第一次看黑澤明的電影，是在大學(xué)寢室。我們幾個(gè)人撅著屁股，視線擠滿了14英寸的電腦屏幕。這部電影，就是黑澤明的「七武士」，長達(dá)3小時(shí)的史詩巨作。
第一次了解黑澤明，卻是在「亂」中。第一次走進(jìn)黑澤明，是在他的自傳「蛤蟆的油」中。
「亂」的畫面色彩對比度強(qiáng)烈，道具華麗，場景宏大。我覺得，張藝謀的電影大片感覺即承襲于這部電影，在「滿城盡帶黃金甲」中表現(xiàn)得更是淋漓盡致。黑澤明通過「亂」，深刻地解剖了人性，闡釋了權(quán)力欲望對人的腐蝕。這些可以說是表面的東西，除此以外，我還感覺到了一種絕望，一種深刻的悲壯。
回想起「七武士」的畫面，仔細(xì)一想，也透露著一種絕望。我想，這大概就是黑澤明強(qiáng)烈的人道主義情懷了。
黑澤明出生于武士家庭，從浪蕩不羈的少年到踏進(jìn)電影世界，只是一份工作的距離感。黑澤明師從山本嘉次郎導(dǎo)演，在新寶電影制片廠，他得到了關(guān)于導(dǎo)演的全部知識。
在黑澤明的自傳「蛤蟆的油」里，說他最喜愛的電影是「最美」，是他的第二部電影作品。從「姿三四郎」到「裊裊夕陽情」，從魯莽少年到“電影天皇”，到斯皮爾伯格口中電影界的“莎士比亞”，他創(chuàng)造了關(guān)于電影的太多東西。
我覺得，黑澤明的專注和嚴(yán)于律己成就了自己的電影人生。
拍「亂」的時(shí)候，他讓全劇組停下工作，等一朵云的到來才繼續(xù)拍。也因此，他的助理寫了一本書叫做「等云到」。
拍「夢」的時(shí)候，他用起重機(jī)撐起一張大黑幕，遮擋強(qiáng)烈的陽光。
拍「七武士」的時(shí)候，他反復(fù)拍攝沼澤中的打斗場景，讓拍攝計(jì)劃大大延遲。
每次想到今天的電影制作，從孕育到成形，都待在攝影棚里，再修修片，我就感到很驚悚。難道，人們對金錢的需求已經(jīng)到達(dá)這種地步了嗎？
我們了解黑澤明的電影大致是從「亂」、「七武士」這些武士作品開始的。其實(shí)，他的電影有很多都反應(yīng)了日本當(dāng)代的社會風(fēng)氣，帶有哲學(xué)的色彩。
「生之欲」通過一個(gè)垂死公務(wù)員的經(jīng)歷，探討人為什么活著這一深刻的哲學(xué)命題。
「野良犬」借刑警尋槍描繪戰(zhàn)后日本社會人情冷暖。
「泥醉天使」用動(dòng)蕩的時(shí)代中無所適從的人心來譬喻戰(zhàn)敗后彷徨無助的日本。
「八月狂想曲」透過四個(gè)孩子的眼睛，講述了戰(zhàn)爭給普通人帶來的巨大心靈創(chuàng)傷。
「丑聞」勾勒出一場明星的緋聞案來揭露報(bào)業(yè)的黑暗內(nèi)幕。
「亂」通過對兩位被逼出城池的先王的描寫，表達(dá)出人的權(quán)力欲望，和丑陋的人性。
黑澤明的電影藝術(shù)是樸實(shí)的，看完他的電影，自己內(nèi)心也有一股想拍這樣一部電影的沖動(dòng)。但仔細(xì)研究起來，才發(fā)現(xiàn)他的廣角鏡頭鋪設(shè)之難，聚焦之精準(zhǔn)，畫面之干凈通透，意義之深刻。
看完一般的電影，我的內(nèi)心一般都是消極，沒想著拍電影，就想著這電影怎么就拍得那么揪心？
「蛤蟆的油」是黑澤明的唯一一本自傳，雖很多細(xì)節(jié)沒有描寫，但可以大致看出他生命的山山水水。黑澤明說，“我的人生減去電影，那就等于零。”相比起來，我的人生就顯得有些華而不實(shí)。
