如果不是因為每年十月份的平遙國際電影展，相信沒有人會將一個國際電影節(jié)同平遙這個山西小縣城聯(lián)系起來。
從2017年的第一屆的“平遙元年”，到今年剛剛于10月11日開幕的第二屆，由賈樟柯一手操辦的平遙國際電影展，僅僅用了兩年就成為中國影視圈最重要的電影節(jié)之一。
今年，迷影君作為媒體也受邀參加了本屆的平遙國際電影展，短短幾天的行程，令迷影君感受到這個年輕的電影節(jié)的自由與活力。
故鄉(xiāng)與電影宮
平遙，在這座地處中原腹地?fù)碛?700年歷史的古城里，如今卻成為吸引世界各地的影人和影迷的電影朝圣地。
這一切都源自于那個從山西走出的“汾陽小子”賈樟柯。
出身于第六代的賈樟柯，早已貴為世界影壇卓有影響力的大師級導(dǎo)演，但他卻從來沒有忘卻過自己生長的故鄉(xiāng)。
從《小武》、《站臺》、《任逍遙》“故鄉(xiāng)三部曲”，到《三峽好人》、《山河故人》等電影，再到剛剛上映的電影《江湖兒女》。在賈樟柯的電影中，總能看到他濃厚的故鄉(xiāng)情結(jié)。他將山西元素貫穿于作品中，用自己的方式表達(dá)對故鄉(xiāng)的眷戀。
跟很多藝術(shù)電影圈的同儕大師一樣，賈樟柯對于故鄉(xiāng)的情感是復(fù)雜的，年少時瘋狂想要逃離，去更大的世界施展才華，但在看盡熱鬧之后最想念的還是故鄉(xiāng)。
在創(chuàng)作了一系列以故鄉(xiāng)為背景的電影之后，賈樟柯又一次回到了山西，決心在自己家鄉(xiāng)創(chuàng)辦一個更加本土化和親民的電影節(jié)。他說：
我想在小城市辦，我想證明小城市也可以辦影展，小城市同樣有這個需求。
就像已經(jīng)有 60 多年歷史的戛納一樣，賈樟柯的想象中——
自己的影展也要有紅毯、明星、電影，還要有小鎮(zhèn)狂歡，要成為所有影迷的嘉年華。
人們都稱電影導(dǎo)演為銀幕上的造夢家，但導(dǎo)演賈樟柯卻真正實現(xiàn)了他的想象。
地點(diǎn)被選在了平遙古城內(nèi)，前后耗時半年，耗費(fèi)6000萬，影展組委會將一座已上世紀(jì)50年代的廢棄柴油機(jī)廠改建成一座電影宮。
平遙電影宮占地達(dá)1.3萬平方米，有一個可容納1500人的下沉式露天劇場和一個可容納500人的“小城之春”影廳，另外還有四個并排挨著的小影廳。此外，園區(qū)內(nèi)還有配套的書吧、咖啡廳、餐廳、學(xué)術(shù)論壇、裝置藝術(shù)展館等公共設(shè)施，集觀影交流和文創(chuàng)娛樂于一體。
不僅很大程度地避免了電影節(jié)期間影迷經(jīng)常要輾轉(zhuǎn)于城市的各個影院之間的苦惱，也讓影展期觀眾真正有了參與一場電影節(jié)的歸屬感。
有參加電影節(jié)的媒體同行感慨說：
整個電影宮的規(guī)模比戛納的電影宮還大，完全就是國際電影節(jié)該有的配置。
電影回歸市集
在中國，很長一段時間里，電影節(jié)是大城市的專屬。
相較于擁有官方授權(quán)的北京國際電影節(jié)和上海國際電影節(jié)，平遙電影展從創(chuàng)立之初就有著自己的驕傲和個性。
雖然才是一個剛剛舉辦了兩屆的年輕的電影節(jié)，但平遙電影展卻在從選片到策展，各方面的規(guī)格都做到了最高。
作為影展創(chuàng)始人的賈樟柯動用自己的人脈關(guān)系，請來了威尼斯電影節(jié)前藝術(shù)總監(jiān)馬克·穆勒擔(dān)任平遙國際電影展的藝術(shù)總監(jiān)，并在李安的特別授權(quán)下，電影節(jié)以李安導(dǎo)演的名作 「?臥虎藏龍?」為名。
其中臥虎單元致力于發(fā)掘全球范圍內(nèi)的優(yōu)秀新人導(dǎo)演；藏龍單元則關(guān)注世界各地的類型電影，把集合最新元素的類型片帶到小城。
選片方面，策展團(tuán)隊從1200部報名影片中，甄選出55部來自25個國家和地區(qū)的佳片。這些影片來自中國、智利、新加坡、塞爾維亞、巴西、泰國、葡萄牙等多個國家，其中45.5%的影片為全球首映，50.9%為國際首映，76.4%為亞洲首映，98%的影片為中國首映。
縱觀本屆平遙國際電影展的展映片單當(dāng)中，就有今年的戛納電影節(jié)影后得主《小家伙》、金攝影機(jī)獎得主《女孩》、最佳編劇得主《幸福的拉扎羅》、洛迦諾電影節(jié)金豹獎得主《幻土》、最佳導(dǎo)演得主《死在青春》、最佳男演員得主《江邊旅館》、威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳影片得主《蝠鲼》，這些在國際電影節(jié)上載譽(yù)歸來的名作佳片都選擇在平遙舉辦首映。
而平遙電影展的另一大特色無疑是影展期間的回顧、致敬單元和大師班論壇，后者更是堪稱平遙國際電影展分量最重的單元。
跟其他單元不同的是，回顧、致敬單元關(guān)注并非當(dāng)下的電影作品，而是把目光投向那些影史上的經(jīng)典。
去年的致敬主題是法國著名電影大師讓·皮埃爾·梅爾維爾的紀(jì)念展映，而今年的主題為“青年近衛(wèi)軍——前蘇聯(lián)新浪潮電影回顧展”，所展映十部影片全部為全新修復(fù)版，均為全球首映。
至于大師班和學(xué)術(shù)論壇的策展上，平遙電影展更是邀請了多位世界頂級電影大師來參與，每一場論壇活動都一票難求。
作為當(dāng)代香港最重要的作者導(dǎo)演杜琪峰帶來了自己的經(jīng)典之作《柔道龍虎榜》的4K修復(fù)版的中國首映，舉世公認(rèn)的韓國電影大師李滄東也帶著新作《燃燒》首次在中國內(nèi)地進(jìn)行放映。
此外，菲律賓的國寶級導(dǎo)演拉夫·迪亞茲，當(dāng)下非洲大陸最具影響力、也最重要的電影作者阿伯德拉馬納·希薩柯，集電影、導(dǎo)演、制片人于一身的“山爭大歌”徐崢，也都在平遙與觀眾現(xiàn)場展開面對面交流。
值得一提的是，第二屆平遙國際電影展的主題被定為“電影回歸市集”，按照開幕式上創(chuàng)始人賈樟柯的解釋：
電影天然含有雜耍的基因血統(tǒng)，根扎于市集場景之中。
賈樟柯設(shè)計這個影展主題，意在強(qiáng)調(diào)電影跟觀眾、跟生活的關(guān)系，重溫電影產(chǎn)生的途徑。當(dāng)漫步于在電影宮內(nèi)，也許不經(jīng)意間你就會發(fā)現(xiàn)身邊走過的是人可能是導(dǎo)演王小帥、演員李淳、影視理論家戴錦華……
但是在電影宮，他們都有一個共同的身份：
看電影的影迷。
在平遙看電影
對于影迷而言，來電影節(jié)最重要的環(huán)節(jié)還是看電影。
今年的平遙國際電影展，除了在各大國際電影節(jié)上已經(jīng)斬獲殊榮的影片和大師重磅力作之外，也有許多青年導(dǎo)演憑借新作嶄露頭角。
首先是韓國名導(dǎo)洪尚秀的最新力作《江邊旅館》。
在這部電影中，洪尚秀繼續(xù)用散漫而又隨意的詩意鏡頭進(jìn)行有關(guān)生命和情感的哲學(xué)探討，電影幾乎沒有清晰的故事線，只是用近似紀(jì)錄片的黑白畫面講述了一位感覺自己將不久于人世的詩人和關(guān)系疏遠(yuǎn)的兒子，以及兩位年輕美女子之間發(fā)生的故事。
《江邊旅館》仍然是一部探討男女之間的欲望和倫理關(guān)系的詩意電影，電影中依舊充滿了洪尚秀個人化的電影語言。
角色只是在隨性地吃飯、喝酒和尬聊，標(biāo)志性的推拉鏡頭和突然響起的配樂，當(dāng)然，還有一定少不了繆斯女神金敏喜。
作為韓國最重要的獨(dú)立電影導(dǎo)演，洪尚秀幾乎數(shù)十年如一日的拍片不止，并且一直堅持著自己特有的風(fēng)格和形式，執(zhí)著于挖掘人的內(nèi)心里潛伏的欲望和不安。
而另一方面，繼成功將金敏喜送上柏林影后寶座之后，洪尚秀又制造了一位影帝，電影中飾演詩人的韓國演員紀(jì)柱峰憑借該片捧得了瑞士洛迦諾電影節(jié)的最佳男演獎。
說完了影帝，再來說說榮膺今年戛納影后桂冠的《小家伙》。
這部電影由哈薩克斯坦著名導(dǎo)演謝爾蓋·德瓦茨沃伊執(zhí)導(dǎo)，是他繼上一部作品《圖潘》奪得戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”大獎之后，十年磨一劍的最新作品。
電影講述了一位偷渡到俄羅斯的中亞女性阿伊卡誕下、拋棄并最終試圖找回自己孩子的故事。
生活對于阿伊卡這樣的底層者來說本就是一場悲劇，她借錢偷渡來到莫斯科，以為可以打工掙錢改善生活，可沒有身份證明的她在俄羅斯只能當(dāng)黑戶，打黑工，還要面對高利貸的威脅……
導(dǎo)演以生猛粗糲的手持?jǐn)z影和大量表情特寫展現(xiàn)了中亞女性在莫斯科的生存處境，攝影機(jī)緊密跟隨女主角阿伊卡的腳步，透過她的生活軌跡勾勒出作為群體的中亞人民面臨的現(xiàn)實問題。
影片中女主角薩瑪爾·葉斯利亞莫娃貢獻(xiàn)了震撼人心的演技，最終獲得了今年戛納國際電影節(jié)的最佳女演員。電影被選定為哈薩克斯坦今年的申奧片，據(jù)導(dǎo)演透露，影片有望明年初登陸內(nèi)地院線。
而在華語片方面，今年同樣讓迷影君收獲到了不少的驚喜。由第六代導(dǎo)演章明執(zhí)導(dǎo)的《冥王星時刻》堪稱本屆平遙電影展最神秘的華語片。
電影延續(xù)了章明導(dǎo)演一貫的神秘主義和超現(xiàn)實風(fēng)格，講述了一段迷人、含蓄，又充滿哲思的故事。故事圍繞著一群正在籌備拍攝一部電影的男女，為了創(chuàng)作劇本，劇組在王學(xué)兵飾演的導(dǎo)演帶隊下深入到神農(nóng)架的原始森林深處去采風(fēng)。
然而就在這趟旅程中，不僅導(dǎo)演陷入了創(chuàng)作瓶頸，就連團(tuán)隊成員也開始面對情感欲望和種種困境。他們惶惑而沮喪，總以為可以穿過黑夜，想像光明是唯一的出路……
電影入圍了今年戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元，而且已經(jīng)拿到了龍標(biāo)，相信很快也會與觀眾見面。
如果要評選本屆平遙國際電影展最令人驚喜的新導(dǎo)演處女作，那么一定是這部《過春天》。
《過春天》是一部少見的完成度頗高的華語青春片，該片由田壯壯監(jiān)制、新人導(dǎo)演白雪執(zhí)導(dǎo)，電影的題材相當(dāng)新穎，以深港兩地為大背景，從一名16歲少女為主視角出發(fā)，講述了一段頗有“冒險”感覺的青春故事。
出身于香港的單非家庭女孩“佩佩”，從小生活在深圳，但每天卻要往返于深圳、香港兩地上學(xué)和生活。一邊是生活的迷茫，一邊是身份的認(rèn)同，為了懵懂的夢想，她成為一名漂泊于兩地之間的“水客”。
在一次走水風(fēng)波后，這個16歲的少女開始意外遭遇親情、友情、生活的變化，同時也獲得了人生的成長。
電影雖然是一部聚焦于少女成長的青春片，但卻在國內(nèi)青春片的格局和視野上有所探索，而且在劇本完成度和影片風(fēng)格上破費(fèi)心思。女性導(dǎo)演用清新輕松地風(fēng)格講述了因青春期迷茫引發(fā)的走私事件，拍得不苦情也不沉重，有著內(nèi)地青春片少見的獨(dú)特氣質(zhì)。
電影憑借真實動人的故事和清新自然的敘事風(fēng)格斬獲本屆平遙國際電影展“費(fèi)穆榮譽(yù)”最佳影片，最佳女演員兩大殊榮。
在昨天的平遙電影展的頒獎禮上，組委在頒獎詞中評價影片：
《過春天》是一部優(yōu)秀的類型片，其獨(dú)到的力度與新穎的題材，引人入勝，令人信服，講述了中國的當(dāng)下和明天。
除了以上兩部之外，本屆平遙國際電影展最受關(guān)注的華語新片無疑是楊冪出演現(xiàn)實題材新作《寶貝兒》。
這部由侯孝賢監(jiān)制，劉杰導(dǎo)演的電影，大膽得將“出生缺陷”這一敏感問題搬上大銀幕，講述了一個因為嚴(yán)重先天缺陷而被父母拋棄的棄兒江萌，拯救另一個被父母宣判了“死刑”的缺陷嬰兒的故事。
影片中的女主角江萌由女演員楊冪出演，這也是她出道16年來首次出演文藝片。在電影中，楊冪不僅扮丑毀容，還要挑戰(zhàn)方言表演，頗具難度，因而該片也被譽(yù)為“楊冪轉(zhuǎn)型之作”。
由于篇幅所限，不能一一詳述，以上也只是迷影君個人為大家簡單推薦幾部近期比較值得關(guān)注的影片。
賈樟柯曾經(jīng)在去年的第一屆平遙國際電影展的開幕式上，說過這樣一番話：
從27歲起，我?guī)е娪白吡耸澜缍鄠€地方。
從那時起，我就有個夢想，在我的家鄉(xiāng)舉辦一場電影展。
做什么事都不容易，但有夢想就要有堅持。往前走，我們不會停下來。
賈樟柯將平遙國際電影展找到了一個定位為“小身段，大格局”，力圖讓電影回歸其最本真的藝術(shù)魅力，讓中國觀眾也有機(jī)會參與到一場場電影盛事中。
從這個意義上來說，平遙國際電影展真正做到了尊重電影藝術(shù)的同時也服務(wù)于影迷，讓電影工作者、電影觀眾重溫自己與電影之間的真實聯(lián)系。
