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? ? ? 初讀《金鎖記》竟有著讀《紅樓夢(mèng)》的感覺，曾經(jīng)一度覺得曹雪芹對(duì)于少男少女的心理描寫是最深刻細(xì)膩的，那樣細(xì)致的人物描寫，能夠用文筆將一個(gè)活靈活現(xiàn)的人物躍然于眼前的作者，我想在曹雪芹之后再無他人。直到看了張愛玲的《金鎖記》，就像是紅樓人物的接續(xù)，她的文風(fēng)多少是受了點(diǎn)紅樓夢(mèng)的影響，作者對(duì)于絢爛的場(chǎng)景描寫，以及復(fù)雜的人物心理勾畫都讓人眼前為之一亮，“紅樓”風(fēng)格的延續(xù)向來是開頭場(chǎng)面華麗熱鬧、人物眾多，結(jié)局卻是庭院落魄，人去鏤空。在這樣強(qiáng)烈反差的開頭與結(jié)尾，到底中間發(fā)生的什么事情？或者人物性格是如何一步步形成的？深宅大院那樣的小社會(huì)里人性到底是怎樣的？都讓人有很強(qiáng)的求知欲望。
? ? ? 首先開頭由小丫頭“小雙冷笑說：‘她也配！我原是老太太跟前的人，二爺成天的吃藥，行動(dòng)都離不了人，屋里幾個(gè)丫頭不夠使，把我撥了過去?！遍_頭從這個(gè)小丫頭嘴里我們就知道，曹七巧的地位是何其低下，一個(gè)堂堂二少奶奶的名分，卻連她的貼身丫頭都瞧不起她，還成日的在其他下人的面前說她主子的不是。這其實(shí)就是從側(cè)面看出了這樣一個(gè)高門大戶家族的基本教養(yǎng)了，連下人都是這樣的勢(shì)利眼，她對(duì)于自己主子沒有半分敬畏之情，反倒是多了許多看不起，覺得曹七巧伺候的是沒用的二少爺，以后也不會(huì)得勢(shì)，連巴結(jié)都沒有必要了。張愛玲在這里用了“冷笑”和丫頭口中“配”字極其傳神，仿佛一個(gè)尖酸刻薄的小丫頭已經(jīng)立在讀者眼前了。這里說人性的話，小雙的表情和言語(yǔ)已經(jīng)淋漓盡致的告訴我們，生存在這樣一個(gè)大戶人家，人與人之間沒有人情，主仆之間也并無情分，地位決定人物的受尊敬的程度，就算是個(gè)下人也同樣是欺軟怕硬。這里通過一個(gè)小配角就已經(jīng)從側(cè)面寫出這個(gè)名門大戶的人情冷暖以及世態(tài)炎涼。
? ? ? 其次最重點(diǎn)的當(dāng)然是主人公曹七巧的人物描寫，“七巧道:天啊，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的......多好的……她順著椅子溜下去，臉枕著袖子，聽不見她哭只看見……她不像在哭，簡(jiǎn)直像在翻腸攪胃地嘔吐?！辈芷咔傻难哉Z(yǔ)中就能看出她是一個(gè)受盡苦難的女人，她嫁的老公身體不好，簡(jiǎn)直不能用人來形容，她討厭，甚至厭惡與丈夫肉體相碰。但是能讓曹七巧這樣傾吐的對(duì)象也只有季澤，她對(duì)于這個(gè)小叔子也算是愛慕已久，她想要向他傾吐委屈。一方面她是為了搏得季澤的同情，是為了找人傾吐不滿，將自己的苦水一吐為快，并且從她的形容“翻腸攪胃地嘔吐”就可見她對(duì)于丈夫的厭惡與惡心已經(jīng)到了極致了，讓人同情她的確是個(gè)婚姻不幸的女人。但是另外一方面人們卻很厭惡她，她想勾引她的小叔子，她其實(shí)是在挑逗他。雖然道德倫理上來說，這樣的女人作風(fēng)實(shí)在可恥，但從人性角度來看，一個(gè)大膽追求愛情的女子也沒有錯(cuò)。她是家族的犧牲品，她與毫無行為能力的丈夫沒有愛情可言，她的婚姻也沒有幸?？裳?，所以她渴望得到的是“活生生”人的疼愛，所以她將寄托放在季澤身上。前面的她作為一個(gè)少女還有對(duì)愛情的期望，而當(dāng)她成長(zhǎng)成為一個(gè)少婦時(shí)，就已經(jīng)變成金錢奴了，她在伺機(jī)強(qiáng)大自己，終于“今天是她嫁到姜家來之后一切幻想的集中點(diǎn)。這些年了，她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了”這是她最得意的時(shí)候，她多少有些終于可以翻身做主人的優(yōu)越感，也多少有些小人得志的的自豪感。究其背后原因竟是有些許悲哀，丈夫與婆婆的去世，讓她可以喘口氣，可以有權(quán)利表達(dá)自己的需要了。原來一開始嫁進(jìn)姜家，她就是在期待著丈夫婆婆的去世，這是多么諷刺的婚姻，嫁入姜家就是嫁入墳?zāi)?。而如今一切都不同，一切壓榨她的人都已?jīng)去世了，可以說是她多年夙愿終于得以達(dá)成，她終于可以擺脫別人對(duì)她的枷鎖，這一次她自由了。這樣的情形如何讓她不高興？如何讓她不興奮呢？但對(duì)于金錢與權(quán)力的渴望在她身上也初見端倪，她已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)黃金的渴望，并且有慢慢成長(zhǎng)為一個(gè)自私愛錢的封建婦女的趨勢(shì)，她的內(nèi)心已近變得有點(diǎn)扭曲了。但后面她作為母親“七巧把一個(gè)丫頭娟兒給他做小，還是牢籠不住他。七巧變著方兒哄他吃煙。長(zhǎng)白一向就喜歡玩兩口，只是沒上癮，現(xiàn)在吸多了，也就收了心不大往外跑了，只在家守著母親與新姨太”這樣的情形我們都感到很詫異，作為一個(gè)愚昧的母親竟然不知道自己其實(shí)是親自斷送了兒子的前程。其實(shí)她不單單是溺愛兒子，更多的是占有欲，對(duì)于兒子的占有欲，在她的眼里兒子的健康已經(jīng)不再重要，兒子的仕途也不重要，她覺著框養(yǎng)著兒子，兒子能陪在身邊就能夠填補(bǔ)她空虛的生活，滿足她的畸形的母愛，這樣的生活就夠了。這里的她作為母親其實(shí)已經(jīng)喪失了母性，她已經(jīng)被當(dāng)時(shí)扭曲的社會(huì)變成了心理變態(tài)的人，她的母愛不是教導(dǎo)兒子走向正途，而是扼殺兒子人性，變成“大煙鬼子”。她的女兒同樣沒能逃出她的控制，“七巧道：‘她再抽兩筒就下來’”，就是因?yàn)樗@樣有意的暴露女兒的底子，使得童世舫逃離長(zhǎng)安。曹七巧有著瘋子的審慎與機(jī)智，她知道如何擊潰別人脆弱的內(nèi)心，所以她做到了，她成功斷送了女兒的幸福。在她的眼里是為著女兒的幸福，說穿了還是封建家長(zhǎng)的態(tài)度，是頑固的封建思想斷送了長(zhǎng)安的一生。曹七巧最后變成這樣一個(gè)說話銳利傷人，自私自利的封建母親是必然的，是社會(huì)大的環(huán)境造成了她扭曲的人性。她這一生值得同情，也令人憎惡，最后結(jié)局也是可悲的，她也是舊社會(huì)里面的犧牲品。
? ? ? 曹七巧這個(gè)人物最典型在于人物塑造豐滿有型，那樣一個(gè)潑辣活潑卻又歹毒、充滿嫉妒心的女人居然是真正存在過的，并且那樣的異化的人性就像傳染病一樣傳染給了她的女兒，從對(duì)她女兒長(zhǎng)安的描寫“她學(xué)會(huì)了挑是非，使小壞，干涉家里內(nèi)政。她不時(shí)地跟母親慪氣，可是她的言語(yǔ)舉止越來越像她的母親的了”就可知道了，即使曹七巧去世了，還有她的女兒依然會(huì)延續(xù)的她被舊社會(huì)扭曲的人性，依然會(huì)重演著她的悲劇，想想都讓人脊背發(fā)涼。張愛玲尖銳指出：不是人性出了問題，是當(dāng)時(shí)的社會(huì)出了問題，故事在重復(fù)上演，悲劇在重新出現(xiàn)，都是因?yàn)槟莻€(gè)舊社會(huì)吞噬了人性，正如魯迅先生所說的“這是一個(gè)吃人的社會(huì)”，好的人性也會(huì)被丑的人性所異化，那是一個(gè)社急需拯救的舊社會(huì)，那是一個(gè)人性缺失的社會(huì)。
