無戒365訓(xùn)練營極限挑戰(zhàn)第14天

想寫一個(gè)好故事，就要從塑造一個(gè)令人難忘的人物開始。說心里話，現(xiàn)在的我，在為我寫的第一個(gè)故事塑造第一個(gè)人物時(shí)，內(nèi)心是是惶恐困惑的。我不知道該怎么塑造個(gè)性鮮明的人物！于是查找了幾本關(guān)于人物刻畫的書籍。對比每本書中人物寫作方法的異同，讓我先來看看。

一、《情節(jié)與人物》

這本書關(guān)注如何塑造有用的人物和故事，至力于讓作者擁有生動難忘的人物和圍繞人物的精彩故事。借用 《怪物史瑞克 》的名言——“妖怪就像洋蔥”——來談塑造人物。小說的完美人物就像洋蔥，他們是有層次的，下圖即展示了塑造主要人物的層次：核心性格、外在屬性、人生重大事件與文化、人物的心路歷程與人物弧線、人物的可愛之處、他人眼中的人物、言行舉止和話題。這本書還告訴我們，與小說最相關(guān)的是人物的心路歷程。首先我們要找到人物的核心性格，接著我們要為他的核心性格做些點(diǎn)綴裝飾，追尋人物性格發(fā)展弧線的每一部分。到第一部分結(jié)尾，你也許就迫不及待地想推出你的人物啦。

二、《電影編劇創(chuàng)作指南》

第一個(gè)要素是人物的戲劇性需求。第二個(gè)要素是人物的觀點(diǎn)，一個(gè)人看待或觀察世界的方式。第三個(gè)要素是人物的態(tài)度。最后一個(gè)要素是人物的轉(zhuǎn)變。一個(gè)角色擁有了兩面或者多面的形象，在有限的時(shí)空范圍里，變得更加豐富立體。

三、《這樣寫出好故事》

通過主角，建立與讀者的聯(lián)結(jié)。如何建立聯(lián)結(jié)塑造出引人注目的主角后，你必須更進(jìn)一步，思考如何與讀者建立情感上的聯(lián)結(jié)。想做到這一點(diǎn)，你需要掌控四種情緒：認(rèn)同、同情、喜愛和內(nèi)心沖突。

四、《故事 :材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》

作家就是心靈蟲。我們也是潛入人物的心靈，發(fā)現(xiàn)他的各個(gè)方面、他的潛能，然后創(chuàng)造出一個(gè)符合符合他本性的事件——激勵(lì)事件。對每一個(gè)主人公來說，這一事件將會因人而異——對這一個(gè)也許是找到了一筆財(cái)富，對另一個(gè)也許是失去了一筆財(cái)富——但是我們設(shè)計(jì)事件是為了適合人物，事件發(fā)生的本身必須能夠把他送上一條求索之路，令他達(dá)到他生存的極限。就像心靈蟲一樣，我們探索人性的內(nèi)在特質(zhì)，用詩化的編碼來表達(dá)。因?yàn)?，幾千年過去了，我們的內(nèi)在沒有絲毫改變。即如威廉·?？思{所指出：人性是唯一不會過時(shí)的主題。

人物真相只能通過兩難選擇來表達(dá)。這個(gè)人在壓力之下如何選擇行動，表明他到底是一個(gè)什么樣的人——壓力愈大，其選擇愈能更加深刻而真實(shí)地揭示其性格真相。

一般而言，作者越是將動機(jī)固著于具體的原因，該人物在觀眾心目中的形象就會被他縮減得越小。

人物不是真人、人物維、人物設(shè)計(jì)、喜劇人物。

維是指矛盾：無論是在深層性格之內(nèi)（負(fù)疚沉重的野心）還是在人物塑造和深層性格之間（一個(gè)魅力四射的小偷）。這些矛盾必須是連貫一致的。

寫作銀幕人物的三個(gè)訣竅

1.為演員留有余地。

2.熱愛你的所有人物。

3.人物就是自知。

我所學(xué)到的有關(guān)人性的一切都是都是從我自己這兒學(xué)來的。 ——安東·契訶夫

五、《如何閱讀一本小說》

四下看看我們生活中遇到的人物。他們每個(gè)人都有血有肉。這是一個(gè)角色永遠(yuǎn)不可能有的東西。在所有文學(xué)中，最完美、最生動、最完全展現(xiàn)的角色，跟在小說中只在一個(gè)句子里出現(xiàn)了一次名字的人完全一樣：都是詞語的構(gòu)造物。不多，也不少。無論你以為自己有多了解匹普、弗羅多、鄧布利多或者愛瑪（或者姓包法利或者姓伍德豪斯 ），你都無法觸碰、嗅聞或者看見他們，他們只是書頁上的文字。他們是純粹而簡單的語言。

件者還認(rèn)為，創(chuàng)造角色有一大套慣例，而且奇怪的是，通常來說，寫得越少越好。除此之外，這本書還告訴我們，當(dāng)好小說里有大壞蛋。