前言
有人問詩人寫詩是先有句，還是先考慮韻腳呢？
老街先說答案：都有。大多數(shù)情況是先有了詩句，然后再考慮押韻。當(dāng)然也有先考慮押韻，再考慮作詩的情況。為什么這樣說呢？當(dāng)然是有根據(jù)的。
一、無可奈何花落去 晏殊的故事
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》引用了一個(gè)故事：
晏元獻(xiàn)赴杭州.........時(shí)春晚，已有落花，晏云：‘每得句書墻壁間，或彌年未嘗強(qiáng)對(duì)，且如無可奈何花落去，至今未能對(duì)也?！鯌?yīng)聲曰：‘似曾相識(shí)燕歸來?！源吮僦灭^職，遂躋侍從矣。
晏殊去杭州，住在大明寺。他讓手下人給他讀一讀寺廟里的題壁詩，特意說不要講作者姓名。聽了很久，只有一個(gè)叫王琪的作品入了晏殊法眼。晏殊愛才，于是派人把他叫來一起吃飯，飯后散步時(shí)，晏殊說，我有不少佳句有上句卻沒有好的下句，例如“無可奈何花落去“......沒想到王琪應(yīng)口而出：似曾相識(shí)燕歸來。
這一段故事可以看出，詩人作詩常常是先有好句，然后成聯(lián)，再后成篇。晏殊有了上句，卻沒有下句，下句負(fù)責(zé)押韻，因此“無可奈何花落去”組成的第一首詩當(dāng)然是根據(jù)王琪的韻腳來確定押韻了。
晏殊用這幅對(duì)聯(lián)做了一首詞《浣溪沙》：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回。
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
晏殊還作了一首七言律詩，《示張寺丞王校勘》：
元巳清明假未開，小園幽徑獨(dú)徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。游梁賦客多風(fēng)味，莫惜青錢萬選才。
但是也有很多種情況先有韻后有詩，下面講一下限韻詩。
二、紅樓夢(mèng)里的限韻詩
紅樓夢(mèng)第三十七回《秋爽齋偶結(jié)海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題》這一章，寶玉黛玉他們作詩時(shí)要求押十三元韻部：
走到書架前抽出一本詩來，隨手一揭，這首竟是一首七言律，遞與眾人看了，都該作七言律。迎春掩了詩，又向一個(gè)小丫頭道：“你隨口說一個(gè)字來?！蹦茄绢^正倚門立著，便說了個(gè)“門”字。迎春笑道：“就是門字韻，‘十三元’了。頭一個(gè)韻定要這‘門’字?！闭f著，又要了韻牌匣子過來，抽出“十三元”一屜，又命那小丫頭隨手拿四塊。那丫頭便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四塊來。寶玉道：“這‘盆’‘門’兩個(gè)字不大好作呢！”
韻牌匣子是個(gè)很有意思的東西，按照平水韻，同一個(gè)韻部的字裝在一起。這個(gè)丫頭隨口說了一個(gè)“門”，于是定了“門”所屬的十三元。
這個(gè)丫頭又在韻牌匣子中十三元里拿了四個(gè)字：“盆”“魂”“痕”“昏”，加上她一開始說的“門”字，表示這首七言律是首句押韻的詩，韻腳必須是“門”“盆”“魂”“痕”“昏”五個(gè)字。熟悉律詩的朋友就知道，一定是仄起平收和平起平收兩種詩體。
例如探春作的《詠白海棠》是平起平收，首句押韻。
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
林黛玉的這一首是仄起平收，首句押韻。
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
這種限韻作詩，是詩人雅集時(shí)常常玩的文字游戲，也是鍛煉文筆的一種辦法。
三、唱和詩詞 次韻、用韻、依韻
古人相互唱和，原本不限韻，唐朝元稹、白居易以后開始流行次韻，這也是先有韻后有詩。到了宋朝特別盛行次韻作詩或填詞，例如下面這兩首，韻腳完全一樣。
《感興五首之一》[宋] 歐陽修
奉祠嚴(yán)秘館，攝事罄精誠(chéng)。歲晏悲木落，天寒聞鶴鳴。
念昔丘壑趣，豈知朝市情。弱齡嬰仕宦，壯節(jié)慕功名。
多病慚厚祿，早衰嘆余生。未知犬馬報(bào)，安得遂歸耕。
梅堯臣《依韻奉和永叔感興五首之一》 ，題目雖然寫依韻，但其實(shí)是次韻，每個(gè)韻腳的次序和歐陽修的位置完全一樣。
泉上有君子，齋祠達(dá)主誠(chéng)。向來霖雨暴，觸處蛟鼉鳴。
既祈致日出，杲杲紓民情。天子遣以報(bào)，固匪媚取名。
因成感興章，庶用語平生。蹈道欠已熟，情田不須耕。
宋朝賀鑄《青玉案》和秦觀《千秋歲》大概是當(dāng)朝被次韻唱和最多的兩首詞了，下面看一下賀鑄的《青玉案》：
凌波不過橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
黃庭堅(jiān)兄弟二人告別，自己不選韻，偏偏要次韻賀鑄，例如黃大臨的《青玉案》(送山谷弟貶宜州) ：
千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。曉別吾家黃叔度。弟兄華發(fā)，遠(yuǎn)山修水，異日同歸處。
樽罍飲散長(zhǎng)亭暮。別語纏綿不成句。已斷離腸能幾許。水村山館，夜闌無寐，聽盡空階雨。
黃庭堅(jiān)唱和哥哥的《青玉案·至宜州次韻 》
煙中一線來時(shí)路。極目送，歸鴻去。第四陽關(guān)云不度。山胡新囀，子規(guī)言語，正在人愁處。
憂能損性休朝暮。憶我當(dāng)年醉詩句，渡水穿云心已許。暮年光景，小軒南浦，同卷西山雨。
在宋朝次韻這首詞的人還有：李清照、蘇軾、吳潛、楊無咎 、史浩 、周紫芝 、韓淲、李彭老、程垓、王千秋、陳亮、馮時(shí)行、劉一止、李之儀、侯置、趙彥端、惠洪.....
?四、科舉考試的限韻詩
科舉考詩賦時(shí)，常常限題限韻，例如唐代貞元十五年己卯（799）博學(xué)宏詞科試《終南精舍月中聞磬詩》，明確標(biāo)明“題中用韻，六十字成”。
獨(dú)孤申叔《終南精舍月中聞磬詩》曰：
精盧慚夜景，天宇滅埃氛。幽磬此時(shí)擊，余音幾處聞。
隨風(fēng)樹杪去，支策月中分。斷絕如殘漏，凄清不隔云。
羈人方罷夢(mèng)，獨(dú)雁忽迷群。響盡河漢落，千山空糾紛。
氛、聞、分、云、群、紛，都屬于文韻 。
呂溫《終南精舍月中聞磬詩》曰：“
月中禪室掩，幽徑凈昬氛。思入空門妙，聲從覺路聞。
泠泠流眾壑，杳杳出重云。天籟疑難辨，霜鍾詎可分。
偶來依法界，便欲謝人群。竟夕聽真響，荷花積露文?！?/p>
這一首韻腳是氛、聞、云、分、群、文。題中用韻：兩首詩都是用的文韻；六十字成，整首詩一共60個(gè)字，意思是五言六韻十二句的排律。
這一種限韻不向紅樓夢(mèng)中必須要求那幾個(gè)字，只要是【文韻】中的字即可，當(dāng)然也不限制位置。例如獨(dú)孤申叔詩中有“紛”沒有“聞”，呂溫詩中有“聞”沒有“紛”。
五、四聲（平上去入）的考慮
除了以上這些有特殊要求的詩，一般詩人作詩用韻是非常自由的，不過，有時(shí)候?yàn)榱朔显娨夂颓楦?，也?huì)考慮用什么樣的韻。
例如用平聲韻還是仄聲韻？仄聲中用入聲好還是去聲好？或者用上聲？像林黛玉作的七律，呂溫的五言排律都是近體詩，必須用平聲韻。但是古體詩就自由一些，例如賈島的古體詩《尋隱者不遇》用的是去聲韻：
松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。2、4句押韻：去、處。
李白靜夜思也是古體詩，選的是平聲韻：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
不僅僅詩如此，填詞也一樣要考慮選什么聲調(diào)的韻，即使同一個(gè)詞牌，也有不同的變體，例如柳永《滿江紅》用入聲韻：
滿江紅 雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻
柳永
暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。
⊙⊙ ⊙
臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。
⊙ ⊙
幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。
⊙ ⊙
遣行客、當(dāng)此念回程，傷漂泊。
⊙ ⊙
桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。
⊙
繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚躍。
⊙⊙⊙ ⊙
游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。
⊙⊙ ⊙
歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂。
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姜夔《滿江紅》選的平聲韻：
又一體 雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻
姜夔
仙姥來時(shí)，正一望、千頃翠瀾。
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旌旗與、亂云俱下，依約前山。
⊙ ⊙ ⊙
命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。
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向夜深、風(fēng)定悄無人，聞佩環(huán)。
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神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。
⊙ ⊙ ⊙
遣六丁雷電，別守東關(guān)。
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應(yīng)笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。
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又怎知、人在小江樓，簾影間。
⊙
結(jié)束語
不限韻的詩，除了根據(jù)四聲選擇以外，也要注意根據(jù)字?jǐn)?shù)的多少選擇韻部。詩韻有寬韻、中韻、窄韻、險(xiǎn)韻四類。如果用險(xiǎn)韻作詩，因?yàn)轫嵅恐械淖址浅Ｉ匐y度較大，選擇韻部時(shí)要量力而為。
其次，根據(jù)不同的立意或者情感，也要注意韻部的選擇。例如抒發(fā)愁緒的詩詞，常常選擇用【尤】韻。?
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓。白居易《長(zhǎng)相思·汴水流》
作近體詩要求一韻到底，對(duì)押韻的要求比較高，特別要注意韻部的選擇。不過只要不限韻，當(dāng)然隨時(shí)可以調(diào)整，甚至因一字不妥而換全詩的韻部也未必不可。
@老街味道
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