhuǎn)（在青少年作品中使用頻繁），以及其他程式化的動(dòng)作。
肢體表述是指作者通過身體語言、動(dòng)作，以及對(duì)各內(nèi)臟器官的描述，來傳達(dá)人物的情緒狀態(tài)。這里，真正的問題出在，作家們?yōu)榱嘶乇苁褂弥v述方式，已經(jīng)把肢體表述這種所謂的“展示”，濫用得一塌糊涂，俗不可耐。
作家們總是設(shè)法借助人物的肢體去“展示”，但作品往往讀來如同病歷一般，他們細(xì)致地描述人物各種內(nèi)臟器官的健康狀況；或者似舞蹈演出，一招一式記錄了四肢的各種動(dòng)作。但是，我并不關(guān)心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一個(gè)一個(gè)的身體器官。
同樣的情況也發(fā)生在人物設(shè)法在眼神中觸碰、目光中流連這樣的描述中。作家們費(fèi)盡辛苦，想方設(shè)法去形容愛情的火花碰撞，請聽好：浪漫戲的兩位主演同時(shí)出場，這樣的重頭戲時(shí)刻，其實(shí)埋了雷。如何不用眼睛發(fā)亮、臉頰緋紅、頭部微傾這樣的描述來傳遞人物間的愛意？一對(duì)戀人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休？相較這樣的展示，我想你會(huì)比這個(gè)更高明。那么，作家為什么對(duì)這類描述如此無法抗拒？回想一下，我們最常在哪里見到它們(這里，關(guān)鍵詞是見到)。當(dāng)我們看電影或者與他人交流互動(dòng)時(shí)，眼神與肢體語言的微妙變化，顯而易見：“啊，他就這么一直稍稍側(cè)著頭，因?yàn)樗矚g眼前這個(gè)正與他有說有笑的女孩！”
但是，在銀幕上頗為奏效的表現(xiàn)形式，并不可在小說中悉數(shù)效法。有時(shí)，這些動(dòng)作提示語實(shí)在是太難以閱讀了。通常，生動(dòng)鮮活的情感通過內(nèi)心獨(dú)白，而非肢體動(dòng)作或者描述，完美體現(xiàn)。
內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白
內(nèi)心獨(dú)白是人物的思想、情感，以及對(duì)當(dāng)前情況做出的反應(yīng)。
內(nèi)心獨(dú)白——走進(jìn)人物所思所想、情感反應(yīng)的一扇通道。內(nèi)心獨(dú)白是極佳的創(chuàng)作工具，但是作家使用得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這種敘述方式是一種充滿感情的講述，但又不簡簡單單只是在講述各種情緒。
舉例來說，“她很傷心”，這個(gè)表述強(qiáng)調(diào)了人物的情緒或者關(guān)鍵時(shí)刻的情感轉(zhuǎn)折。通常，內(nèi)心獨(dú)白以一種總結(jié)性的形式，出現(xiàn)在一個(gè)場景或者一個(gè)段落的末尾處。并且，需要作者能夠卓有見地、審慎使用，以確保讀者確實(shí)理解并進(jìn)入當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)。
內(nèi)心獨(dú)白是人物的思想、情感，以及對(duì)當(dāng)前情況做出的反應(yīng)。你可以使用或第一人稱，或第三人稱視角，通過在重要時(shí)刻滲透進(jìn)人物思維，完成對(duì)人物內(nèi)心獨(dú)白的描摹。內(nèi)心獨(dú)白可以是在某個(gè)激烈緊張、針鋒相對(duì)的場景中，一種急如閃電、一閃而過的念頭；也還可以是情節(jié)緊湊的一章結(jié)束后，人物冥想沉思、大徹大悟的某個(gè)時(shí)刻。
內(nèi)心獨(dú)白往往處于講述和展示二者的中間狀態(tài)。例如，一名作家可以溜進(jìn)讀者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的種種念頭。這種敘述方式更令讀者向往與著迷，因?yàn)椋藭r(shí)讀者可以理解人物情緒如此激動(dòng)的確切原因。使讀者深入人物內(nèi)心，由此，他們才會(huì)了解到底是什么——哪些具體而特別的事物——潛藏于表象之下。
通常，內(nèi)心獨(dú)白發(fā)生于高潮場景之后，或者當(dāng)你希望總結(jié)一下讀者剛剛經(jīng)歷了哪些事件時(shí)。其中，內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)作要點(diǎn)是：重申事件內(nèi)容，并且（或者）概述此刻的情感基調(diào)。
內(nèi)心獨(dú)白與展示在上下文語境中相互聯(lián)系。首先，讀者應(yīng)看到人物處于事件發(fā)展過程中；然后，借以內(nèi)心獨(dú)白，看到作者把剛剛發(fā)生一幕的真正意圖表現(xiàn)出來，淋漓盡致，水到渠成。通過作者的連續(xù)出擊，讀者可以對(duì)剛剛目睹的事件獲得堅(jiān)實(shí)而充分的認(rèn)識(shí)，繼續(xù)在故事中馳騁。我認(rèn)為，正是因?yàn)閮?nèi)心獨(dú)白在作品中的缺失，講述及肢體表述才問題重重。
選取必要信息
練習(xí)選取五項(xiàng)我們需要了解你的故事世界的內(nèi)容，再選取我們需要了解主人公的五項(xiàng)內(nèi)容。
通讀并回顧你的故事的第一章，只許自己向我們提供這十項(xiàng)細(xì)節(jié)內(nèi)容。現(xiàn)在，第一章發(fā)生了怎樣的變化？你得砍掉多少事實(shí)信息？如何才能將這些細(xì)節(jié)更多地投入到事件中呢？如何簡化第一章，使其僅憑這些事實(shí)信息，便能吸引并牢牢抓住讀者？你倒不必在終稿時(shí)，還這么極簡范兒，但削減文字對(duì)突出故事所需所求、所舍所棄，十分有效。
獨(dú)到的展示
為這十種常見情緒，想一個(gè)老套的動(dòng)作，或者某種肢體表述。然后，構(gòu)思一種獨(dú)到的方式，利用假設(shè)的人物和場景，在事件中傳達(dá)情緒。
對(duì)比這兩種敘述方式。在練習(xí)后一種方式時(shí)，你可以寫一兩句話，或者勾勒出一個(gè)完整的微型場景：
憤怒/幸福與喜悅/愛戀/絕望/不耐煩/饑餓/緊張/如釋重負(fù)/了然無趣
