余元楓，陶藝教師，柴燒匠人。2000年讀到一本《做陶的法國女人》，被書中所介紹的樂燒技法吸引，萌生了當(dāng)陶匠的念頭。因為生性愛火，2004年開始接觸柴燒，他喜歡這種火與土的直接對話，由此對柴燒的嘗試便一發(fā)不可收。

▲余元楓對柴燒的熱愛緣于兒時玩火的記憶，童年的伙伴們經(jīng)常會一起玩燒秋草、烤番薯等游戲。玩火的記憶和歡樂深植于心，也影響了他今后的人生選擇。大學(xué)，他考了陶藝專業(yè)，卻發(fā)現(xiàn)學(xué)院陶藝作品大多是電窯和煤氣窯燒成，和想象的火土交融的景象相去甚遠。他更向往的是原始社會放火燒陶的經(jīng)驗。后來有緣接觸了現(xiàn)代柴燒，被這種裸露的土器經(jīng)過火焰和灰燼洗禮后呈現(xiàn)瑰麗的美所傾倒。柴燒激活了他童年的記憶，滿足他對陶瓷浴火重生的一切想象，也成為了他的摯愛。

▲因為陶瓷坯體在窯爐中是裸燒的，燒成的器物表面都會有火痕和不均勻的草木灰釉。這些被古人稱之為“瑕疵”的肌理，卻成為藝術(shù)家眼中與自然溝通超越時空的審美。融與未融的草木灰在陶器表面形成光滑或粗糙的質(zhì)感，以及各種天成的顏色變化，讓每一件陶器都變得獨一無二。余元楓喜歡燒制一些生活中常用的茶壺碗罐，讓素凈質(zhì)樸的柴燒成為生活中的一部分，這既是對生活的熱愛，也是柴燒器皿最好的歸宿。

▲人與水、火、泥土有著天然的聯(lián)結(jié)，這些質(zhì)樸的自然元素早已融入到每個人的生活，伴隨著人類走過千年。柴燒的美也因此無需被定義，陶器本身就會感動你，它會吸引你去觸摸使用而非單純的欣賞，會給你帶來想象的空間，這正是柴燒的秘密。余元楓每次燒窯前都會手捏一個小窯神，祭拜之后才點火，這既是對先祖智慧的追思與致意，也是祈盼燒成的作品能沾染一些天工之美。燒窯前的期待，燒成后的驚喜，成了柴燒陶瓷最迷人之處。

▲一次燒窯一般要持續(xù)40至60小時，需要一直有人守窯觀火投柴，陶藝圈的朋友都會來輪班幫忙，有茶事也有樂會，朋友們還會帶一些“私貨”來燒烤，守夜也因此充滿了樂趣與人情。三天兩夜的時間，與這些志趣相投的朋友圍窯而坐，敲鼓玩樂談笑風(fēng)生，在火焰竄騰之間仿佛重現(xiàn)了兒時玩火的單純歡樂。燒成之后自然有人歡喜有人愁，然而作品的好壞要看天意，但悲喜之間彼此的相伴卻是柴燒最大的快樂。

柴燒陶器所用的水、火、泥土，自古就構(gòu)成了中國人的生命密碼。這些自然元素天生就會讓人感到親切與溫暖，無論是女媧造人的傳說還是歷史沉淀的遺跡，是水、火與泥土把我們和腳下的土地命理相連。這或許就是每個生長于此的人鐘情復(fù)古卻又難以言說的理由，那些構(gòu)成我們生命的因子，繼而用另一種形式來到我們身邊，相互成就，彼此相伴。