何為影視眾籌

　　近幾年來，隨著《大圣歸來》《大魚海棠》等電影的大火，“影視眾籌”這個話題愈發(fā)地出現(xiàn)在大眾的視野中。

　　影視眾籌作為眾籌的一種，特指針對影視作品進行的大眾籌資活動，其參與主體由項目發(fā)起方即籌資人、眾籌平臺和出資方三部分構(gòu)成。

　　一般為獎勵眾籌、股權(quán)眾籌、債權(quán)眾籌和公益眾籌。四種類型中的獎勵眾籌類型，即投資人獲得的回報類型以非金融性獎勵為主，風(fēng)險性較小。

　　備受追捧有其因

　　影視眾籌作為一個新生事物，能夠在我國大受歡迎的因素是多方面的：

　　從藝術(shù)方面來說，影視眾籌不僅幫助小眾藝術(shù)片、個性化影片積累資金，為拍電影找不到資金的新導(dǎo)演解決燃眉之急，豐富藝術(shù)種類，而且在進行影視眾籌的過程中，讓更多的大眾、投資者參與到電影的制作中，使藝術(shù)更加親民化，亦是對影視作品的一種宣傳，推動我國影視文化藝術(shù)的發(fā)展；

　　而從商業(yè)方面來說，突破傳統(tǒng)企業(yè)融資渠道的局限，交互性良好，依托互聯(lián)網(wǎng)募集資金，開放平臺，拓寬了融資渠道，降低了融資成本，投資方式靈活，投資風(fēng)險相對低，既可帶動我國文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，亦可拉動市場經(jīng)濟。

　　現(xiàn)狀令人擔(dān)憂

　　然而，盡管影視眾籌已經(jīng)在我國漸漸興起，但其發(fā)展趨勢卻并不明朗。就拿電影眾籌為例，我國目前通過影視眾籌而拍攝出的電影作品為數(shù)不少，但真正走進大眾視野、收獲知名度的，除了《大圣歸來》《大魚海棠》之外，卻再難列出一二。

　　針對這一現(xiàn)狀，眾樂樂娛樂法主要從三個方面指出我國影視眾籌所臨問題：

　　首先，目前我國影視眾籌方面的法律亟待完善，關(guān)于影視眾籌的方式、界限等劃分不明顯，使投資者可能面臨融資詐騙等風(fēng)險。

　　其次，政府監(jiān)管不到位，無法給影視眾籌提供穩(wěn)定、成熟的市場環(huán)境。

　　眾籌制度不健全，準(zhǔn)入門檻過低，而我國影視眾籌模式都是依托專業(yè)眾籌網(wǎng)站作為中間平臺來運作、實施的。

　　這就會導(dǎo)致眾籌交易中，出資人的賬戶安全難以得到保障并會出現(xiàn)對非法集資不明確的界定。

　　另外，作為一個新生兒，影視眾籌其本身發(fā)展就還有很大的成長空間，相關(guān)運作體制尚未完善，存在一定技術(shù)風(fēng)險、信用風(fēng)險和管理風(fēng)險，這直接影響到影視作品的內(nèi)容與質(zhì)量，是影視眾籌局限性的關(guān)鍵。

　　突破困境尋求發(fā)展

　　“由于影視眾籌尚處于起步階段，目前所面臨的的很多問題都是不可避免。但其作為一種發(fā)展?jié)摿薮蟮哪Ｊ剑響?yīng)引起國內(nèi)相關(guān)專業(yè)人士的重視，從而盡快為其發(fā)展鋪平道路?！北姌窐穵蕵贩ㄕJ為，“除了政府相關(guān)部門完善基本立法、市場監(jiān)管、建立影視眾籌信用管理體系為影視眾籌發(fā)展提供良好的環(huán)境之外，更重要的應(yīng)該是影視眾籌參與各方的相互溝通、合作等?！?/p>

　　影視眾籌的發(fā)起方通常由影視團隊和小微影視公司組成，一般缺乏專業(yè)化的團隊管理、細致化的組織架構(gòu)、模式化的制作流程，以及良好的發(fā)行運作團隊，容易導(dǎo)致項目內(nèi)部經(jīng)營不善。

　　所以更需要的是，影視眾籌團隊努力提升自身實力，加強影視作品制作隊伍的建設(shè)，建立透明監(jiān)督體制，保證影視作品的生產(chǎn)過程，包括編劇、選角、拍攝、剪輯、宣傳、發(fā)行等多個環(huán)節(jié)干凈透明增強眾籌者的投資信心，從而促進影視眾籌項目長足發(fā)展，影視作品更為優(yōu)質(zhì)。

　　真正的做到規(guī)避潛在的風(fēng)險，共同創(chuàng)作內(nèi)容精品，實現(xiàn)各方利益共贏。

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