陳洪標|文

兩美女畫家，一個把自己當死尸來畫，另一個更狠，讓人捂臉不敢看！

▲中國畫荷第一美女西茜。

這兩位美女畫家，一個是90后的中國畫家西茜，號稱“中國畫荷第一美女”；一個是日本繪畫博士松井冬子，號稱“日本畫壇第一美人”。兩個人的共同點，都是把自己當模特，畫中的人物大多是自畫像。前者把自己當死尸來畫，卻畫得很美，也很優(yōu)雅，富有寓意。后者把自己從頭到尾進行解剖，因為她學過解剖學，所以對人體與動物的肌肉、內(nèi)臟、血管、神經(jīng)、骨骼等刻畫得很真實逼真，逼真到讓人捂臉不敢看。

▲日本畫壇第一美人松井冬子。

我們先來看西茜，這位從小沒上過學的美女，因為她的父親在家里教她詩詞、繪畫、哲學等，還學琴練拳，卻讓她與眾不同，才華橫溢。從18歲就開始因畫荷花而成名于中國畫壇。但正值壯年的父親，卻突然被病倒了，在24歲那年溺愛她的父親離她而世。她經(jīng)歷親人生老病死的悲痛之后，她的畫作中開始出現(xiàn)禪宗、死亡等主題，尤其在描繪殘荷方面，通過殘敗枯萎展現(xiàn)死亡的本質(zhì)，讓人看了刻骨銘心。而讓人想不到的是，她竟然把自己當作死尸來畫。

▲西茜油畫《輪回》。

比如她的作品《輪回》，畫面上的美女成為一具沉溺水底的死尸，但她的姿勢卻很優(yōu)美，雙手枕著下巴，靜靜地俯臥著，無比安詳，盡管尸骨已被鈣化成銅質(zhì)，她的肉身化成淤泥，但是她的靈魂似乎猶在。猶如那三枝荷花，分別從腦袋、后背和腰部破殼而出，開得無比鮮艷，惹人疼愛。水面上由近及遠，是鐵銹色枯萎的荷葉以及水汽氤氳，霧靄彌漫，一片混沌的意境仿佛是在冥界，又似在天堂，讓人喜愛?？戳?b>這樣的畫面，不僅不驚悚，反而很唯美。

▲西茜油畫《香魂》。

而在她20歲那年，創(chuàng)作的《香魂》轟動一時。讓人震撼的是，畫面刻畫了一個側(cè)身站立著的銅色女人，沒有頭顱和頸部，全身如一具殘破的雕塑，四處開裂掉落。一縷青煙從胸腔里升起，聚成一個身材出眾的女人體，如夢如幻，無比柔美，和開裂的軀殼一虛一實，形成了鮮明的對比。身邊的桌子上放著三個蓮蓬和一張枯萎的荷葉。這幅作品用超寫實與超現(xiàn)實結(jié)合的藝術(shù)手法，來表現(xiàn)女性與荷花的題材。

▲西茜油畫《本色》。

她認定“藝術(shù)是看清自我的超越?！苯裆苫ㄗ⒍ǔ蔀樗约旱乃囆g(shù)符號與精神象征。因為她畫的每幅作品中的荷花，盡管無比真實，但是卻沒一朵是能在現(xiàn)實中找到的。這是她心中的禪意，對生死的思考，更是對世界的真實感受和觀照。

▲松井冬子作品《祭壇》。

而日本美女博士松井冬子的作品比西茜更狠，也更殘忍。她習慣于把自己畫成一個個鬼魂，不是美麗的女鬼，或是打開胸腔，讓你看到各種內(nèi)臟和污穢之物的死尸；或是奔向冥界的女鬼，頭頂被群鳥撕咬頭發(fā)和衣衫，背后被惡狗咬到了腳后跟，身上是外掛的內(nèi)臟。心理學專家稱她的這種創(chuàng)作為“自傷性作品”，她展現(xiàn)給我們的畫面，除了尸體、內(nèi)臟、骷髏、血淋淋的撕咬等，沒有一樣東西是不恐怖的，為此評論家批評她的作品是讓看畫的觀眾感受不到美，只感受到了疼痛，讓人不敢看。

▲松井冬子作品《九想圖》系列之一。

而看了最讓人覺得可怕的，是她借鑒佛教破除修行人欲望的最主要方法之一，修行“九想觀”，就是在去世的尸體旁觀看，并想著這具年輕美麗的軀體如何腐爛化為土，由此而創(chuàng)作的《九想圖》。她不厭其煩地描繪一個美女從去世到尸體鼓脹、腐敗、被野獸撕咬……直至全身腐爛只剩下骷髏，用西方油畫技法融合了日本畫的技法，畫得無比精致細膩。而讓人不寒而栗的，她還畫了一條極其長的黑蛇，穿梭于骨架和眼眶之中，嚇得很多人捂著臉不敢看。而這個畫中的人就是松井冬子本人，拿自己當模特。簡直令人匪夷所思，觸目驚心！

▲松井冬子作品《歸土》。

作為東京藝術(shù)大學的繪畫博士，松井冬子為何熱衷創(chuàng)作這種自傷性繪畫，而且畫得這么驚悚？用松井冬子的話說，她對鬼魂本身并不感興趣，“感興趣的是運用鬼魂、幽靈等表達方式，來傳達日常生活中的恐懼與憤怒情緒。”這是松井冬子把無法言語的內(nèi)在疼痛，移情于創(chuàng)作中。這是她傾訴的方式與保護自己的武器。因為她的作品“是基于自身心理而創(chuàng)作的?！倍删?b>這種獨創(chuàng)的自傷性創(chuàng)作，卻為振興日本風格繪畫帶來了新的契機，從而成為新日本畫的代表人物。

▲松井冬子作品《兩頭蛇的自殘》。

本文系【陳洪標寫字說畫】原創(chuàng)，由中國作家協(xié)會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，圖片來自網(wǎng)絡(luò)。