春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

寇準(zhǔn)，北宋大臣。字平仲，華州下邽（今陜西渭南）人。太平興國五年（公元980年）進(jìn)士，累官至中書侍郎同中書門下平章事。二次罷相，封萊國公。宋太宗淳化二年，30歲的寇準(zhǔn)被貶為青州知府，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對(duì)朝堂、對(duì)君上難以割舍的情懷和內(nèi)心的失落之情，寫下了這首《踏莎行》。

上片先描寫佳人的傷春愁怨，“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。”暮春時(shí)節(jié)，殘花凋零，黃鶯的啼聲也不似從前那么婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽；綠葉成陰的梅樹上，竟悄悄地結(jié)出了小小的青果。短短幾句，詩人就勾勒出一幅殘春風(fēng)景圖。佳人獨(dú)守空閨，心情煩悶，眼看春盡花謝，卻無人陪伴自己外出踏青賞景。春光易逝、容顏易老，她擔(dān)心自己的夫君回來時(shí)，看見自己這副憔悴的模樣，估計(jì)也要大吃一驚。

“畫堂人靜雨濛濛，屏山半卷馀香裊”這兩句，詞人將視角轉(zhuǎn)向室內(nèi)，通過“畫堂人靜”和“雨濛濛”營造出一種靜謐而略帶憂郁的氛圍。畫堂中的人靜，可能是因?yàn)榇喝盏你紤校部赡苁且驗(yàn)殡x別的憂傷。而“屏山半卷馀香裊”則描繪了室內(nèi)的景象，屏風(fēng)半卷，余香裊裊，給人一種寧靜而深遠(yuǎn)的感覺。細(xì)雨蒙蒙中，一個(gè)消瘦的女子靜靜站立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，只見縷縷沉香從屏后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當(dāng)年，是否還記得我們依依惜別時(shí)的深情約定？如今一別經(jīng)年，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念？

下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨。

閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當(dāng)年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影?！俺脸痢薄拌描谩保捎茂B字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對(duì)鏡梳妝，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”（《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠(yuǎn)，巧于用典。當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般。凄惋之情，溢于言表；不盡之意，更在言外。

縱觀這首《踏莎行》，情景交融，意境渾然。作者先描寫室外暮春景色，引起閨婦的怨愁；然后筆墨轉(zhuǎn)向室內(nèi)，畫堂人靜、屏山半掩。接下來再展示佳人的慵懶和愁悶，最后又寄情于景、以景結(jié)情，堪為妙筆。

這首詞因?yàn)檎Z言含蓄、文辭優(yōu)美，當(dāng)時(shí)就流傳很廣。宋仁宗讀到這首詞之后，立即明白了寇準(zhǔn)的心思。因此皇帝在讓他歷練一番后就仍調(diào)他回京城擔(dān)任要職，成就其“一代名相”之譽(yù)。