對(duì)于喜歡閱讀的人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)點(diǎn)東西的誘惑難以抗拒，把自己的思想、觀點(diǎn)、故事呈現(xiàn)給讀者，哪怕只是任性的吐槽，想想都覺(jué)得很爽。
但“看書(shū)如山倒，寫(xiě)字如抽絲”，比買(mǎi)了不想看，更悲劇的是看了不會(huì)寫(xiě)，更更悲劇的是寫(xiě)了一大堆東西沒(méi)人能看懂，包括自己。
寫(xiě)在開(kāi)頭
《成為作家》一書(shū)的作者是美國(guó)人多蘿西婭·布蘭德，此書(shū)于1934年出版，之后再版多次，廣受歡迎，時(shí)至今日一直長(zhǎng)盛不衰，雖然翻譯的實(shí)在不敢恭維，但并不影響《成為作家》在國(guó)內(nèi)廣泛傳播。
它不是一本深?yuàn)W的工具書(shū)，沒(méi)有教你高超的寫(xiě)作手法，也沒(méi)有晦澀的知識(shí)理論，我覺(jué)得更像是寫(xiě)給初學(xué)者的入門(mén)指南，幫助我們克服寫(xiě)作中常常面對(duì)的各類(lèi)問(wèn)題，有效的把想法轉(zhuǎn)化為文字，并堅(jiān)持下去，也可以看做是從0到1的方法論。
寫(xiě)作的困難
1.對(duì)于初級(jí)菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，用文字表達(dá)自己的想法，講述一個(gè)故事，難的不是技巧，而是缺乏自信心。
剛開(kāi)始寫(xiě)作，我們首先要面對(duì)自我質(zhì)疑：我真能成為優(yōu)秀的作家么，我能寫(xiě)出各大平臺(tái)樂(lè)于轉(zhuǎn)載的爆文么，通過(guò)自己的努力能成為專欄作者或者自由撰稿人么？
之前，美國(guó)大學(xué)對(duì)數(shù)百名各大媒體的編輯，做過(guò)一項(xiàng)調(diào)查，結(jié)果顯示，幾乎沒(méi)有誰(shuí)表現(xiàn)出與眾不同的文學(xué)天賦。在工作方面的成就，是按照教育背景和工作年資正態(tài)分布。
簡(jiǎn)單說(shuō)，你只要專注于寫(xiě)作，發(fā)揮死磕精神，任何人都能成為作家，即使是一位普通工人，同樣可以寫(xiě)出《三體》這樣的杰作，真正阻礙你成功的不是天賦和能力，而是年輕和自卑。
2.有時(shí)靈光乍現(xiàn)，寫(xiě)出一篇很有感覺(jué)的文章，然后就沒(méi)有然后了。
間歇性寫(xiě)作是一種很正常的現(xiàn)象，任何人都會(huì)有才思枯竭的時(shí)候，提起筆、打開(kāi)電腦根本不知道能寫(xiě)什么，許多人會(huì)開(kāi)始不斷的焦慮、絕望、自我懷疑。
這些其實(shí)都是虛榮心在作祟，你太擔(dān)心自己寫(xiě)的不好，不夠完美，想篇篇經(jīng)典，字字珠璣。
“完美主義”一方面會(huì)提高作品質(zhì)量，但更多時(shí)候只是增加寫(xiě)作痛感，把你限制在舒適區(qū)，變得謹(jǐn)小慎微。
寫(xiě)作就是創(chuàng)作，創(chuàng)作就要試錯(cuò)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)從來(lái)不乏噴子，哪怕你被噴的體無(wú)完膚，也要滿血復(fù)活，充滿激情的寫(xiě)寫(xiě)寫(xiě)，千萬(wàn)不要害羞，更不要糾結(jié)，想到哪寫(xiě)哪。
3.有沒(méi)有可以快速提升寫(xiě)作能力的書(shū)籍。
說(shuō)起讀書(shū)，我在寫(xiě)作這個(gè)領(lǐng)域沒(méi)看幾本，所以就不薦書(shū)了，上簡(jiǎn)書(shū)首頁(yè)看吧，每天都會(huì)有各類(lèi)書(shū)單在上邊更新。
但我建議初嘗寫(xiě)作的人，最好不要看“新書(shū)”，中國(guó)有辣么多文學(xué)大師，很多作品都是傳世經(jīng)典，像冰心、錢(qián)鐘書(shū)、巴金、老舍、茅盾、劉墉、林清玄、畢淑敏等等，這些人的文字都非常符合漢語(yǔ)規(guī)范，先把他們的作品找來(lái)讀讀，比那些不靠譜的書(shū)單強(qiáng)得多。
如何寫(xiě)出好文章
我也是新手上路而非老司機(jī)，寫(xiě)不出來(lái)爆文，但是我會(huì)盡力總結(jié)出一些（真誠(chéng)的）套路：用功利的心態(tài)去訓(xùn)練，用文藝的心態(tài)去寫(xiě)作，用朋友的眼光去評(píng)判。
1.要用功利的心態(tài)去訓(xùn)練自己。
現(xiàn)在有一個(gè)流行詞叫KPI，翻譯過(guò)來(lái)就是核心績(jī)效指標(biāo)，你要保證寫(xiě)作的質(zhì)，就要保證寫(xiě)作的量，要保證寫(xiě)作的量，就要保證寫(xiě)作的是時(shí)間。
《成為作家》一書(shū)的作者多蘿西婭·布蘭德，提出了2個(gè)保證寫(xiě)作時(shí)間的方案：“早起無(wú)意識(shí)創(chuàng)作”和“固定時(shí)間寫(xiě)作”。
“早起無(wú)意識(shí)創(chuàng)作”，就是說(shuō)每天提前起床30分鐘左右，提筆就寫(xiě)，不要猶豫、不要構(gòu)思，因?yàn)榍逍训娜丝倳?huì)循規(guī)蹈矩的埋頭走路，而創(chuàng)作靈感往往產(chǎn)生于神思飛揚(yáng)。
就我個(gè)人看來(lái)，職場(chǎng)人很難做到，也很難堅(jiān)持，畢竟早上實(shí)在太困了，我就不行。
靠譜的方法是下班寫(xiě)作，就是每天下班后先不要急著打卡，雖然疲勞但你的工作慣性還在，重啟電腦，設(shè)置一個(gè)25分鐘的“番茄鐘”，集中注意力，快速的寫(xiě)，寫(xiě)完也不要檢查，直接回家，扔在一邊，等過(guò)幾天再整理。
“固定時(shí)間寫(xiě)作”這個(gè)方法很好，很強(qiáng)大。就是選擇一個(gè)固定的時(shí)間，放下一切工作和思緒，安心寫(xiě)作，長(zhǎng)期堅(jiān)持，形成習(xí)慣，以后到點(diǎn)不寫(xiě)就渾身難受。
另外，針對(duì)薄弱環(huán)節(jié)，要進(jìn)行大量的重復(fù)練習(xí)，快點(diǎn)寫(xiě)，慢點(diǎn)改，訓(xùn)練自己的“意志力肌肉”。
2.要用文藝的心態(tài)去創(chuàng)作。
《成為作家》書(shū)中說(shuō)，寫(xiě)作時(shí)要保持敏感和童真，要像雙重人格一樣，關(guān)于這一部分，翻譯的非?；逎y懂。
按照我的理解，“童真”指的是一種空杯心態(tài)，在寫(xiě)作時(shí)要清理心理緩存，盡量用孩子的眼光去架構(gòu)自己的世界觀，擺脫現(xiàn)有思維模式的束縛，這樣更容易產(chǎn)生靈感。
《月亮和六便士》中的主人公斯特里克蘭，他放棄了世俗的生活，去追求偉大的藝術(shù)，對(duì)于畫(huà)畫(huà)，他就像孩子一樣保持著天真。
“敏感”在生活中往往是貶義詞，但在寫(xiě)作中可是褒義詞，它是對(duì)世事的洞察，是靈感的源泉。
就像最近火爆的韓國(guó)電影《釜山行》一樣，如果你只看到僵尸吃人、父愛(ài)如山，就顯得有些乏味。周沖在她那篇《釜山行：噴子和喪尸是一樣的物種》中這樣形容：噴子是現(xiàn)實(shí)版的喪尸，喪尸是藝術(shù)版的噴子。
3.用朋友的眼光去批判自己的文章。
記得《邏輯思維》有一期，羅老師是這樣說(shuō)的：“假如你是自己的朋友，面對(duì)當(dāng)前的處境，會(huì)建議自己怎么做呢？”站在中立的角度看問(wèn)題，其實(shí)就是拋棄存量的思維。
你寫(xiě)好了一篇文章，先放到一邊不聞不問(wèn)，1天甚至1周之后再去修改，看的時(shí)候要有節(jié)奏的讀出聲，把它當(dāng)做是其他人的作品，站在客觀的立場(chǎng)去評(píng)論。
寫(xiě)在最后
現(xiàn)在江湖上很流行教你如何高效閱讀一本書(shū)，吃瓜群眾紛紛圍觀叫好，真正做到的能有幾人？《成為作家》一書(shū)中的方法，我認(rèn)為更有可行性。
像作家那樣閱讀，任何東西都要讀兩遍。對(duì)于需要研究的故事、文章或小說(shuō)，都要很快地不加評(píng)論地讀上一遍。當(dāng)你讀完之后，把她暫時(shí)放在一邊。然后拿起一只筆和本，準(zhǔn)備詳細(xì)地再讀第二遍。
批評(píng)式閱讀，分析一本書(shū)，學(xué)習(xí)它的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、或者看作者如何處理他。
