二十多年前，我只是一名“一本正經(jīng)”的“小”學(xué)生，沒想到迷上了一部“一本正經(jīng)”的影評節(jié)目——第十放映室。
與其說它是一部綜藝，我更喜歡稱它為電影的膠卷或者國內(nèi)外電影的綜合紀(jì)錄片，一本正經(jīng)的語言下面卻深藏著不為人知的情感。
每當(dāng)唱片想起，膠片在屏幕上纏繞旋轉(zhuǎn)，配合著音樂進(jìn)入畫面，就知道即將又好戲上演。
- 反差萌
如果在沒有接觸過影評前，在現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)時代，我很可能會被那些刷流量的電影給吸引眼球，而一旦熟悉了互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)作，也基本上能看出市面上很多影評、意見領(lǐng)袖們所謂的“墻裂”推薦，也無非是眾人拾柴火焰高，或者是作為廣告主或推廣之流，站在客觀的角度，影片觀影指數(shù)的推薦，大概少之又少。
在這樣的環(huán)境下，第10放映室也算一股清流。
知乎上有答主曾這樣說過，《第十放映室》之所以能這么犀利，是因為這個節(jié)目在CCTV-10播出。它和整個中國電影生態(tài)基本沒什么關(guān)系，“獨(dú)立性”有一定保障。
別說前二十多年，就算是現(xiàn)如今的CCTV系列頻道，風(fēng)格也大都一本正經(jīng)，字正腔圓，代表著每個時期的主流思想，可偏偏《第10放映室》里的一本正經(jīng)，恰恰有一種“真情流露”。
這，也是反差萌的最珍貴之處吧~
稍微愛看電影，或者喜歡電影這類藝術(shù)作品的朋友們，都會明白“票房高低并不等同于電影質(zhì)量的高低”這個簡單的道理。
但，在越來越多的資本追逐過程中，作為觀眾的我們也越來越迷失。
這部電影好嗎？不知道。
那我為什么去看呢？不知道。好像大家都看了，所以……
那大家都去看了，是因為這部電影好嗎？……這我就更不知道了。
于是乎，當(dāng)我們看到第10放映室里，講述者用著一本正經(jīng)字正腔圓的調(diào)調(diào)，用著段子手一般的功力，好似說著冷笑話一般，一股腦兒的把這些犀利的根本不像CCTV系列頻道的解說詞倒出來的時候，我們竟然看的哈哈大笑。
那種感覺，就好似用鏡頭對準(zhǔn)了魯迅筆下的孔乙己，然后用新聞聯(lián)播的口吻在跟我們描述鏡頭前的這樣一個場景，“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，‘竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事，能算偷么？’”。
這種置身事外的旁觀者的眼光，讓我們聽著字字錐導(dǎo)演心演員心的講述的同時，那種荒誕和荒謬的反差感愈加強(qiáng)烈。
明明一本正經(jīng)，卻讓我們笑的如此快活，非它莫屬。
- 點(diǎn)、線、面
作為理科生對于點(diǎn)線面的理解，無非是“點(diǎn)、線、面是幾何學(xué)里的概念，是平面空間的基本元素”。
如果換做文藝青年來回答，大約會引用下面這樣的句子：
“依賴于對藝術(shù)單個的精神考察，這種元素分析是通向作品內(nèi)在律動的橋梁。”
——[瓦西里·康定斯基]（Wassily Kandinsky）《點(diǎn)、線、面》
第10放映室對電影作品的解讀，似乎也蘊(yùn)含著這樣的味道。
畢竟，眾口難調(diào)，任君取之。
有的以某一部具體電影進(jìn)行點(diǎn)的切入，有的以某個演員為點(diǎn)進(jìn)行發(fā)散似的展開，有的以某一題材將不同導(dǎo)演，不同作品進(jìn)行串聯(lián)，有的對電影的聲音，主題……進(jìn)行分門別類，也有的對特別畫面的總結(jié)和刻畫，例如江湖、春節(jié)等等。
那些電影長河之中頗具璀璨的作品和視角，即便是同一部作品，也能從不同的出發(fā)點(diǎn)看出新意。
面對不同的觀眾，總能送上大家熱愛的佳肴。
就說我吧，最開始看電影，也并不很懂得章法，也并沒有整段的時間將某個演員的電影作品，或者一部系列電影全部完整看完，大約也只是三瓜兩棗的撈一撈，也因此對于演員的演繹世界或者某個特定系列也做不到全方面的了解，對線與面的構(gòu)造實(shí)在是適合我的觀看需求；
而對于有的觀眾，或許對某個導(dǎo)演的歷來作品有自己的心得和研究，希望能看到比較系統(tǒng)的導(dǎo)演的各個階段的風(fēng)格的解讀；
亦或者對于縱橫交錯的多棲領(lǐng)域的影迷們，從“音樂”、“風(fēng)景”……各個電影中不可或缺的參與角色的角度來展開，從而將電影世界的元素更加豐富。
你以為你認(rèn)識了行業(yè)頂尖的配角、動作明星、導(dǎo)演……卻發(fā)現(xiàn)還有很多優(yōu)秀的作品自己還未曾看過。
同一部電影作品，每當(dāng)你以為從演員、導(dǎo)演的角度看待這部作品時，卻總能發(fā)現(xiàn)還有新的突破，作品里的音樂也是藝術(shù)，取景也是一個亮點(diǎn)，配角如何在自己的位置閃耀。
最重要的，是點(diǎn)、線、面的直白和清晰。很多作品之所以不為人熟知，也許并非大制作，沒有太多商業(yè)宣傳，也并非什么大手筆，但第10放映室似乎沒有陷入這些看似復(fù)雜的旋渦，依舊將那些好的，不好的，挖開來，亮在我們面前。
或許，很多人喜歡點(diǎn)、線、面的豐富，包括我在內(nèi)。
但，我更欣賞它的干脆利落，還有真。
- 不裝，才是硬道理
大家常常說，莫裝13，裝13被雷劈。
不僅是在與人打交道時，在與作品打交道，也要時刻注意這類問題。
歸根結(jié)底，就是我們所說的要明確節(jié)目的受眾。在影視作品中當(dāng)然也有就演技來做的專業(yè)性節(jié)目，例如《表演者言》，是對演技的一種探討，讓我們看到演員對作品演繹過程中所需要把握的精髓，有它的受眾，小而精。
當(dāng)然也存在林林總總的半吊子，希望能夠讓所有觀眾都喜歡，有的為了討好某類觀眾，評論講述可能會帶點(diǎn)黃色廢料；有的為了顯示自己的專業(yè)或者逼格，而大拽一些讓其他觀眾聽不懂的專業(yè)詞匯，并且還不加解釋；也有的能夠說上一點(diǎn)點(diǎn)，但觀影量不多，電影片段剪輯的并不經(jīng)典，可能也不太能引起觀眾的共鳴和欣賞……像這樣的影評類節(jié)目，多多少少都會良莠不齊吧。
十放呢，應(yīng)該是清楚自己的定位，牢牢把握這個節(jié)目面對的是普通觀眾，但同樣觀眾的年齡，性別，文化程度也都有相應(yīng)的調(diào)研，在制作每一期節(jié)目時，也會針對受眾有相應(yīng)的調(diào)整。
節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊的水平也是由保障，觀影量絕對充足，影評犀利之余更多的是平易近人，即便是吐槽，我們也能從它的字里行間里聽懂到底是正話反說，還是反話正說，效果驚人。
也許很多人會誤會，第十放映室只不過是一個將所有電影的預(yù)告片剪輯起來的一個大雜燴，那你就錯了朋友！
你看過電影的預(yù)告片么？知道它的作用么？
文藝點(diǎn)來說，預(yù)告片就是在電影上映之前先讓你試吃一下，把其中最具沖突和故事情節(jié)發(fā)展的先頭預(yù)兆，或者視覺上讓你看的恍惚的片段揉吧揉吧給你看，設(shè)置懸念，好讓觀眾們能夠有興趣進(jìn)影院欣賞。一言以蔽之，其實(shí)就是吊胃口而已。
但如果你看十放，則絕對不會有這樣被吊著的感覺，不裝逼，直截了當(dāng)把每部電影最精華的部分放給你，即便讓你看到有懸念的部分，也不會戛然而止，而是實(shí)實(shí)在在的將這一段的情節(jié)發(fā)展在很合適的點(diǎn)停止，剪出來，切盤，組裝，上菜。或許有修飾，放點(diǎn)雕花，撒點(diǎn)香料，但絕對不會影響大快朵頤的食用。
在十幾二十多年前，自己也并沒有條件進(jìn)電影院觀影，家鄉(xiāng)也沒有太多影廳，網(wǎng)絡(luò)都是后來興起，自己偶爾的樂趣，是在電影頻道守著看能否播上一些有趣的電影，但時間也十分有限，有時可能晚上睡前泡腳剛看到一半，就被爸媽趕著快點(diǎn)洗漱睡覺，有時候自己喜歡的影評恰恰在上學(xué)期間才播，不太盡興。
十放，也恰恰滿足了當(dāng)時觀影貧乏卻又深切渴望的心情，例如，在哈利波特興起的時候，也并沒有買上一套完整的書籍，甚至這一系列中有的影片也并為看全（后來通過各種渠道追完），十放就會把一整部的哈利波特作品給觀眾們介紹，介紹其中的魔法世界，每一部的精妙之處；也很喜歡武俠的電影，會想看看金庸的江湖在影視作品中又是怎樣一種意境，十放也同樣會有這樣的主題……影片經(jīng)典而全面，銜接，對比，評論，都恰到好處。
很多朋友說我是個懷舊的人，愛看老電影，聽老歌，看很古早的戲劇，第10放映室很老，但卻從未放棄過老去經(jīng)典，也從未停止更新的腳步。
很多老電影，鑄就經(jīng)典；很多新電影，也會隨著時間老去。
大浪淘沙，第10放映室，一如既往地成為電影的忠實(shí)相冊，把它們的驚鴻一瞥記錄下來。
也許膠卷會崩壞，網(wǎng)絡(luò)也會下架，電影人們在老去，經(jīng)典不再被提起……
可，我總想有這么個地方，能將它們牢記。
（作者：星雨小妖童鞋）
