hello大家好，我是邦邦，非常感謝與我一起分享我的軟裝設計課程，我的設計經(jīng)歷就是：不重復別人，也不重復我自己！

真正建立起其他人不可取代的競爭力，那才是最美的，這也是最難的

一開始，我借用蔣勛的一句話：真正建立起其他人不可取代的競爭力，那才是最美的，這也是最難的，我相信很多人也會認同這一點。當然，我的這個想法也許不一定能夠成功，但是我還是希望可以跟大家一起來分享一下.因為現(xiàn)在這個社會網(wǎng)絡等等的東西，通訊工具越來越發(fā)達，那么呢，要做到就是不重復。在現(xiàn)在這么快的社會里面已經(jīng)越來越難，我在想怎么樣才能夠讓我的設計和我的公司做到在市場上非常有競爭力呢？我覺得首先就是我覺得他要有最美的最難的，做到連我自己都知道，我每一次都要去超越我自己的這樣的一個想法我們才可以有這樣的競爭力。

設計是感性的，頑皮的，也必須是大膽的

我覺得要做到這一點，其實非常的容易，但是要真正的實施出來是有一定難度的，為什么說是他在發(fā)生的時候都是非常感性的，在做這個事情的過程呢？他又很好玩，很頑皮，你這樣把它做出來，確實需要你非常的大膽，否則的話我覺得他還是會有強的復制性。我呢，今天呢，跟大家一起來分享一下幾個特別好玩的一些案例來說明一下感性的開始，頑皮的過程，大膽的結果。當然也許成功，也許大家可以一起來分享借鑒一下，首先呢，我開始來講大的一個案例。我只是跟大家講一講，就是在這個過程中，它是怎么誕生的，是怎么變出來的，我覺得這個也是非常重要的一個環(huán)節(jié)。

啊，首先呢，我上一下圖這個呢，下面我們馬上要介紹的這個項目是我的一個鐵桿客戶，就咱們飲馬川的項目，他是實得大地的幸福時刻，集團下面的一個項目，嗯，我為什么挑選這個項目特殊性，而且我覺得是非常值得大家分享的幾個案例，所以呢，我先上圖給大家看看。那我們現(xiàn)在呢？我們要來看的這個案例，是四套房子，都有不一樣的感覺，我分別一套一套的來，跟大家做一個小的分享，我們先來看一看飲馬川南戶，這個度假小別墅。我拿到這個案例的時候大家也看到了，首先這個項目呢，他在咱們的這個長城下面，我做設計呢，也是經(jīng)常給自己找大課題的人。一拿到這個項目的時候，我就在想，哎呀完了，這次的項目在長城下面，他會代表中國，我不能夠把它做壞了，而且不可能做成一個很世俗的東西，這個課題有點大了，雖然我的客戶并沒有給我這個壓力，但是我自己會有這種感覺，我就在想很多種故事，然后正好這一年我記得這個功夫熊貓上映，其實我是想了很多的，講講當時的想法，首先我覺得這個長城項目特別代表中國，我覺得又是這個開發(fā)商他們第一次開盤的，特別重要的一個項目，那我就在想，我們應該怎么樣來做呢，它雖然是一個小小的度假屋，但是，我們也必須要做出它的特色來，我覺得所有的東西開始他都特別感性，像我們在做設計在一開始做項目定位或者設計感覺的時候，這個點他到底是什么定的呢？我覺得我可能不會去找一些圖片，也許會是打動我的，會是誰的電影，一張照片，也許會是一幅畫。當時我看了一個電影，功夫熊貓，我當時就覺得這是一個非常國際化的卡通片，我大概就知道我這個項目該要怎么樣來開始了。

這個元素一開始我想到了中國北方東北大花棉被，有一個設計師，林鴻銘，臺灣的藝術家，他把這種特別艷俗的圖案做得特別夸張，放到歐洲的宮殿里面，形成了他的一個風格，這說明是什么呢？說明文案這些東西非常有傾向性，代表性的，他已經(jīng)代表了中國的某一種文化，那么我覺得他是一個可提煉，可提取的一個東西。然后后面呢？我又再想到，我又想到哦，這個我們這個東西他特別好玩，然后呢他要不那么正經(jīng)，那么我們在很多細節(jié)元素上，我覺得他一定要非常的不一樣。

然后到后面，我們在選擇的我們的一些家具款式，包括我們這個后面呈現(xiàn)出來的鳥籠子的燈，我覺得在我們尋找各個來組成這個結構的元素上，它全部是中國特色。傳統(tǒng)的東西。然后我們通過我們的再設計，把這些東西搞得更有趣一些，更靈活一些，然后通過顏色再把它組合到一起，你看這個里面有紅的藍的，他有繡花，有蠟染，雖然他很多東西是無序的，但無序的東西中間，它有一個序列，又把它貫穿了起來，它貫穿在一起的，是我們中國的元素和編織的材料。在硬裝中，我們采用了這個就是特別原生態(tài)的一些元素，讓這種特別華麗的色彩，嗯，其實它不叫華麗了，就是明度特別高的色彩，然后又有個中間的色溫把他又壓下來了，因此他也許跟功夫熊貓本身這個大熊貓沒有什么關系，但是你會看到照片上呈現(xiàn)出來的狀態(tài)，和我們想表現(xiàn)的這個主題特別你會發(fā)現(xiàn)他們之間的一個共性。嗯，我們的下一個作品他依然在飲馬川，然后你們會看到，就是我們第一個作品啊，也許不是一個文化的沖撞，但是它是一個設計元素的沖撞，我自己特別喜歡藝術家，夏俊娜的畫，我做了一個大膽的設想，我覺得這樣會比較好玩一點，你看我們后面這個夏俊娜的話，，VS了很多我們中國特別傳統(tǒng)，特別傳統(tǒng)的一些元素，比如我們的這個波浪紋，我們的一些絹帛畫的框框條條，我在想，這兩者從表面上看，他并沒有實質(zhì)的關系，我們要通過什么樣的手法把他們之間結合在一塊。在很多表面看無序的東西，我們用內(nèi)在的一些手法，通過抽象的手法把它給聯(lián)系起來，這個東西也許會變得特別的有趣。比如說我們通過這個絹帛畫和魚鱗紋這個東西，我們把它做在我們的硬裝建造上，所有的線條框線我們做的特別克制，特別規(guī)矩，然后我們可以考慮在一些藝術品，又讓她特別放松，特別意識流，就跟夏俊娜一樣，完全是流彩的，我們到底有沒有辦法能做到呢。嗯，我不知道，大家看了之后覺得做到了沒有，我覺得，我們還是想辦法做到了，你看就是我們后面完成的這個照片上確實是把非常傳統(tǒng)的東西運用在硬裝表現(xiàn)上，做到特別的克制，特別的同時一點都不放松，然后，但是我們在后期的這個軟裝和一些大寫意的方式，因為我覺得太刻板的東西可能會讓人覺得不放松，然后我們這個產(chǎn)品的價值又是這里面特別貴的一個東西。這兩者的結合，感覺會不會又有一點不一樣呢？嗯，當然，我們這次還是比較成功的。

現(xiàn)在我又放了一組圖片，仔細一點的同學不知道有沒有看出什么問題來呢？其實是這樣的，我們呢，是在同樣的環(huán)境下，通過這個畫面的改變，藝術品的改變，和顏色的改變，讓兩套硬裝基本上一樣的房子里面，卻做出了完全不一樣的效果。比如說前面這個是紅色系加流水畫，我們后面的這一個用的是一個比較歐系的花鳥畫，再配上了非常中式的家具效果。但事實上，他們兩個之間有非常大的一個共同點。

我們先前這個案例分享到這里，我們在想，我們作為設計師考慮一個項目的時候，我到底是怎么樣來定這個點，然后我們怎么樣來落這個點呢，其實就像我剛開始的時候說的，他其實一點都不復雜，就是好玩兒，我覺得做什么事都是這樣，特別感性，特別好玩，那么不管是功夫熊貓也好，東北大棉被也好，夏俊娜的畫也好，如果是這樣的話，我覺得特別沒有意思了，就好像大自然開的花，他每一朵花都應該是不一樣的。那么，怎么樣讓它不一樣呢？思維的出發(fā)點到底是什么？就像現(xiàn)在大家所說的跨界藝術，我覺得所有的藝術都是共通的，無論攝影、電影，甚至大自然，最好的藝術家就是大自然，所有的藝術里面，我可以找到一個點，只要我們做任何一件事情，就是我們在這個中心里面找出各種各樣的分支，我相信這個點。它就會變得越來越得越完整，因為我們每一個設計再把它細分下來，他都是有很多個落點的，不管我們一開始想象的多美好，當然我們在實際操作的時候，他有很多個落點啊，比如說我們在色彩的落點是什么，我們在文案上的落點會是什么？或者我們是在這個形態(tài)上他的落點是什么？他可能會有幾個中心點，然后在每一個項目的初期定位的時候，我們可以考慮，他是在風格上落點呢，形態(tài)上落點呢，還是在文案上落點呢？因為其實我覺得做設計就跟我們寫論文是一樣的，所有的論文它有一個中心思想，一旦定好了，我相信后面只要圍繞著中心思想，他一定不會跑題。比如說我們現(xiàn)在談到的混搭，混搭這個東西有很多設計師覺得高深，我也覺得他高深卻也不高深，其實就跟我們在做平面ppt、照片整理的時候他是一回事，當你把兩個東西放在一起的時候，他是協(xié)調(diào)的，我覺得他就是美的；當你把兩個東西放在一起，她不協(xié)調(diào)的時候他就不美了。

關于協(xié)調(diào)和不協(xié)調(diào)的這個問題，有經(jīng)驗的設計師和沒有經(jīng)驗的設計師，他將會有不一樣的看法，為什么有一些設計他做出來很生硬，因為他少了中間的消化與嫁接過程，就讓他的對比特別尖銳啊，產(chǎn)生不了一個協(xié)調(diào)的美，所以所有的東西，你把它安放的協(xié)調(diào)了之后，他所有的東西他變得有序了，他就美了。比如說像中西混搭，色彩混搭，文案混搭，實質(zhì)上他就是一個比例的問題。嗯，我們打個比方，就像我們剛才看到第二個作品，夏俊娜 VS 絹帛畫，這樣的一個項目，我為什么說是一個比例問題，這樣的一個混搭作品里面，如果我們的線條和流水他們兩個之間比例上是一個非常均衡的比例，我相信他是不平衡的，他一定會有主次之分，所有的東西，它的比例上，我覺得這兩者之間。他的藝術上，會有一種沖突的美，這種美一定是和諧的。

勇于嘗試，在失敗中找各種各樣的真理

嗯，這里我又上了一組，這個我們最近做的這個項目。也是這個飲馬川的項目，這是我們近期的一個新的作品。很多人問設計師，你的經(jīng)驗是什么？其實我自己覺得，嗯，沒有特別的經(jīng)驗，只有勇于嘗試，在失敗中找各種各樣的真理，然后做了那么多套房子之后，我自己也給了我自己越來越多的壓力，因為他都要不一樣，我覺得我覺得就是copy這件事情，他不具有創(chuàng)造性的，一點都不好玩，沒有必要來浪費自己的生命和時間，所以我覺得我們應該繼續(xù)大膽，然后開始繼續(xù)的玩下去。你們看，今年我們有了這個，又有一個新的這個作品呈現(xiàn)出來，這一回是莫蘭迪。嗯這回是我們莫蘭迪老爺爺VS我們東方的水墨畫大燈籠。最近延禧攻略特別火，但說實話，延禧攻略很多人講的莫蘭迪，我真的不認可，這個東西特別東方，但是我們這會做了一個莫蘭迪和東方混搭在一起的一個特別好玩的東西，我們這一頁ppt，左手邊是莫蘭迪的畫，莫蘭迪老爺爺，大直男！沒錯，然后我覺得我們這一回做了一個莫蘭迪的粉色，特別女性化的一個空間，特別柔美，但是，我覺花這個東西沒有人能拒絕的，這個東西特別柔美。

我看他有很多瓶瓶罐罐，我經(jīng)常在，就是我自己怎么會想到這個方案，說一個特別奇怪的，讀書的時候我也，我也有臨摹過他的畫，或者很多瓶瓶罐罐，所以我特別多的瓶瓶罐罐的，嗯，但是我一直有一個想法，我發(fā)現(xiàn)我也特別喜歡花。但是呢，我發(fā)現(xiàn)莫蘭迪先生畫的罐子里很少有花的存在，我特別想在罐子里插上花，這個是我這個作品一開始的想法，想法可能比較好笑，但是當時確實。我們自己創(chuàng)造的，并且抽象理解的一個莫蘭迪的這樣的一個調(diào)性的東西，來和莫蘭迪的這一個比較冷靜，灰粉灰粉的畫面來進行一個搭配。大家可以看到的，我們不單止把莫蘭迪的這種瓶瓶罐罐的一些項目里面，我們是希望把莫蘭迪他的這個畫面意境整個給表達出來，而且是一種非常女性化的表達，因為我覺得自然界里面的花太美了，而莫蘭迪畫沒有花特別遺憾，所以這一回這個作品，其實我的出發(fā)點特別簡單，就是希望莫蘭迪的瓶瓶罐罐里面加上我們的花花草草，而且我覺得嗯，這個房子他就是一幅畫，就是一個淡淡的，我們自己創(chuàng)造的，并且抽象理解的一個莫蘭迪的這樣的一個調(diào)性的東西。

本土設計的繼承與發(fā)揚

現(xiàn)在中國發(fā)展越來越快，大家設計師，我們看到的東西也越來越多了，怎么樣能夠更好的來把自己的設計和很多東西能夠結合好，我覺得這個也是我們未來會考慮的比較多的一個問題，我覺得首先是我們要繼承發(fā)揚我們自己本身中國的文化，然后把一些國外更好更優(yōu)秀的東西結合在一起。我覺得藝術這個東西它并不高深，其實有很多東西是非常非常簡單的，我覺得做設計他沒有太多的高深的東西，我覺得更多要相信我們自己的眼睛所看到的美好的事物，就是大家都會有創(chuàng)作的欲望，我覺得這個非常重要，也許這個過程是非常辛苦的，但是我們這個創(chuàng)作欲望的來源和可以把它創(chuàng)造出來，并且做出來，我覺得這是感到非常欣慰的一些事情。我覺得今天我分享到自己的案例，不知道對大家能不能夠，有一定的啟迪和幫助，這也說明了我自己的某些觀點，我覺得在很多方面，我們可以大家有更多的交流和學習。

提問環(huán)節(jié)

設計之路怎么走？

其實我覺得是這樣的，這件事情首先要確定自己喜不喜歡，這個行業(yè)就是路怎么走，每個人走法不一樣，反正我覺得我在選擇這個路的時候，我沒有想過別的路，所以就一直走下來了，但是如果我覺得我們要選擇設計，我覺得這是一個特別美好的事情，就是要堅持，然后還有一個，不要相信所有美好的事物，下面你所有的過程都是美好的，這一定是假的，最后的結果也許是非常美好的，但所有的過程不是那么輕易就可以得到，嗯，我覺得這是不可能的，因為所有的思想和思維的碰撞，它會產(chǎn)生火花，所以這個東西我覺得是一定會是痛苦的一個過程，但是這個痛苦，如果因為你愛他，他就變得不那么痛苦了，所以我覺得第一，你要愛他，然后第二個就是自己要相信他。

借鑒國外網(wǎng)站上的作品，用到自己的作品中，這能不能算設計？

我覺得是這樣的，我們自己公司也會找很多國外的網(wǎng)站，社會已經(jīng)發(fā)展到現(xiàn)在了，他肯定有更好的東西，借鑒是沒有錯的。但是完了之后，是自已合理的分配再創(chuàng)造，還是原原板板的照搬或者是copy，這個是非常完全不一樣的一個東西； 大師他們在做設計的時候也不是沒有借鑒，甚至我們現(xiàn)在很多人借鑒古代的東西，歐洲的很多設計師，很多借鑒他們荷蘭的文化，那個青花等，我們是通過這個來提煉它，運用它合理的運用，還是copy，這兩者是完全不一樣的

關于顏色很特別，怎么來搭配

關于莫蘭迪為什么那么火，討論一下這個話題，其實是因為他用灰度把所有尖銳的東西給弱化掉了，其實這是一個特別聰明的手法，因為它特別容易跳出來跳出來了，就傳統(tǒng)有句話說的好，丑人多作怪，會很出眾。一旦你不小心丑了的話，他就變成很作怪的一個東西了，那我們到底是讓他出眾還是作怪呢？那么，莫蘭迪灰的出現(xiàn)，讓你把頭尾都給抹掉了，但是在這種基礎上，我要做到出色，我讓他出出眾不作怪，還是關于比例、對比的問題，就是大家都知道這個顏色有對比色，然后關于對比，你是對半分還是按比例分？ 象之前好幾個作品里面，以灰色打底，尖銳色的占比率都是在20%以內(nèi)，這個占比率不是說每個顏色都來一點，這樣不行的，他一定要有主次之分，分好了，我相信就是這種失誤會變得少很多。

關于信息來源-軟裝的書籍和雜志

其實我覺得我覺得現(xiàn)在市場上已經(jīng)不缺乏書籍和雜志，我倒覺得現(xiàn)在最大的問題就是各種信息來源太多了，我倒覺得現(xiàn)在應該學會屏蔽掉一些東西。如果說看圖片的話，我覺得現(xiàn)在的很多微信平臺已經(jīng)非常好了，要真正學習思想上理論上的東西，我覺得應該多去讀書，就是文字上的東西，因為這個東西它是震撼你心靈的，改變你對一個事物的看法。我覺得設計師他都是非常聰明，你要去發(fā)現(xiàn)就有很多種東西，它有無數(shù)種可能性表達他。我覺得知識是廣泛的，藝術是跨界的，我覺得應該從多方面來學習，而不是單純的一些書籍。

家具和面料是否定制

會有定制，但很少，我個人更主張用原版的一些設計，實在是做不到的我們自己來做家具設計也是可以的，因為我們室內(nèi)設計公司不是工業(yè)設計。我覺得現(xiàn)在中國設計師有一個特別痛苦的問題，因為造價等等的問題，室內(nèi)設計師除了室外設計還要做工業(yè)設計，我要用這個家具但不能完全進口，但是他又很漂亮怎么辦，那我覺得是這個問題。我覺得很多家具像該用進口還是得用，因為國外很多產(chǎn)品他已經(jīng)就是在文化造型上，他考慮的非常好了，我覺得我在室內(nèi)設計的時候能把它運用得好就非常不錯了。

業(yè)主和我的喜好不一致，怎么樣更好玩？

我會考慮是哪一種不一致？是審美傾向上不一致？還是在共同喜好不一致？如果是審美傾向上不一致，那我覺得這是很難做出作品來的。比如說之前的客戶也是非常有冒險精神的客戶，也是很好玩的客戶，然后就是大膽的這種客戶，而且他們需要的空間是非常感性的，畢竟他不是在做辦公，也不是在做一些都市中心區(qū)這么商務的項目，所以他會給你發(fā)揮的空間。其實我相信好的東西，在這個世界上有80-90%的人會判斷的，比如像我們現(xiàn)在推崇的藝術家，他的作品是否好，時間會給最圓滿答案，他是好的，它就是好的，過了多久來看，他依然是美的，經(jīng)過大自然洗刷出來的東西，這個物種保留到今天，他還是美的。所以我相信這種不同意審美判斷，這種客戶，我覺得還是比較少的。

哪里可以學整裝設計？

我覺得到軟裝設計公司去學習吧，因為他有項目，有不停的評價，社會是最好的老師，然后你的項目在這個社會得到認可的時候，就說明你成功了。所以我覺得到哪里學習，我覺得社會大學最好。

怎么樣做到自己的設計有靈魂？

首先自己是一個有靈魂的人，你能夠清楚我是誰？我想做什么？如果說自己對自己的這個東西不夠堅定，不夠什么的話，那我覺得就是多學習多看，多嘗試，就是你可以不定時的來做一些自己的考驗，自己給自己出一些小題目來考驗自己，比如你的工作臺，家居布置等。因為靈魂這個東西是需要自我完善和豐富的，他不是說一個特別單一的東西。

我理解的風格是什么？

其實我覺得可能我好奇心比較重，我沒有辦法界定自己是什么風格，我希望我有更多的嘗試，剛才我給大家介紹的這幾套，這幾個作品都不一樣，就像寫文章一樣，我不可能去抄一篇文章。他都是不一樣的，也許這樣的作為做公司來說會累一點，但是我覺得人只有這樣才會有意義，就是一個公司，到底我們這個商業(yè)占多少？我自己的熱愛占多少，這個是我覺得我們現(xiàn)在的人，每個人必須要考慮好的問題，一個公司，一個個人，如果沒有了靈魂可怕的一件事情。