文/余光

? 1941年7月以后，新四軍六師十八旅從蘇常太清鄉(xiāng)區(qū)突圍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)來(lái)到蘇北地區(qū)，受到新四軍軍長(zhǎng)陳毅的接見(jiàn)，陳毅鼓勵(lì)六師十八旅要成為“模范游擊兵團(tuán)”。軍長(zhǎng)的指示激發(fā)了文化工作者的創(chuàng)作熱情，六師十八旅五十二團(tuán)宣傳股長(zhǎng)過(guò)鑒清，找來(lái)了華中魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系的黃葦，他說(shuō)：“最近，陳毅軍長(zhǎng)對(duì)六師十八旅有個(gè)指示：你們要成為游擊兵團(tuán)的模范。你是從‘魯藝’畢業(yè)的，既善唱歌，又會(huì)譜曲，我想把我們的團(tuán)史寫(xiě)成一支歌，由你譜曲?！秉S葦聽(tīng)后，感到這是一個(gè)義不容辭的責(zé)任，就愉快地接受了這項(xiàng)特殊的任務(wù)。

? 過(guò)鑒清是位江抗老戰(zhàn)士，對(duì)五十二團(tuán)的發(fā)展史十分熟悉，這是一支由36個(gè)傷病員在陽(yáng)澄湖畔發(fā)展壯大起來(lái)的部隊(duì)，最后由過(guò)鑒清敲定歌曲題目為《你是游擊兵團(tuán)》，全面反映十八旅和五十二團(tuán)發(fā)展壯大和轉(zhuǎn)戰(zhàn)大江南北的戰(zhàn)斗歷程。僅兩天時(shí)間，過(guò)鑒清就把歌詞寫(xiě)了出來(lái)，句式長(zhǎng)短不一，初看像新詩(shī)，又不很押韻，內(nèi)容卻很豐富。過(guò)鑒清把歌詞交給團(tuán)政治處主任彭沖過(guò)目，彭沖十分細(xì)致地逐句修改，過(guò)鑒清又把歌詞交給當(dāng)年在陽(yáng)澄湖畔養(yǎng)傷的老戰(zhàn)士們過(guò)目，他們都提出了許多中肯的修改意見(jiàn)。歌詞形成后，交給黃葦譜曲。黃葦首先充分理解歌詞的含義，爭(zhēng)取盡可能達(dá)到詞曲的完美統(tǒng)一。這支歌終于在1943年11月份完成，不久在全團(tuán)教唱。

? ? 1944年，十八旅旅部組織全旅歌詠隊(duì)會(huì)演，五十二團(tuán)的歌詠隊(duì)唱的就是這支歌。那天，隊(duì)員們的興致很高，一個(gè)個(gè)唱得雄赳赳，氣昂昂，十分雄壯，旅政治部主任劉飛、參謀長(zhǎng)夏光等觀看演出后，十分滿意。當(dāng)時(shí)劉飛、夏光等首長(zhǎng)認(rèn)為，當(dāng)年由36個(gè)傷病員發(fā)展起來(lái)的不僅是五十二團(tuán)，還有五十四團(tuán)，這支歌應(yīng)該成為十八旅的戰(zhàn)歌。于是這支歌后來(lái)又加了一個(gè)“歌頌十八旅”的副標(biāo)題。

? 第一位作者崔左夫〔照片〕。1982年出版的《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲卷》的“蘆葦火種”條目寫(xiě)道：劇本取材于崔左夫所寫(xiě)的《血染著的姓名》。早在1948年11月13日，作為戰(zhàn)地記者的崔左夫參加采訪淮海戰(zhàn)役，華野一縱隊(duì)司令劉飛指著打掃戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)的一支部隊(duì)對(duì)崔左夫說(shuō)：“這個(gè)團(tuán)的前身是新四軍六師十八旅五十二團(tuán)，最早的一批戰(zhàn)斗骨干是留在陽(yáng)澄湖畔蘆葦蕩里的‘江抗’傷病員，他們的經(jīng)歷，以后你可以寫(xiě)一寫(xiě)……”跟隨劉飛的警衛(wèi)說(shuō)：“我們的司令員對(duì)十八旅有很深的感情，那些養(yǎng)傷的傷病員發(fā)展成團(tuán)時(shí)，他任團(tuán)長(zhǎng)；發(fā)展成旅，他任旅長(zhǎng)；發(fā)展成師時(shí)，他任師長(zhǎng)。他肚里的戰(zhàn)斗故事很多很多，以后有機(jī)會(huì)，你好好的來(lái)采訪他。”事隔九年，1957年6月，崔左夫?qū)３虂?lái)到蘇州、常熟、太倉(cāng)等地采訪了兩個(gè)多月時(shí)間，寫(xiě)出了紀(jì)實(shí)文學(xué)《血染著的姓名----36個(gè)傷病員斗爭(zhēng)紀(jì)實(shí)》一文，這就為后來(lái)創(chuàng)作的滬劇《蘆葦火種》提供了素材。

? ? 第二位作者劉飛〔照片〕。1957年，中國(guó)人民解放軍建軍30周年前夕，《紅旗飄飄》雜志編輯部向全軍高級(jí)干部征集革命回憶錄。當(dāng)時(shí)任上海警備區(qū)副司令員的劉飛接到通知后，決心將他那段在東路地區(qū)的抗戰(zhàn)故事寫(xiě)出來(lái)。然而，正當(dāng)劉飛提筆寫(xiě)回憶錄時(shí)，他患病了，去莫干山療養(yǎng)。在療養(yǎng)地，劉飛時(shí)時(shí)回憶起當(dāng)年36個(gè)傷病員以及江抗部隊(duì)同日偽斗爭(zhēng)的往事，覺(jué)得不寫(xiě)出來(lái)于心不安。于是，他抱病口述，由他夫人朱一，秘書(shū)高松記錄整理，寫(xiě)成了長(zhǎng)篇回憶錄《火種》。這篇洋洋10萬(wàn)字的回憶錄，著重?cái)⑹隽怂硎苤貍笤陉?yáng)澄湖畔堅(jiān)持?jǐn)澈蠖窢?zhēng)的故事，以及與人民群眾的魚(yú)水深情。后來(lái)，劉飛將其中的有關(guān)章節(jié)取名《陽(yáng)澄湖畔》，先后發(fā)表在上?！睹妊俊泛徒K的《雨花》文學(xué)雜志上。阿慶嫂的扮演者丁是娥在回憶劉飛的文章中寫(xiě)道：上世紀(jì)六十年代初期，我們劇團(tuán)創(chuàng)作和演出了現(xiàn)代滬劇《蘆蕩火種》。這出戲取材于一篇軍史征文《血染著的姓名》。這場(chǎng)斗爭(zhēng)，正好是當(dāng)年劉飛同志所領(lǐng)導(dǎo)的部隊(duì)的斗爭(zhēng)生活的一部分……劉飛詳細(xì)詢問(wèn)了《蘆蕩火種》創(chuàng)作和演出的情況，高興地表示滬劇能反映部隊(duì)生活是一件非常好的事情。他還鼓勵(lì)我們到部隊(duì)去深入生活。

? ? 第三位作者文牧〔照片〕。1959年，上海市人民滬劇團(tuán)編劇文牧和黨支部書(shū)記兼團(tuán)長(zhǎng)陳榮蘭，計(jì)劃寫(xiě)一部反映江南新四軍艱苦奮斗的現(xiàn)代滬劇，在閱讀了《血染著的姓名》后，頗受啟發(fā)。后又看到了劉飛的回憶錄，兩人一致認(rèn)為，這兩個(gè)作品可以作為素材，創(chuàng)作一部抗日傳奇劇。于是，他們采訪了劉飛將軍，劉飛將軍熱情地接待了他們，還安排他們深入部隊(duì)采訪收集材料。他們參觀了軍史展覽館，見(jiàn)到了36個(gè)傷病員名單，并了解到傷病員在戰(zhàn)斗中用生命奪得九六式重機(jī)槍的經(jīng)過(guò)。不久，由上海市人民滬劇團(tuán)集體創(chuàng)作、文牧執(zhí)筆的現(xiàn)代滬劇《碧水紅旗》誕生了，也許受劉飛回憶錄《火種》的影響，1960年把劇名改為《蘆蕩火種》。為了提高該劇的思想水平和演出藝術(shù)水平，劇組全體人員深入到故事發(fā)生地常熟橫涇（現(xiàn)沙家浜鎮(zhèn)）進(jìn)行體驗(yàn)生活，采訪新四軍老戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)氐牡叵曼h老同志，聆聽(tīng)他們講述的蘆蕩斗爭(zhēng)故事，參觀了抗戰(zhàn)遺址和革命文物。劇組還到浙江某部與戰(zhàn)士們一起生活，一起操練，體驗(yàn)解放軍的氣質(zhì)和思想感情。滬劇《蘆蕩火種》劇本經(jīng)過(guò)三次大的修改，日趨成熟。劇團(tuán)及時(shí)派出了很強(qiáng)的陣營(yíng)，著名滬劇表演藝術(shù)家丁是娥飾阿慶嫂，解洪元飾陳天民，張清飾郭建光，石筱英飾沙奶奶，陸敬業(yè)飾沙七龍。邵濱孫飾刁德一，俞麟童飾胡傳魁。1964年3月5日，重新修改后的《蘆》劇在上海上演后，連演370場(chǎng)，觀眾達(dá)56萬(wàn)人次。一個(gè)劇目由一個(gè)劇團(tuán)連演7個(gè)月，經(jīng)久不衰，這在解放15年來(lái)的上海戲曲舞臺(tái)上還屬首次，也是上海滬劇團(tuán)建團(tuán)十多年來(lái)演出的全部劇目中，連續(xù)上演時(shí)間最長(zhǎng)、上座率最高的劇目。由文化部安排，于1964年1月22日《蘆》劇進(jìn)京上演，劉少奇、李先念、薄一波等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出席觀看。滬劇《蘆蕩火種》上演后，在戲劇界和觀眾中引起了強(qiáng)烈反響。僅上海一地，就有不同劇種的9個(gè)劇團(tuán)對(duì)《蘆》劇進(jìn)行移植演出，在全國(guó)演出《蘆》劇的劇團(tuán)竟有31個(gè)之多。

? ? 第四位作者汪曾祺〔照片〕。1963年春，江青到上海小住，她看了上海人民滬劇團(tuán)演出的《蘆蕩火種》后，引起了她的極大興趣，于是決定把《蘆》劇交給水平高、影響大的北京京劇院改編成京劇。北京京劇院迅速成立了創(chuàng)作組，由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚等組成。當(dāng)時(shí)汪曾祺是摘帽“右浱”，因?yàn)橐膽?，被突擊“解放”，批判留用。?個(gè)創(chuàng)作組成員中，楊毓珉是藝術(shù)室主任，肖甲是劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，薛恩厚是劇團(tuán)黨委書(shū)記，因此，劇本改編的主要任務(wù)落在汪曾祺身上。汪曾祺作為主要執(zhí)筆者，對(duì)《蘆蕩火種》的劇本改編，再次進(jìn)行了認(rèn)真的定位，他把功夫放在劇本的文學(xué)性上。比如《智斗》那場(chǎng)戲當(dāng)?shù)蟮乱蛔プ“c嫂說(shuō)的“司令常來(lái)又常往，我有心背靠大樹(shù)好乘涼”，陰險(xiǎn)地提出：“新四軍久在沙家浜，這棵大樹(shù)有陰涼，你與他們常來(lái)往，想必是安排照應(yīng)更周祥？”這時(shí)阿慶嫂洞察刁德一的蛇蝎心腸，她唱到：“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開(kāi)八仙桌，招待十六方，來(lái)的都是客，全憑嘴一張，相逢開(kāi)口笑，過(guò)后不思量，人一走，茶就涼，有什么周詳不周詳？”后來(lái)汪曾祺說(shuō)，這段唱詞是從蘇東坡的《汲江煎茶》中的“大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶”脫化出來(lái)的。在對(duì)劇中人物塑造下功夫時(shí)，汪曾祺注意吸收京劇折子戲的長(zhǎng)處，盡可能把每場(chǎng)戲?qū)懙眉?、緊湊，防止松散、拖沓。如今，這出戲中的《智斗》《授計(jì)》《斥敵》等場(chǎng)都已成為久演不衰、膾炙人口的折子戲，他們既能獨(dú)立成篇，卻又是全劇中不可分割的核心組成部分，在全局閃爍出熠熠發(fā)光的迷人風(fēng)采。