前言

這幾天發(fā)生了一些事情搞的我最近睡比較晚，剛好又是周末剛好今天也把安藤忠雄的幾本書看完了，順手把他的作品整理了一下，趁熱乎就把比較有感觸的記錄一下， 比較健忘免得過段時(shí)間想不起來。當(dāng)然我還是個(gè)小學(xué)生有錯(cuò)誤還請(qǐng)?jiān)徖病?/p>

就是他

安藤忠雄是我很喜歡的一個(gè)建筑家，最早知道他是因?yàn)榍逅炷猎?shī)人的稱號(hào)，還有光之教堂對(duì)光影極富沖擊的表現(xiàn)方式?？赐晁淖詡骱?，對(duì)他的認(rèn)識(shí)也從高處走了下來，更多的看到了他身為城市居民對(duì)建筑的思考，還有作為普通人的彷徨和希望，也有清水混凝土背后的許多無(wú)奈。說實(shí)話我個(gè)人認(rèn)為清水混凝土詩(shī)人其實(shí)有點(diǎn)過度演繹了，也許最初僅僅是受限于經(jīng)費(fèi)而不得已采用，并不是對(duì)混凝土的表現(xiàn)力從一開始就有期望，當(dāng)然這只是我自己的一點(diǎn)想法。

“我的人生經(jīng)歷中找不到可以稱為卓越的藝術(shù)資質(zhì)，只有與生俱來的面對(duì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，決不放棄，堅(jiān)強(qiáng)活下去的韌性?！?br>

?

安藤忠雄主要的一些作品，加黑的是比較有感悟的

住宅建筑

安藤忠雄設(shè)計(jì)的第一個(gè)建筑是1973年的住宅“富島邸”，后來這棟地上五樓地下二樓規(guī)模的建筑幾經(jīng)轉(zhuǎn)手成為了安藤忠雄工作室。建筑內(nèi)從一樓到五樓是挑高的開放空間，以挑高的空間作為互動(dòng)的公共區(qū)域，這種設(shè)計(jì)在后續(xù)的商業(yè)建筑中也有所體現(xiàn)。

富島邸

住吉長(zhǎng)屋是安藤忠雄最具代表性的住宅建筑之一，長(zhǎng)屋是日本的傳統(tǒng)住宅形式，這個(gè)建筑位于大阪住吉區(qū)老街連續(xù)三間長(zhǎng)屋的中間，規(guī)模很小。我在谷歌街景上觀察了一下這棟建筑，在老街中突兀的就像是吉格爾一樣，很佩服建成后的住家生活在此的勇氣，我有時(shí)在想是不是住家承載了一定的安藤忠雄意志，或者當(dāng)初是經(jīng)費(fèi)確實(shí)不足的不得已。清水混凝土沒有隔熱材料沒有窗戶樓梯沒有扶手，正像是住吉長(zhǎng)屋在1979年獲得日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的時(shí)候所說“這間房子絕對(duì)無(wú)法從一般的角度來詮釋”，甚至被批評(píng)是建筑家的自我偏執(zhí)。但是安藤說“這個(gè)家絕對(duì)不是漠視住戶生活的產(chǎn)物，相反這是以我自己的方式，對(duì)生活與住家的意義作徹底思考和深入探索后得到的結(jié)論?！蔽易约赫J(rèn)為這個(gè)結(jié)論就是住家和自然的對(duì)話。這也是安藤忠雄一生設(shè)計(jì)的原點(diǎn)。

住吉長(zhǎng)屋正面

住吉長(zhǎng)屋內(nèi)部

住吉長(zhǎng)屋頂

街角

住吉長(zhǎng)屋結(jié)構(gòu)上是三段式的二層長(zhǎng)方形混凝土盒子，前后是生活起居空間，中間是由樓梯和走廊連接前后的開放空間。所謂的住家對(duì)自然的對(duì)話精髓就在中間的開放空間。觀察安藤所有的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)很大的一個(gè)共性就是開放空間和自然的對(duì)話。住吉長(zhǎng)屋的開放是任由住家接受四季和風(fēng)雨并由此作為日常生活的色彩。其實(shí)我對(duì)此并不認(rèn)同，住宅不應(yīng)該是隔絕外部的避風(fēng)港嗎，也許也和文化和建造時(shí)期有關(guān)系，這個(gè)我也不知道就不亂扣帽子了。

4X4住宅

“問題是在這里生活，真正需要的是什么？這是關(guān)系到人們對(duì)居住真諦的理解的問題。對(duì)此，我的答案是，讓生活融合在自然中，才是住宅的本質(zhì)?！?/p>

小筱邸我認(rèn)為是安藤學(xué)習(xí)柯布西耶對(duì)光的理解，初次實(shí)驗(yàn)建筑光影表現(xiàn)的作品，當(dāng)然這次試驗(yàn)是非常成功的。小筱邸是內(nèi)外都是清水混凝土的清心寡欲式的空間，排除了一切的裝飾后產(chǎn)生了“光”的空間。證明了獨(dú)立的光影是極富沖擊力和視覺張力的，同時(shí)也應(yīng)為委托人的土豪不差錢更大膽的嘗試了建筑和自然的對(duì)話，之前的住宅受限于規(guī)模極小投資很少而只能在空間表現(xiàn)上和自然互動(dòng)，小筱邸則是在位置方向結(jié)構(gòu)各方面都對(duì)自然有所回應(yīng)。題外話，安藤的性冷淡風(fēng)格確實(shí)不是一般人能去適應(yīng)和接受的，欣賞作品的思想容易但真要每天住在混凝土修道院里面怕不是個(gè)容易的事情，住吉長(zhǎng)屋的委托方一直在生活，而小筱邸現(xiàn)在卻以接待所的身份重生。4X4住宅就不說了，感覺就是純粹炫技。

小筱邸

小筱邸內(nèi)部光影

小筱邸內(nèi)部光影

六甲集合住宅是我很喜歡的一個(gè)作品，是在六甲山麓陡坡上一共三個(gè)住宅群。設(shè)計(jì)的目標(biāo)是打造居住面積或隔間都完全不同的多元建筑平面，還有在小區(qū)內(nèi)引進(jìn)有如巷弄般親密的人性化公共空間，再全力將山坡的特性運(yùn)用在建筑結(jié)構(gòu)上。我認(rèn)為這個(gè)目標(biāo)在一期工程中還是挺稚嫩的，可能因?yàn)檫@是安藤第一個(gè)集合住宅項(xiàng)目又如此復(fù)雜有關(guān)，二期和三期工程是完成了目標(biāo)但是也相應(yīng)的做出了很大的犧牲。六甲集合住宅基本上就是通過階梯式交疊的陽(yáng)臺(tái)和各處凸出的部分作為主要階梯通道的住宅群。第二期和三期工程側(cè)重了公共空間，將建地中視野最好陽(yáng)光最充足的最好地帶，設(shè)計(jì)為開放陽(yáng)臺(tái)和半露天廣場(chǎng)。其實(shí)從商業(yè)上來說，六甲集合住宅應(yīng)該算是失敗的，因?yàn)橐?guī)劃的公共空間所占比例太高導(dǎo)致一期只有20戶二期只有50戶，因此售價(jià)非常貴，導(dǎo)致半數(shù)居住者都是外國(guó)人。還有公共空間的管理問題，再加上階梯式交疊的陽(yáng)臺(tái)和落地窗，導(dǎo)致樓下住戶的生活很容易暴露在樓上住戶的視野中，因此人們很難對(duì)此形式不抱有偏見，而安藤將其歸咎于住戶不愿意理解聚居的好處。

六甲集合住宅地形

六甲集合住宅頂

六甲集合住宅全貌

六甲集合住宅全貌

風(fēng)格上來說安藤還是對(duì)柯布西耶集合住宅思想的繼承和發(fā)展，我把它們總結(jié)下來也就是“都市中的都市”結(jié)合“都市和自然的互動(dòng)”。而現(xiàn)代人普遍對(duì)他人缺乏關(guān)心，因此六甲集合住宅探討了將獨(dú)居家庭聚集，借此獲得放心感和安全感等精神上的價(jià)值，這種對(duì)都市的精神關(guān)懷應(yīng)該是最值得去關(guān)注的。題外話，江蘇昆山的迷之金字塔樓盤應(yīng)該就是對(duì)六甲集合住宅還有加拿大的67號(hào)棲息地有一定的借鑒，然鵝平地起個(gè)金字塔強(qiáng)行把樓下屋頂當(dāng)露臺(tái)，怎么看上去像個(gè)墳頭，當(dāng)然底盤穩(wěn)抗震逃生可以跑酷就是了。

“在一個(gè)集合住宅中，包含了足以孕育一條街市和生活共同體所必備的生活要素。在哪里，不僅具備以量的供給為目的的經(jīng)濟(jì)優(yōu)點(diǎn)，還明確顯示出唯有群居才能享受的豐富感?！?/p>

商業(yè)建筑

安藤的第一個(gè)商業(yè)建筑作品是神戶的“玫瑰花園”，當(dāng)時(shí)建地受到建設(shè)熱潮的沖擊，古老的街景逐漸被毫無(wú)品味的大樓與公寓所破壞。吐槽一下這和今天中國(guó)很多城市很像，不同的就是并沒有古老的街景只有新舊都毫無(wú)品味的大樓和公寓。當(dāng)時(shí)業(yè)主委托安藤的意愿就是保存街廊，因此維護(hù)景觀而不讓建筑物外觀在街景中突兀就很重要，因此“玫瑰花園”并沒有用安藤擅長(zhǎng)的混凝土而是采用了紅磚墻。這種維護(hù)景觀的思想也在后續(xù)一系列公共建筑中有很重要的體現(xiàn)。

在后續(xù)的沖繩“Festival”、大阪的“GALLERIA[akka]”，安藤更著重探討商業(yè)建筑的公共空間和建筑與自然的主題?！癋estival”是有著高聳天井的廣場(chǎng)，營(yíng)造出沖繩藍(lán)天下人們聚集乘涼的主題，而“GALLERIA[akka]”則是由樓梯形成的懸挑空間構(gòu)成，以此來形成人們的互動(dòng)。題外話，感覺安藤是格外喜歡這種由樓梯圍成的公共空間，這不就是筒子樓嘛。

GALLERIA[akka] 天井

京都的“TIME'S”是一個(gè)比較突破的作品，雖然規(guī)模不大，但是建地位于貫穿京都的運(yùn)河邊上，這正是絕大多數(shù)城市所缺乏的水韻。安藤將靠河一側(cè)外觀設(shè)計(jì)成開放空間并將護(hù)堤打掉建成露臺(tái)，看上去很普通但其實(shí)是非常大膽的方案。不設(shè)護(hù)堤的露臺(tái)距水面只有20厘米，一旦淹水將對(duì)商戶造成損失，而不設(shè)置護(hù)欄也對(duì)安全產(chǎn)生了一定的隱患。安藤給出的理由是依據(jù)數(shù)據(jù)結(jié)合技術(shù)性的水文模擬來逼近于最接近水平面的安全高度，同時(shí)建地段河道水深只有幾十厘米，去掉護(hù)欄即使小孩掉進(jìn)去也很難溺水。這個(gè)作品也將安藤對(duì)建筑的思考從封閉空間內(nèi)將光線和自然抽象化導(dǎo)入建筑內(nèi)，轉(zhuǎn)變?yōu)閷⒔ㄖ度氲阶匀恢小Ｋ枷肷弦矊槌鞘袔沓錆M生命力的豐富變化，以此來批判現(xiàn)代都市的理性主義邏輯構(gòu)建的建筑。總結(jié)下來就是對(duì)那些以“后現(xiàn)代”為幌子，將建筑蓋的奇形怪狀絲毫不考慮周圍環(huán)境的建筑的抗議。題外話，現(xiàn)在建筑信息技術(shù)最主要的工作之一就是性能化分析為建筑提供科學(xué)合理的數(shù)據(jù)支撐。

TIME'S

TIME'S

“建筑必須是那個(gè)地點(diǎn)與哪個(gè)時(shí)代的獨(dú)特產(chǎn)物。問題不在建筑的規(guī)模大小，而是對(duì)于現(xiàn)代都市的看法，以及如何提出質(zhì)疑，重要的是建筑背后那股強(qiáng)烈的意志。”

安藤的商業(yè)建筑中，我最喜歡的就是“表參道之丘”，它的前身是存在了四分之三個(gè)世紀(jì)的青山公寓和旁邊櫸木行道樹林立的街道，建地成條裝沿著山勢(shì)向上綿延300多米長(zhǎng)。青山公寓由近百名土地所有權(quán)者，每一個(gè)決定都要征求100人的同意而且此地地價(jià)暴漲因此推進(jìn)非常困難。而青山公寓本身是關(guān)東大地震后的振興工程，也是日本第一批鋼筋混凝土住宅，在日本建筑界因它的近代史而對(duì)它有很高的評(píng)價(jià)，并且大眾對(duì)這棟建筑也有著深刻的感情。最后的構(gòu)想是很有創(chuàng)造力的，這個(gè)作品也給我?guī)砹撕艽蟮恼鸷扯沂呛芴貏e的來自建筑對(duì)人文尊重的感動(dòng)。“表參道之丘”由地上三層地下三層共六層組成，地下部分由階梯上升的斜坡作為中軸兩側(cè)是商鋪，地上三層不超過櫸木行道樹高度，以玻璃幕墻和頂層的混凝土住宅組成。地下部分中軸坡度和地上道路坡度一樣，并以相同的石地板鋪成做成和表參道一樣的人行道，仿佛是將道路引入了建筑，并且讓營(yíng)業(yè)效果較差的地下樓層獲得了一樓店面的風(fēng)貌。而整個(gè)建筑東南端將一棟青山公寓完全復(fù)原一次來紀(jì)念歷史。“表參道之丘”這種應(yīng)對(duì)社會(huì)變化的包容力，還有連接過去與現(xiàn)代的特質(zhì)，在消費(fèi)文化侵蝕的現(xiàn)代建筑中顯得非常珍貴。

表參道之丘

“但是都市的豐裕，源自當(dāng)?shù)刎S富的人文歷史，以及凝刻了歲月痕跡的空間。人們生活和相聚的場(chǎng)所，是不能當(dāng)成商品拿來消費(fèi)的?！?/p>

剩下的有空再摸魚整理下，最后放兩張我等外賣時(shí)候捉急的手繪為剩下的挖個(gè)坑。