首先要理解“視覺(jué)重量”和“視覺(jué)平衡”這兩個(gè)名詞的含義。
視覺(jué)重量，也就是畫面中元素給人的“重量感”，這與現(xiàn)實(shí)中的重量不同。現(xiàn)實(shí)中，一棟樓的重量要遠(yuǎn)比一個(gè)人的重量大，但在畫面中，有生命的物體，其視覺(jué)重量要比非生命體的大。原因在于，畫面中 越吸引 我們的元素，就會(huì)越覺(jué)得他“重”，相反就會(huì)覺(jué)得“輕”。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)視覺(jué)平衡。合理安排各元素，使其視覺(jué)重量在整個(gè)畫面中達(dá)到一種平衡狀態(tài)，就叫做視覺(jué)平衡。很多照片的構(gòu)圖看上去不舒服，別扭，往往都是因?yàn)闆](méi)有達(dá)到視覺(jué)平衡造成的。我們來(lái)看個(gè)例子
這張照片看著就很正常：
而同樣的場(chǎng)景，這張照片看著就有點(diǎn)別扭：
會(huì)感覺(jué)明顯左邊太重，右邊太輕，也就是照片失重了。
再舉個(gè)人像照片的例子：如果背景比較空，人物的畫面比例卻較大，你還把人物放在畫面邊緣，照片就會(huì)不平衡，看著不太舒服：
再看看下圖，雖然人物在畫面的邊緣，但由于人物的比例不大，并且背景又有豐富的景物，畫面總體來(lái)說(shuō)是比較平衡的。
要想維持畫面的平衡感，首先就得弄清楚哪些畫面元素比較“重”，而哪些畫面元素比較“輕”。
畫面中不同元素的輕與重：
1.?深色比淺色重
深色比淺色重。明暗度是調(diào)節(jié)畫面重量的有效手段。下面這張照片，白塔很靠近畫面邊緣，畫面右側(cè)又沒(méi)有過(guò)多的景物，但卻不覺(jué)得失重。
這是因?yàn)橛覀?cè)低明度的景物相比白塔來(lái)說(shuō)視覺(jué)重量要大，所以即便右側(cè)沒(méi)有過(guò)多的景物，僅憑大海和海岸就可以實(shí)現(xiàn)畫面平衡。
再舉個(gè)極端的例子，黑色是明度最低的顏色，而白色時(shí)明度最高的顏色，觀察下面這張照片，黑色部分明顯比白色部分感覺(jué)要重。
2.?不同的色彩視覺(jué)重量不同
色彩不同，給人的視覺(jué)重量也會(huì)有所區(qū)別，以下是一些被視為能改變視重的顏色，程度由高到低排序：
? ? ?紅色（最重）
? ? ?藍(lán)色
? ? ?綠色
? ? ?橙色
? ? ?黃色（最輕）
畫面中的主體在右下角，而且主體比例很小，但由于紅色的重量感，以及較低的明度，與畫面右側(cè)大面積的椅背和椅子形成了視覺(jué)上的平衡。
3.?臉 比較“重”。人類的大腦有一種本能：快速?gòu)闹苓叚h(huán)境中識(shí)別出動(dòng)物（包括同類）的臉，這是從遠(yuǎn)古流傳下來(lái)的趨利避害的本能。因此，人和動(dòng)物的臉在畫面中往往具有很高的關(guān)注度，顯得比較“重”。
4文字比較“重”。文字包含了很大的信息量，如果畫面并不是到處都布滿了文字，那么有文字的部分會(huì)很吸引人的注意力。
哪怕是你不認(rèn)識(shí)的文字，都會(huì)顯得比較“重”。
5. 畫面比例大的元素比較“重”。一大一小倆鐵球，哪個(gè)更重？肯定是大的??！同理，性質(zhì)相近的畫面元素，畫面比例大的更“重”一些。
6.?實(shí)比虛要重。在攝影中經(jīng)常會(huì)利用大光圈將景物虛化，或者利用慢門把運(yùn)動(dòng)元素拍虛的手法來(lái)營(yíng)造虛實(shí)對(duì)比。在此種情況下，虛化的景物視覺(jué)重量要比實(shí)像 輕。
下方的畫面中，虛像要比實(shí)像占據(jù)更大的比例，但視覺(jué)感受是均衡的，巧妙地運(yùn)用了視覺(jué)重量。
實(shí)例分析
1淺色調(diào)或色調(diào)均勻的照片
這簇花是用微距鏡頭拍攝的，景深很淺，柔焦。整張照片色調(diào)均勻，很淺，給人的感覺(jué)很輕。由于照片上并沒(méi)有很“重”，很能吸引眼球的地方，所以在觀看照片時(shí)，眼睛會(huì)比較游離。
這張照片和上一張色調(diào)相近，照片的四周云霧繚繞，也給人一種 模糊朦朧 的感覺(jué)；但是，上圖的黑白對(duì)比明顯，黑色的巖石很“重”，吸引力大，眼睛會(huì)盯住巖石，并以此為中心觀察周圍的景物。
2深色面積大的照片
那么，是不是黑色部分就一定會(huì)讓畫面顯得比較重呢？也不一定，比如下圖
在黑色的背景前擺一枝花，打光后，花朵比較明亮，而且位置和姿態(tài)也很顯眼。雖然黑色比較重，但很符合重的放下面，輕的放上面的心理感受，因此黑色的背景一定程度會(huì)被忽略，就會(huì)將花卉凸顯出來(lái)。
再看下面這張照片：
曝光故意設(shè)置為欠曝，增加天空的戲劇感，而且穿過(guò)云層的光束也會(huì)變得明顯。巖石變成了黑色，占有主要的視覺(jué)重量。最下邊的巖石欠曝過(guò)于嚴(yán)重，缺乏細(xì)節(jié)，反而沒(méi)那么吸引人。
3.?背景中間調(diào)，主體顏色鮮亮
背景是中間調(diào)，既不鮮艷，也不暗淡，如果有一抹鮮艷的色彩出現(xiàn)在背景前，就會(huì)占據(jù)全部視覺(jué)重量。下圖的背景是土地和綠葉，色彩都很柔和，而鮮紅的草莓格外顯眼，最“重”：
比如這張鴿子的照片：
第一眼看到的是什么？是紅紅的眼珠和喙，對(duì)吧？紅色部分的視覺(jué)重量最重，最能吸引觀者的目光。說(shuō)了這么多，您應(yīng)該大致了解畫面元素的“輕重”規(guī)律了吧？那么，怎么保持畫面的平衡呢？
4比例與平衡
看下面這張照片：
右邊的游泳平臺(tái)具有很大視覺(jué)重量，由于平臺(tái)的平衡作用，雖然左邊的景色面積很大，但不會(huì)顯得失重。另外，平臺(tái)離鏡頭相對(duì)更近，也增加了視覺(jué)重量。
5.?明暗與平衡。
馬蹄鐵上掛著白色的蜘蛛網(wǎng)，在影子的襯托下可以看清蛛絲。馬蹄鐵影子很深，增加了視覺(jué)重量。這張照片陽(yáng)光照射的地方較大，如果沒(méi)有影子，馬蹄鐵就會(huì)顯得比較輕，難以吸引注意力，而且視覺(jué)感受也不符合馬蹄鐵的特點(diǎn)。
6顏色與平衡
顏色對(duì)畫面重心的影響也很大。在這張日落的照片中，天上是色彩豐富的紅云，地上是黑色的樹(shù)林剪影。黑色的樹(shù)林平衡了天上大面積的彩云，保證照片不會(huì)失衡。
再來(lái)看一個(gè)例子。整體來(lái)看，照片的色調(diào)偏暗，尤其是邊角很暗，但是海浪打出的白色泡沫占據(jù)了很大的視覺(jué)重量。
7.構(gòu)圖與平衡
下圖拍攝了叢林間的一條小溪，平衡很好。小溪處在對(duì)角線上，可以抓住眼球；左下角很暗，但能看出細(xì)節(jié)和紋理，占的視覺(jué)重量較大。照片上方有足夠多的明亮區(qū)域，尤其是白色的小溪，所以雖然角落里的巖石很暗，視覺(jué)重量并不會(huì)都集中在巖石上。而且，有亮也有暗，才符合我們對(duì)森林的印象嘛~
最后，我們?cè)賮?lái)分析兩組照片。首先是兩張反例。這張照片在后期調(diào)整時(shí)提亮了曝光度，有些輕微過(guò)曝。調(diào)整后，整張照片的影調(diào)發(fā)生了很大變化，特別是背景部分。離鏡頭最近的樹(shù)枝視覺(jué)重量最大，導(dǎo)致畫面右邊很重。
雖然鳥(niǎo)的眼睛和羽毛顏色很深，具有一定的視覺(jué)重量，但還是無(wú)法平衡右側(cè)的樹(shù)枝，導(dǎo)致觀者的注意力會(huì)被吸引到右側(cè)的樹(shù)干上。
下圖的問(wèn)題也是視覺(jué)重量分布不當(dāng)：羽毛色調(diào)太淺，比例太小，材質(zhì)太軟，與后邊顏色較深的一籃雞蛋相比，嚴(yán)重失衡。即使羽毛是清晰的而籃子是模糊的，視覺(jué)重量仍然會(huì)集中在籃子上。
下面再來(lái)看兩張成功的照片。照片中花的比例較小，但只有一枝是清晰對(duì)焦的，其他都變成了模糊的背景，所以視覺(jué)重量集中在這枝花上。畫面的最下方可以看到一些枝干，也有一些視覺(jué)重量。
再來(lái)看這張照片：對(duì)角線構(gòu)圖可以吸引觀眾目光，聚焦在近處的花瓣上。花莖呈深色，又是畫面主體，具有最大的視覺(jué)重量，可以平衡大片的空白。后邊還有兩朵一樣的花，不過(guò)因?yàn)樘幱诰吧钔夂苣：冶旧砩{(diào)非常柔和，所以并不會(huì)占太多視覺(jué)重量。
此外，還有一些難以定義的規(guī)律，主要和個(gè)人喜好有關(guān)。一般來(lái)說(shuō)可以調(diào)動(dòng)情緒的事物視覺(jué)重量會(huì)比較大，比如可愛(ài)的小動(dòng)物，漂亮而身材好的美女，時(shí)尚的飾品甚至是恐怖的事物。
很多攝友可能會(huì)想，如果要注意這么多的方面，那拍攝一張照片也太麻煩了，還要看色彩的重量、明暗的重量，物體比例，虛實(shí)。
其實(shí)，視覺(jué)重量這一概念本身就是根據(jù)人眼的直觀感受來(lái)確定的。各位攝友只要在拍攝時(shí)注意感受下畫面的重量是否均衡，就可以找到平衡畫面重量的感覺(jué)。當(dāng)然，如果您對(duì)畫面的重量感不是很敏感，可以通過(guò)一定的拍攝思路來(lái)得到均衡的畫面。下面就向各位介紹一下得到視覺(jué)均衡畫面的拍攝方法。
達(dá)成視覺(jué)平衡的方法
1對(duì)稱與非對(duì)稱
這是視覺(jué)平衡的兩大支柱。對(duì)稱，我們知道是一個(gè)很好的構(gòu)圖工具，但是如果兩個(gè)部分的其中一個(gè)元素視覺(jué)重量比另一個(gè)更大，那么構(gòu)圖就失去了效果。一個(gè)典型的視覺(jué)平衡對(duì)稱的例子就是倒影在湖中的風(fēng)景。湖岸處于圖像中的水平中心位置，我們就得到了一個(gè)對(duì)稱平衡的圖像。
非對(duì)稱是我們使用次要物體來(lái)平衡主體。例如，在布達(dá)佩斯的鏈橋上，主體是橋，但卻不把橋放在中間，左邊的建筑群在視覺(jué)上抵消了將主體放在右邊的不對(duì)稱。背景中的漂亮建筑使它在視覺(jué)上達(dá)到了平衡，并且在不影響主體的情況下提高了拍攝的效果。
2物理平衡
這也許是最常見(jiàn)的視覺(jué)平衡形式，它要求我們把場(chǎng)景中的物理元素結(jié)合在一起。在比利時(shí)根特拍攝的這張照片里，主體是運(yùn)河沿岸的城市風(fēng)光。為了達(dá)到平衡，不僅有橋欄桿入了鏡，而且左邊還有自行車。
這兩種元素都增強(qiáng)了主體，而不是削弱了它。如果自行車不在那里，整個(gè)圖像就會(huì)感覺(jué)不平衡，左邊有更多的視覺(jué)重量。
在格陵蘭冰山的這張照片里，小冰山在視覺(jué)上比大冰山更吸引人。為了達(dá)到一個(gè)良好的視覺(jué)平衡，我盡量接近小的冰山，而把大的放在背景里。更小的冰山顯然是這里的主體，而背景中更大的、不那么重要的冰山則變成了主體的輔助。
3色彩平衡
我們還可以用顏色來(lái)平衡我們的圖像。一種方法是使用原色來(lái)相互對(duì)比，就像這張挪威的谷倉(cāng)的照片。我們用兩種主要的顏色：紅色和綠色，來(lái)創(chuàng)造視覺(jué)平衡。更柔和的綠色色調(diào)覆蓋了大部分的圖像，但卻突出了谷倉(cāng)的紅色，引起了我們的注意。
除了主色調(diào)，或二級(jí)色，我們還可以使用類似的顏色來(lái)平衡圖像。在奧德薩庭院里的一輛舊汽車的照片中，這個(gè)主體被黃色的樹(shù)葉和周圍建筑的柔和色彩所補(bǔ)充和平衡。
4. 光 影平衡。另一個(gè)我們可以努力平衡圖像的地方是使用光和影。在這張照片里，巖石投下的陰影不僅創(chuàng)造了線條，還創(chuàng)造了一種視覺(jué)平衡，在黑暗、空蕩的海水和淺淺的 陰影之間，引導(dǎo)我們看到小船。并且這張照片也達(dá)到了對(duì)稱與不對(duì)稱的結(jié)合。我們可以使用陰影來(lái)減少我們鏡頭中的視覺(jué)元素的重要性，同時(shí)我們也可以用光來(lái)突出它們。
5.?概念平衡
概念上的視覺(jué)平衡可能是一件很難理解的事情，但也許最明顯的例子是舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代。
在這個(gè)例子中，有兩個(gè)概念上的平衡。古老的圣保羅大教堂倒映在現(xiàn)代辦公大樓的玻璃上，而這棵樹(shù)與人造的有機(jī)玻璃形成了對(duì)比。在生活中有很多概念平衡的例子，一旦你尋找到規(guī)律，你就會(huì)在任何地方看到它們。
