看著一個個火爆熒屏的IP大劇，你是不是會一邊看劇，一邊不時感嘆“這編劇怎么搞的嘛？情節(jié)應該這樣發(fā)展才更好嘛？”

手心癢癢，摩拳擦掌，想要自己編出一個驚天地、泣鬼神的故事？

可是，當你幾經(jīng)努力，剛在原劇的基礎上，開了個頭，就被人吐槽，“這寫的是什么嘛！”這一盆涼水下來，靈感沒有了，更別提重新下筆去寫了。

你有一些沮喪，當下會告訴自己說，“我不適合寫”。

可是，總有一些時刻，心里會有個小火苗不時竄出來，告訴你，其實你可以寫！

那么，從哪里開始呢？

你需要一份讓你可以自信下筆的靈感。

你需要一個靈感寶庫

你可能會問，“別開玩笑了，哪里會出售靈感寶庫呢？”

美國圣塔克拉拉大學(Santa Clara University）名譽教授弗雷德·懷特（Fred White），結合他三十多年的教學經(jīng)驗，編撰了一部“靈感辭典”——《作家的靈感寶庫》。冒險、征服、懸疑、愛情、成長、逃離、尋找……無論你想寫什么題材，都可以在這本書中找到靈感。2000 個故事情境按照題材、類別詳細分類，方便你隨時查閱自己感興趣的故事線索。

這樣聽起來，感覺像是賣書的，事實上不是！

我被這個書名吸引。打開一看，我敢保證：在此之前，你一定沒有見過這樣講寫作的書?。ê冒?，至少我沒有見過。）

《作家的靈感寶庫》完全是為“實踐派”的操作模式，你可以像搭樂高一樣，把書中的各種情鏡當做基礎模塊，相互嫁接成形；也可以根據(jù)自己的喜好，把任何一個情境進行改編；或者就把他當做一個和你對話、交流靈感的朋友，激發(fā)你的靈光再現(xiàn)……

這也難怪，懷特本人并不是“照本宣科”式的教學，他早在1997 年，就榮獲路易斯和多琳娜·布魯托曹卓越教學獎。曾在《布魯克林人》《艾米麗·迪金森劍橋文學指南》《高等教育年鑒》 《大學文學》《沖突》《神奇的奧德修斯》《俄勒岡文學評論》《作者文摘》等期刊、文集發(fā)表多篇評論、散文、小說和戲劇。其著作有《每日作家》《每日讀者》《你的靈感從何而來》《精心準備的討論》等。

所以，你看，你不是一個人在戰(zhàn)斗，而是站在了“巨人”的肩膀上。起點之高，足夠你自信下筆，精彩成文。

怎么才能利用好這個靈感寶庫呢？

《作家的靈感寶庫》全書整體分了兩個部分：第一部分簡介，講的是書的使用方法和靈感來源；第二部分，共有20章，分別講了不同的主題內(nèi)容，如：奇幻、沖突、自省、征服、交流、詛咒等20個常用主題，每個主題下設10個不同類別。

看了這個結構，你明白了吧？這本書不是一本空講理論的“空談派”，而是上來直接實際操作的“務實派”。你可以根據(jù)自己的需要隨心挑選、采用。

根據(jù)操作說明，我們來試寫一篇：

比如，我們想要寫一篇奇幻主題的文章，直接打開第一章《奇幻的經(jīng)歷》，在下設的十個類別中，任選一個自己比較感興趣的——類別八：改變形體的奇幻經(jīng)歷。

在這個類別之下，假定我們初步計劃寫情境一為基礎的故事：

“故事的主人公在生活中一直受到丈夫的虐待。后來她學會了變形術，就用一些非常的手段來報復丈夫?！?/p>

在這個基礎上，我們怎么演化出“自己的故事”呢？你有四個方法可以選擇。

方法一，按照這個故事大綱，你繼續(xù)拓寬思路，把夫妻二人的往事、關系加入細節(jié)的梳理，描摹，在大框架之上，嫁接你的個人的分支劇情——就像你經(jīng)常給其他劇情的發(fā)展指導的那樣，讓整個故事情節(jié)更加完整、豐滿。

這樣造出的新故事，在你這里可能是夫妻二人因為事業(yè)上相互競爭而起的沖突；在別人那里也有可能是因為孩子或者父輩關系造成的嫌隙淵源?？傊凑漳愕南敕▉?，即便是同一大綱，呈現(xiàn)出來的一定是屬于你的故事。

方法二，完全按照這個情景，根據(jù)你的生活經(jīng)驗，以及各種腦補和想象，把故事完整地記錄描寫出來。千萬記得要加入各種細節(jié)，讓人物真實起來。

新的故事里會有你熟悉的或者想要呈現(xiàn)的那些具體的場景和細節(jié)，憑借這些，你完全可以讓故事里的人物，成為你身邊略有某種熟悉氣味或者細節(jié)的人。他們一定是故事里獨一無二的，就好像美國版的破產(chǎn)姐妹和中國版的破產(chǎn)姐妹一定相差甚遠。

方法三，也許我們想要借助“寶庫”讓故事復雜一些，我們可以把同一章里的情境做個結合。在之前情境一的基礎上，我選用情鏡九：

“一個會變形術的人的妻子有了外遇。于是，他變成了妻子的情人的模樣，用非?？植赖姆绞饺髲退?。她發(fā)現(xiàn)了他做的事情，也施展自己的變形術做了一些令人膛目結舌的事情。”

你看，這樣的情境是不是可以完全用在情境一之前，這樣，夫妻二人的故事的就變成了“情變＋奇幻＋報復”元素的故事，前因后果的故事梗概更加豐滿、具體起來，成為一個新的故事。在此基礎上，你依然可以使用方法一和方法二，讓故事別具個人特色。

方法四，也許我們想要我們的故事在變形術之外，更多一些其他神幻色彩。那就可以考慮和書中其他章節(jié)做個結合。比如，我在之前情境的基礎上，選用第九章類別五的情境十的內(nèi)容做個嫁接、融合。

“故事的主人公受到了一位女神的報復，被變成了一只面目可憎的野獸。他竭盡全力想彌補自己犯下的罪過，平息這位女神的怒火，卻無濟于事。最后，他遇到了一位巫師，這位巫師自稱知道他該做什么。與此同時，因為他變成了野獸，所以野獸的獸性正在慢慢地消磨掉他的人性?！?/p>

我們把這段情境放在第一章的情境之后。你瞧，經(jīng)過這樣的嫁接之后，我們所看到的新故事梗概是：妻子是一位女神，她在受到有變形術丈夫的虐待之后，進行報復，把丈夫變成了野獸。之后，丈夫在人性和獸性之間掙扎。

以上，我只是借用一個例子，來展示了這本“與眾不同”的寫作書的使用方法。請忽略我的拙略的嫁接故事的方法。你一定會比我做得更棒，講得更好！

通過這個舉例，我想說的是：一個情境就可以演變出多個故事，基于書中2000個情境，可以千變?nèi)f化的故事數(shù)量不勝枚舉！

也許，你并不滿足于這2000個情境，那就不妨用懷特的方式，隨時記錄靈感，保存精良的靈感，用一個靈感激發(fā)另一個靈感，慢慢建構出屬于自己的靈感寶庫吧！再參考以上談到的四個方法，進行隨機嫁接或者改寫，就可以輕松地造出你想要的精彩絕倫的故事。

這么一來，你還擔心寫作沒靈感么？