壹、沒有提前預算時間，也還抱著僥幸的心理想著別又錯過了，一路趕著，在最后的時刻拿到不易的票，萬分驚險，又竊喜，沒有下一次的哦，有幸，觀看了《王嘉明小小單元工作坊》，在國家大劇院的小劇場；
貳、諾大的劇場里，零散的兩排人，不多，老師卻很有興致，先讓我們和自己的肩膀，脖頸兒，胳膊，手，頭進行對話，的確，除了放松更多的是感嘆，好久沒有仔細觀察鏡前的模樣，好久沒有安靜的享受這難得的寧靜，好久好久都在路上奔波，眼睛移不開屏幕，手離不開鍵盤，我很享受這短暫卻滿足的時光；
叁、從甲骨文字演變說起，象形文字看似復雜，實則最為易懂，直白的借用人的肢體、常見的瓷器、動物的某個部位表達含義，就如同下圖的易，右邊的容器變形的詮釋；古人沒有那么多的通訊，所以會竭力借助觸手可及的物，仔細的觀察哪怕一只手指的動作的變化，故此造就了如此豐富的古文字，而今，你又有多少次透過窗外看看哪一片云是怎樣變化的呢，你又有多少次駐足留意那一朵花兒開了，花兒枯萎了，花兒落了，這季節(jié)的更替，這看似瞬間的流逝；
肆、我喜歡劇場，觀看的時候，我會留意每個人物的眼睛，嘴巴，伸出去卻又不舍的收回的手，沒有在意太多的臺詞，盡在肢體表達中，每一個表演；你全神貫注的跟著人物去領會，就怕錯過那似張非開的嘴形，你不會去猜想接下來情節(jié)該往哪里走，因為這是現場，每一步都要留心，絕無旁騖，沒有心思去猜測沒必要的后續(xù)；這也是話劇、戲劇吸引人的地方；
伍、接下來舞臺設計也會引起我們不同的感官認識。雙面鏡的模糊的不全的投影的效果更加引發(fā)我們的探索欲，你會猜測那邊是怎樣的發(fā)展呢；聲音與動作分開的表現會讓你有種自己參與其中的欲望，面對空白的周圍，沒了聲音慢動作略顯得有些浮夸，還好，這種結合；
這個時代，新物來的很快，時間流逝的抓不住，說話跟不上節(jié)奏，好像稍慢一點，我就會被拉下好遠，好遠，常常會有些許慌張，還好，找到一個慢鏡頭的路，時常走走，梳理梳理思緒，發(fā)掘發(fā)掘周邊的變化，足矣感恩。
堅持你所熱愛的，熱愛你所堅持的，剩下的，交由時間去吧！
