沃克·埃文斯的作品以共情和嚴(yán)謹(jǐn)為特征，他拍攝了數(shù)千張20世紀(jì)美國(guó)的照片。追求真理的過(guò)程中，他拒絕了主觀性的個(gè)人探索，注重作品孤獨(dú)的靈魂，盡管這種方式?jīng)]有一定的抒情性。
2017年4月26日至8月14日，巴黎蓬皮杜藝術(shù)文化中心正在舉辦沃克·埃文斯在法國(guó)的首次回顧展《Walker Evans》，該展覽是一場(chǎng)美國(guó)本土風(fēng)格的大型展覽，共展出300多張照片和100多套稀有相冊(cè)。
這個(gè)展覽涵蓋了沃克·埃文斯從20世紀(jì)20年代后期拍攝的第一批照片到20世紀(jì)70年代的寶麗來(lái)照片，法國(guó)博物館通過(guò)從美國(guó)各大公共博物館借出大量收藏品以及15件私人藏品來(lái)追溯埃文斯畢生的攝影生涯。
Polaroid寶麗來(lái)（萊）公司于1937年，由艾德溫·蘭德和喬治·威爾懷特所創(chuàng)立。早期以生產(chǎn)太陽(yáng)鏡和發(fā)明其他光學(xué)技術(shù)為主，二戰(zhàn)以后才轉(zhuǎn)向照相設(shè)備。
沃克·埃文斯1903年11月3日出生于密蘇里州的圣路易斯，他最初想當(dāng)一名文學(xué)工作者，在紐約書店工作了一段時(shí)間，之后在1926年決定去巴黎的索邦大學(xué)研究文學(xué)。
23歲時(shí)，他拍攝出第一批充滿濃濃“新文學(xué)良知”的照片，正如他后來(lái)所說(shuō)：“福樓拜（法國(guó)小說(shuō)家）給了我一種方法，波特萊爾（法國(guó)詩(shī)人）給了我精神。他們影響了我所做的一切?！?/p>
‘Flaubert gave me amethod,Baudelaire gave me the spirit. They influenced everything I did’
1928年，他回到美國(guó)，在那里他以攝影謀生，他的才華很快就被注意到了。1933年，他被派去報(bào)導(dǎo)古巴革命，隨后出版了《The Crime of Cuba》。
兩年后，他的作品與亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enri Cartier-Bresson）的作品一起展出，而且他被邀請(qǐng)加入農(nóng)場(chǎng)安全管理局（FSA）的攝影部門，用照片記錄大蕭條后實(shí)施的羅斯福新政。
FSA攝影部門的工作將像Dorothea Lange、Russell Lee和Arthur Rothstein這樣才華橫溢的攝影師聚在一起，他們的任務(wù)主要是捕捉美國(guó)農(nóng)民的生活情況，對(duì)攝影歷史，特別是美國(guó)歷史產(chǎn)生了重大的影響。
沃克·埃文斯為那些不知名的貧民拍照，拒絕追求效果，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)，有著外科手術(shù)般的操作精確度，高度還原了拍攝對(duì)象。 正如他所說(shuō)，他的工作是保持與拍攝對(duì)象的距離，這樣可以從基本上反映出“對(duì)世界的敏銳認(rèn)知”。
埃文斯早在他35歲的時(shí)候就獲得了認(rèn)可，1938年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）為他組織了一次展覽，展出他在1929年至1936年間拍攝的照片，名為“沃克·埃文斯：美國(guó)攝影” 。這次展覽是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的首個(gè)獨(dú)家攝影作品展。
此后，埃文斯被公認(rèn)為美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的大師之一。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影部門那時(shí)還不存在（1940年才開設(shè)），但是埃文斯已經(jīng)成為著名機(jī)構(gòu)(DNA)的一部分了。 1971年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館又為埃文斯舉辦了一次個(gè)人展。
芝加哥藝術(shù)學(xué)院在1948年和1964年為他舉辦兩次個(gè)人展，埃文斯于1959年獲得古根海姆基金會(huì)的學(xué)術(shù)獎(jiǎng)金，1962年被授予卡耐基基金會(huì)獎(jiǎng)。
注：卡耐基基金會(huì)成立于1911年，在紐約注冊(cè)。其創(chuàng)始人安德魯·卡耐基，宗旨是“增進(jìn)和傳播知識(shí)，并促進(jìn)美國(guó)與曾經(jīng)是英聯(lián)邦海外成員的某些國(guó)家之間的了解”。
蓬皮杜藝術(shù)文化中心舉辦的展覽《Walker Evans》過(guò)后，沃克·埃文斯以美國(guó)本土風(fēng)格獲得攝影大師的殊榮，并突出強(qiáng)調(diào)：“‘美國(guó)式’的日常環(huán)境中的生活細(xì)節(jié)，木制路邊小屋、店主在櫥窗里展示商品的方式、福特T型車的輪廓、可口可樂(lè)標(biāo)志的字體?！?/p>
總的來(lái)說(shuō)，該展覽表現(xiàn)出對(duì)埃文斯美國(guó)文化的趣味性探索，并且特別受歡迎，因?yàn)樗由钊藗儗?duì)他作品的了解，甚至體現(xiàn)了美國(guó)20世紀(jì)30年代大蕭條的縮影。
他最著名的照片是他拍攝的《Allie Mae (Allie Mae Burroughs)》和《Floyd Burroughs》，照片中描繪了幾個(gè)生活在阿拉巴馬州（Alabama）的農(nóng)民，其醒目的肖像已經(jīng)成為農(nóng)場(chǎng)安全管理局（FSA）代表團(tuán)的象征，這兩張照片也是他在拍賣市場(chǎng)上最昂貴的作品。
2006年2月15日，《the portrait of the husband》這幅作品以當(dāng)初估價(jià)的十倍在紐約蘇富比拍賣行售出（307,200美元）。
蓬皮杜藝術(shù)文化中心的展覽還展出著名的《Subway Passengers》系列作品，該系列作品是埃文斯1938年至1941年間創(chuàng)作的，特別強(qiáng)調(diào)了那些風(fēng)景、內(nèi)飾、物體和標(biāo)志，他們有力而微妙地喚起整個(gè)美國(guó)時(shí)代靈魂。
