他們可以去評(píng)判，而我過的卻是生活。

　　僅僅是60幀的畫面，已經(jīng)清晰得驚艷，開篇比利睡在床上的鏡頭實(shí)在太清晰，滿腦子都被一個(gè)念頭包圍：想看120幀用來拍A片……其中有一個(gè)有一個(gè)鏡頭是橄欖球朝屏幕扔出，太逼真，不到15個(gè)觀眾的驚呼聲太明顯。

　　整部影片講得故事非常簡(jiǎn)單，用蒙太奇連接比利的3段生活（軍隊(duì)生活；回家后與姐姐的對(duì)話-家中生活；現(xiàn)實(shí)時(shí)間線，戰(zhàn)事中場(chǎng)生活），來展現(xiàn)一個(gè)人的心理掙扎的過程?；钌?，作為電影或許戲劇性不夠。這是另一種戲劇性的東西，人的內(nèi)心、情感的變化。

　　觀影過程，完全不覺得清晰是一個(gè)讓人困擾的事情，60幀4k的畫面非常真實(shí)，用接近人真實(shí)的面目、事件真實(shí)的場(chǎng)景細(xì)膩地展現(xiàn)人物的心情變化。對(duì)于內(nèi)心活動(dòng)豐富、感情細(xì)膩的人物，如何將這種細(xì)膩通過鏡頭傳達(dá)出來并不容易。

　　戲劇的吸引力來源于矛盾重重，人物的張力立足于人物關(guān)系的不斷變化、甚至是在重重矛盾中達(dá)成某種平衡又不斷地被打破，人物關(guān)系的變化可以通過語言來表達(dá)，場(chǎng)景、氛圍的微妙變化通過燈光、音樂的變化來對(duì)觀眾產(chǎn)生提醒，但人物內(nèi)心的變化、掙扎很難通過屏幕來直接表現(xiàn)，往往是通過人的語言、神態(tài)、微妙的表情動(dòng)作來間接體現(xiàn)。

　　而如果人物的內(nèi)心變化、心理掙扎沒有得到恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)-傳達(dá)給觀眾，那么人物行為的驅(qū)動(dòng)力就會(huì)被削弱，造成一種“??？什么鬼？怎么就…了？”。

　　一個(gè)好的劇本，往往都具有豐滿的人物，它所描繪的主人公的行為往往都合情合理，某件事情帶來的某個(gè)結(jié)果、甚至是某個(gè)動(dòng)作的導(dǎo)火索，人物本身肯定沒有問題。但要將文本、事件中的人物變化影響化，需要導(dǎo)演把一些抽象的東西具相化、明朗化，減少觀眾需要思考的抽象的東西，而這種具象化、明朗化，具體要做的事情-是將細(xì)膩的感情體現(xiàn)出來，表情也好、音樂也好、燈光也好，其中最重要的部分，是演員的表演。

　　進(jìn)行表演時(shí)，往往可以通過一些定式的（即有套路的）方式進(jìn)行展現(xiàn)，而體現(xiàn)人物內(nèi)心變化最容易理解的部分是表情的轉(zhuǎn)變，演戲過了就是說夸張化的表演-通過高清晰度、分辨率的畫面，能把需要體現(xiàn)演員表情變化的程度壓縮到最低，捕捉到更細(xì)微的表情變化-屏幕外的人看起來更加自然和逼真，最接近真實(shí)，也捕捉到更加細(xì)膩的感情變化。