我是伊姿，這是我的每天一篇文章之第227天。

昨天聊了如何寫好一個故事的主要思維方式和框架，今天聊聊寫作技巧那些事兒～

寫故事要在一個主題下，塑造人物形象，在故事情節(jié)中突出轉變的點，引發(fā)讀者的思考，帶入情境，最后呼應主題，轉變永遠是一個故事最觸動人心的重點。那么填充故事內容時如何引人入勝，步步為營，那就需要技巧咯，在《你能寫出好故事》這本書中的技巧，總結如下：

1，第一頁應該包含什么？

從第一句話開始，就要對主角的出場進行鋪墊，讓讀者想要知道接下來會發(fā)生什么。賦予讀者一種某件事兒就要發(fā)生的感覺，有什么處于緊要關頭，什么事兒正懸而不決？矛盾沖突在哪里？

2，時刻牢記突出焦點

什么是焦點呢？焦點是由主角的內在問題，主題，情節(jié)這三要素共同構成。焦點可以告訴讀者故事的主題，這樣他們可以探討故事，預測故事，而預測時讀者喜歡的事情，牢記焦點的方法是將故事用簡潔的一小段話寫出來，并時刻提醒自己不要偏離正軌。

3，展示，不要講述

英國作家伊夫林·沃所說：“所有文學作品都隱含著道德準則和批判，越不明晰越好?！焙芏嘟?jīng)典的小故事經(jīng)過不同人的詮釋，能發(fā)掘出很多的道理。這些隱含的道理讓觀者自己去思考，提煉，推林期間的道理。這也是大腦喜歡的事情。

4，如何讓讀者自我代入

讓讀者自我?guī)刖褪峭ㄟ^故事向讀者傳達“與我生存有益的經(jīng)驗”，就是每件事發(fā)生時，讓讀者知道主人公內心深處對每件事兒都有什么反應。方法有三種：通過外在表現(xiàn)，通過讀者的直覺，通過主人公的內在想法。

5，如何利用肢體語言才是正確的

比如：一個人傷心，不一定需要寫他痛哭流涕，也可以寫他顫抖，抖動或者他的一個習慣性反應。好的做法就是通過肢體語言給讀者以暗示，讓他領會到可能發(fā)生什么事情，當后面的情節(jié)發(fā)生或不發(fā)生，讀者就有會心一笑或竟然如此的感覺。

6，切勿主觀評論

作者 應該牢記自己的職責，不應該在故事里發(fā)出自己的聲音，作者可以通過人物視角發(fā)聲，但那僅代表人物觀點，作者的觀點應隱藏在故事中，讓讀者根據(jù)人物表現(xiàn)自己來判斷。

7，內在目標和外在目標

在一個故事里，主人公會有一個外在目標，就是他的一切行為，這些行為時服從于人物的內在目標展開的，內在目標是引發(fā)主人公對外在目標的渴望。

8，有關細節(jié)

細節(jié)對故事異常重要，細節(jié)的缺失往往令故事無法以精準的畫面投射進讀者腦海。以下為經(jīng)常缺失“具體細節(jié)”的地方：

① 人物做某件事的具體原因：沒有原因會覺得莫名其妙；

② 隱喻沒有闡明：晦澀的東西需要向讀者交代，要不然就讓大家迷糊；

③ 一種在主人公心里引起的某個回憶的特定情況：如果不說，鬼也不知道什么意思。

④ 人物對一個重大事件的具體反應：花了筆墨寫了一堆，最后卻莫名收場。

⑤ 人物思考過程缺乏交代：忽略思考的過程，難以交代人物的心理變化；

⑥ 人物改變心意背后的具體緣由：許多改變沒有交代會莫名其妙，簡直是換成另一個人的行為。

9. 利用懸念制造沖突

在腦神經(jīng)科學領域，經(jīng)由磁共振成像技術的研究顯示：強烈的社會排斥感激活的大腦區(qū)域和生理痛苦激活的區(qū)域一致。

大腦表明的觀點是：沖突帶來痛苦。所以我們會力圖盡快平息沖突。累積經(jīng)驗才能更精準迅速地解決沖突。

而鑒于大腦對沖突的激烈反應，文學作品要做的就是抓住沖突并利用它們制造懸念。

10. 為了最后的“大揭秘”，請不要吝嗇提示

許多作者為了故事最終的“大揭秘”會一路隱藏所有關鍵信息，生怕自己泄露地太多——而事實往往是他們隱藏得太深，以至于讀者無法在前行路上尋找到蛛絲馬跡，亦無期待、亦無思考，當翻到最后一頁，作者將隱藏了整整一個故事的秘密揭露時，他們往往只會覺得莫名其妙。

所以，各位作者們，當你們寫故事的時候一定要謹記自己的身份——創(chuàng)作者，而不是故事中必須保守秘密的人物，要記得時時給讀者留下線索，令讀者警覺到在自己視線之外另有事情發(fā)生。

11. 對你的人物狠一點

故事的意義在于向我們提供生活的經(jīng)驗——可學習的、他人歷經(jīng)苦難后的經(jīng)驗，因此，作者們，我們必須對主人公心狠手辣，否則他們不足以授人以經(jīng)驗。

他們不經(jīng)歷苦難不足以成長，想想《平凡的世界》為什么那么打動人。

作者在書里向我們提供了十一條實用的破壞準則：

① 不要讓故事里的人物未經(jīng)逼迫就承認一件事。

② 一定要讓你的主人公擁有秘密——但是不要向讀者保守這些秘密。

③ 一定要保證主人公的所有補救行為只會讓形勢更加惡化。

④ 一定要保證所有可能出錯的事情全都出錯。

⑤ 一定要讓你的主人公一開始只賭一美元，到最后卻押上一座農(nóng)場。

⑥ 不要忘記世上絕沒有免費的午餐這回事。

⑦ 一定要讓主人公撒謊。

⑧ 一定要引入一個明確的、當下的、不斷加深的危險。

⑨ 一定要確保故事中的反面人物也有好的一面。

⑩ 一定要暴露出人物的缺點、惡念和不安。

? 一定要暴露你自己的惡念。

12. 次要情節(jié)：讓故事復雜豐滿的方法

一個沒有次要情節(jié)的故事無疑是單調的，讀起來更像是記錄主人公活動的流水賬。因此我們需要次要情節(jié)給讀者以喘息的機會。

當主要情節(jié)的沖突過后，就是插入次要情節(jié)的最佳時機。比如《三國演義》中，魏蜀吳的大戰(zhàn)會夾雜著很多小的戰(zhàn)事和人物的變化。

次要情節(jié)不是無關痛癢的情節(jié)，所以作者列出三個檢驗次要情節(jié)起作用的層面：

① 提供的信息影響到主要情節(jié)中正在發(fā)生的事情

② 使得主人公的追求難度加大

③ 告訴我們某件事情，加深我們對主人公的理解

以上就是寫好一個故事內容的寫作技巧，技巧看起來簡單，但是要全都用在故事里面卻需要絞盡腦汁下一番功夫方可。

先從小故事寫起，學會寫故事，在來講故事，讓故事更生動，更抓人心！